ცოდნა სინათლეა - Knowledge is light - Знание свет -
ჩარლზ დიკენსი
ინგლ. Charles John Huffam Dickens [ˈtʃɑrlz ˈdɪkɪnz] - 7 თებერვალი, 1812, პორტსმუთი, ინგლისი - 9 ივნისი, 1870, ჰაიამი (ინგლისური) რუსული, ინგლისი) - ინგლისელი მწერალი, სტენოგრაფი, რეპორტიორი, რომანისტი და ესეისტი. მსოფლიო ლიტერატურის კლასიკოსი, მე-19 საუკუნის ერთ-ერთი უდიდესი პროზაიკოსი, ის სიცოცხლის განმავლობაში გახდა ყველაზე პოპულარული ინგლისურენოვანი მწერალი. დიკენსის შემოქმედება რეალიზმის მწვერვალად ითვლება, მაგრამ მის რომანებში ასახულია როგორც სენტიმენტალური, ისე ზღაპრული პრინციპები. დიკენსის ყველაზე ცნობილი რომანები: "Pickwick Club-ის მშობიარობის შემდგომი ნაშრომები", "ოლივერ ტვისტი", "ნიკოლას ნიკლბი", "დევიდ კოპერფილდი", "ბუნებრივი სახლი", "ზღაპარი ორი ქალაქის შესახებ", "ჩვენი საერთო მეგობარი", "დიდი". მოლოდინი“, „ედვინ დრუდის საიდუმლო“.
სახლი პორტსმუთში, სადაც ჩარლზ დიკენსი დაიბადა. ამჟამად სახლ-მუზეუმია
ჩარლზ დიკენსი დაიბადა 1812 წლის 7 თებერვალს ლენდპორტის პორტსმუთის გარეუბანში, ის იყო ჯონ დიკენსის (1785-1851) და ელიზაბეტ დიკენსის რვა შვილიდან (1789-1863) მეორე შვილი. მისი მამა მსახურობდა ჩინოვნიკად სამეფო საზღვაო ძალების საზღვაო ბაზაზე; 1815 წლის იანვარში იგი გადაიყვანეს ლონდონში, 1817 წლის აპრილში ოჯახი გადავიდა ჩატჰემში. აქ ჩარლზი დაესწრო ბაპტისტი მინისტრის უილიამ გილესის სკოლას, მაშინაც კი, როდესაც ოჯახი კვლავ გადავიდა ლონდონში. დედაქალაქში ცხოვრება ჯონ დიკენსის შესაძლებლობებს აღემატებოდა და 1824 წელს მოვალის ციხეში მიიყვანა. ჩარლზი მუშაობდა Warren's Blacking Factory-ში, სადაც კვირაში ექვს შილინგს იღებდა, ხოლო მისმა უფროსმა დას განაგრძო სწავლა სამეფო მუსიკის აკადემიაში 1827 წლამდე. კვირას ისინი მშობლებთან ერთად ციხეში იმყოფებოდნენ. რამდენიმე თვის შემდეგ, ბებიას გარდაცვალების შემდეგ, ჯონ დიკენსი, მიღებული მემკვიდრეობის წყალობით, ციხიდან გაათავისუფლეს, მიიღო პენსია ადმირალტიდან და გაზეთში საპარლამენტო რეპორტიორის თანამდებობა, თუმცა, დაჟინებული მოთხოვნით. დედის ჩარლზი დარჩა ქარხანაში, რამაც გავლენა მოახდინა მის დამოკიდებულებაზე ქალების შემდგომ ცხოვრებაში. გარკვეული პერიოდის შემდეგ იგი დაინიშნა Wellington House Academy-ში, სადაც სწავლობდა 1827 წლის მარტამდე. 1827 წლის მაისში დიკენსი შეუერთდა იურიდიულ ფირმას Ellis and Blackmore, როგორც უმცროსი კლერკი კვირაში 13 შილინგად, სადაც მუშაობდა 1828 წლის ნოემბრამდე. ტ. გარნიეს[en] სისტემის მიხედვით სტენოგრაფიის შესწავლის შემდეგ, თავის შორეულ ნათესავ თომას ჩარლტონთან ერთად თავისუფალ რეპორტიორად დაიწყო მუშაობა. 1830 წელს დიკენსი მიიწვიეს დილის ქრონიკაში და იმავე წელს შეხვდა თავის პირველ სიყვარულს - მარია ბიდნელი, ბანკის დირექტორის ქალიშვილი, რომელიც დორას პროტოტიპი გახდა რომანში დევიდ კოპერფილდი. მრავალი წლის შემდეგ მარიამ დიკენსს წერილით მიმართა, მაგრამ 1855 წლის შეხვედრამ მწერალს იმედი გაუცრუა; ეს ეპიზოდი აისახა რომანში "პატარა დორიტი" გმირის გაცვეთილი და მთვრალი პატარძლის, ფლორის გამოსახულებაში.
დიკენსის პორტრეტი ფრენსის ალექსანდრე, 1842 წ
1850-იან წლებში დიკენსმა თავისი დიდების ზენიტს მიაღწია. იგი გახდა ცნობილი მწერალი, აზრების ოსტატი და მდიდარი კაცი - ერთი სიტყვით, ადამიანი, რომლისთვისაც ბედი საჩუქრებით არ ძუნწი იყო.
იმ დროს ჩესტერტონის დიკენსის პორტრეტი საკმაოდ წარმატებით იქნა დახატული:
დიკენსი საშუალო სიმაღლის იყო. მისი ბუნებრივი სიხალისე და უპრეტენზიო გარეგნობა იყო მიზეზი იმისა, რომ გარშემომყოფებს დაბალი სიმაღლის ან, ყოველ შემთხვევაში, ძალიან მინიატურული აღნაგობის მამაკაცის შთაბეჭდილებას ტოვებდა. ახალგაზრდობაში მას ჰქონდა ზედმეტად ექსტრავაგანტული ქუდი ყავისფერი თმისთვის, თუნდაც იმ ეპოქისთვის, მოგვიანებით კი მუქი ულვაშები და ისეთი ორიგინალური ფორმის სქელი, ფუმფულა, მუქი თხისფერი ეცვა, რომ უცხოელს დაემსგავსა.
დარჩა მისი სახის ყოფილი გამჭვირვალე ფერმკრთალი, თვალების ბზინვარება და ექსპრესიულობა; „ასევე ავღნიშნავ მსახიობის მოძრავ პირს და მის ექსტრავაგანტულ ჩაცმას. ამის შესახებ ჩესტერტონი წერს:
ეცვა ხავერდის ქურთუკი, რამდენიმე წარმოუდგენელი ჟილეტები, მათი ფერი სრულიად დაუჯერებელ მზის ჩასვლას მოგაგონებდათ, იმ დროს უპრეცედენტო თეთრი ქუდები, სრულიად უჩვეულო, თვალისმომჭრელი სითეთრე. ის ნებით ეცვა განსაცვიფრებელ სამოსში; ამბობენ კიდეც, რომ ასეთი ჩაცმულობით იპოზიორა პორტრეტზე.
ამ ნერვული პოზიციის მიღმა პირადი დრამა იმალება. დიკენსის ოჯახის წევრების მოთხოვნილებებმა მის შემოსავალს გადააჭარბა. მისი უწესრიგო, ბოჰემური ბუნება არ აძლევდა საშუალებას, რომ რაიმე წესრიგი მოეტანა თავის საქმეებში. მან არამარტო გადატვირთა თავისი მდიდარი და ნაყოფიერი ფანტაზია ლიტერატურული საქმიანობით, არამედ ცდილობდა ღირსეული ჰონორარი მიეღო ლექციების წაკითხვით და საჯაროდ მისი რომანებიდან ნაწყვეტების წაკითხვით. მისი სამსახიობო ოსტატობის შთაბეჭდილება ყოველთვის კოლოსალური იყო, როგორც ჩანს, დიკენსი ერთ-ერთი უდიდესი მკითხველი იყო, მაგრამ მოგზაურობის დროს იგი ჩავარდა საეჭვო მეწარმეების კლანჭებში და ფულის გამომუშავებისას, ამავე დროს თავი დაღლილობამდე მიიყვანა.
ჩარლზ დიკენსის პორტრეტი, 1843 წ
მაგრამ ეს ყველაფერი არ არის ისეთი მნიშვნელოვანი, როგორც სევდამ, რომელიც აწუხებდა დიკენსს, რომ, არსებითად, რაც ყველაზე სერიოზულია მის ნამუშევრებში - მისი სწავლებები, მისი მიმართვები ხელისუფლებაში მყოფთა სინდისისადმი - უშედეგოა, რომ სინამდვილეში არსებობს. ქვეყანაში შექმნილი საშინელი მდგომარეობის გაუმჯობესების იმედი არ აქვს, საიდანაც გამოსავალს ვერ ხედავდა, თუნდაც იუმორით შეხედა ცხოვრებას, რამაც რეალობის მკვეთრი კონტურები შეარბილა ავტორისა და მისი მკითხველის თვალში. ის ამ დროს წერს:
ყოველ საათში უფრო მყარდება ძველი რწმენა, რომ ჩვენი პოლიტიკური არისტოკრატია ჩვენს პარაზიტულ ელემენტებთან ერთად კლავს ინგლისს. იმედის ოდნავი ნაპერწკალიც ვერ ვხედავ. რაც შეეხება ხალხს, მათ ისე მკვეთრად გადაუხვიეს თავი პარლამენტსაც და მთავრობასაც და იმდენად ღრმა გულგრილობას გამოხატავენ ორივეს მიმართ, რომ ეს წესრიგი ყველაზე სერიოზული და საგანგაშო შიშების შთაგონებას იწყებს. კეთილშობილური ცრურწმენები, ერთის მხრივ, და დაქვემდებარების ჩვევა, მეორეს მხრივ, მთლიანად ანგრევს ხალხის ნებას. ყველაფერი დაინგრა დიდი მე-17 საუკუნის შემდეგ. მეტი არაფრის იმედი არ არის.
პირადი უცნაურობები
დიკენსი ხშირად სპონტანურად ვარდებოდა ტრანსში, ექვემდებარებოდა ხილვებს და დროდადრო განიცდიდა დეჟა ვუს. როდესაც ეს მოხდა, მწერალი ნერვიულად ეფერებოდა ქუდს ხელში, რის გამოც თავსაბურავმა სწრაფად დაკარგა წარმოჩენილი გარეგნობა და გამოუსადეგარი გახდა. ამ მიზეზით, დიკენსმა საბოლოოდ შეწყვიტა ქუდების ტარება.
მწერლის კიდევ ერთი უცნაურობა თქვა ჯორჯ ჰენრი ლუისმა, ჟურნალ Fortnightly Review-ის მთავარმა რედაქტორმა (და მწერალ ჯორჯ ელიოტის ახლო მეგობარმა). ერთხელ დიკენსმა უთხრა, რომ ყოველი სიტყვა, ქაღალდზე გასვლამდე, ჯერ აშკარად მას ესმის და მისი გმირები მუდმივად ახლოს არიან და მასთან ურთიერთობენ.
"სიძველეთა მაღაზიაზე" მუშაობისას მწერალი ვერ ჭამდა და ვერც იძინებდა მშვიდად: პატარა ნელი გამუდმებით ცურავდა მის ფეხქვეშ, ითხოვდა ყურადღებას, ტიროდა თანაგრძნობისთვის და ეჭვიანობდა, როცა ავტორი მისგან შორდებოდა ვინმეს გარედან საუბრისას. .
რომანზე მარტინ ჩუზლევიტზე მუშაობისას დიკენსს დაიღალა ქალბატონი გამპი თავისი ხუმრობებით: მას ძალით უნდა შეებრძოლა. "დიკენსმა არაერთხელ გააფრთხილა ქალბატონი გამფი: თუ იგი არ ისწავლიდა წესიერად მოქცევას და არ გამოჩნდებოდა მხოლოდ მაშინ, როცა დარეკეს, სხვა ხაზს საერთოდ არ მისცემდა!" ლუისმა დაწერა. ამიტომაც უყვარდა მწერალს ხალხმრავალ ქუჩებში ხეტიალი. „დღის განმავლობაში თქვენ როგორმე მოახერხებთ ხალხის გარეშე“, აღიარა დიკენსი თავის ერთ-ერთ წერილში, „მაგრამ საღამოს მე უბრალოდ ვერ გავთავისუფლდები ჩემი მოჩვენებისგან, სანამ ხალხში არ დავიკარგები“.
„ალბათ მხოლოდ ამ ჰალუცინაციური თავგადასავლების შემოქმედებითი ხასიათი გვიშლის ხელს შიზოფრენიის, როგორც შესაძლო დიაგნოზის ხსენებაში“, აღნიშნავს ფსიქოანალიტიკოსი და პარაფსიქოლოგი ნანდორ ფოდორი, ესეს ავტორი „უცნობი დიკენსი“ (1964, ნიუ-იორკი).
ოჯახი
1836 წლის 2 აპრილს ჩარლზ დიკენსი დაქორწინდა კეტრინ ტომსონ ჰოგარტზე (1815 წლის 19 მაისი - 1879 წლის 22 ნოემბერი), მისი მეგობრის, ჟურნალისტ ჯორჯ ჰოგარტის უფროს ქალიშვილზე. დიკენსი ძალიან იყო მიჯაჭვული თავის დასთან მერისთან, რომლის ადრეულმა სიკვდილმა ის შოკში ჩააგდო. კეტრინის მეორე და, ჯორჯინა ჰოგარტი, დიკენსის წყვილთან ერთად ცხოვრობდა და მათ შვილებს ზრდიდა.
ქეთრინი ერთგული ცოლი იყო და 10 შვილი შეეძინა:
შვიდი ვაჟი:
ჩარლზ კულიფორდი ბოზ დიკენსი უმცროსი (6 იანვარი 1837 - 20 ივლისი 1896)
Walter Savage Landor (8 თებერვალი, 1841 – 31 დეკემბერი, 1863)
ფრენსის ჯეფრი [en] (15 იანვარი, 1844 - 11 ივნისი, 1886),
ალფრედ დ'ორსეი ტენისონი (28 ოქტომბერი 1845 - 2 იანვარი 1912)
სიდნი სმიტი გალდიმანდი (1847 წლის 18 აპრილი – 1872 წლის 2 მაისი)
ჰენრი ფილდინგი (1849 წლის 16 იანვარი – 1933 წლის 21 დეკემბერი)
ედვარდ ბულვერ-ლიტონი (1852 წლის 13 მარტი - 1902 წლის 23 იანვარი),
სამი ქალიშვილი:
მერი (6 მარტი 1838 - 23 ივლისი 1896),
კეტრინ ელიზაბეტ მაკრედი (29 ოქტომბერი 1839 - 9 მაისი 1929)
დორა ენი (1850 წლის 16 აგვისტო - 1851 წლის 14 აპრილი).
თუმცა ჩარლზ დიკენსის ოჯახური ცხოვრება მთლად წარმატებული არ იყო. ცოლთან უთანხმოებამ, ოჯახთან რთულმა და ბნელმა ურთიერთობამ, ავადმყოფი ბავშვების შიშმა ოჯახი დიკენსის მუდმივი შეშფოთების წყაროდ აქცია.
1857 წელს ჩარლზმა გაიცნო 18 წლის მსახიობი ელენ ტერნანი და მაშინვე შეუყვარდა. მან იქირავა მისთვის ბინა, მრავალი წლის განმავლობაში სტუმრობდა მის სიყვარულს და შემდგომში შეიტანა ანდერძში. 1858 წელს დიკენსი დაშორდა კეტრინს; ელენესთან რომანი მწერლის გარდაცვალებამდე გაგრძელდა. ის სცენაზე აღარ გამოსულა. ამ ახლო ურთიერთობას ეძღვნება მხატვრული ფილმი „უხილავი ქალი“ (დიდი ბრიტანეთი, 2013 წელი, რეჟისორი რალფ ფაინსი).
„ჩემი რწმენა იმ ხალხის მიმართ, ვინც მართავს, ზოგადად, უმნიშვნელოა. ჩემი რწმენა იმ ხალხის მიმართ, რომელსაც ისინი მართავენ, ზოგადად, უსაზღვროა“.
დიკენსი, ძირითადად, რეპორტიორი აღმოჩნდა. როგორც კი დიკენსმა დაასრულა საანგარიშო დავალების რამდენიმე ნიმუში, ის მაშინვე შენიშნა მკითხველმა საზოგადოებამ.
დიკენსის პირველი მორალურად აღწერილობითი ესეები, რომლებსაც მან უწოდა "ბოზის ესკიზები", გამოქვეყნდა 1836 წელს. მათი სული საკმაოდ შეესაბამებოდა დიკენსის სოციალურ პოზიციას. ეს იყო, გარკვეულწილად, გაკოტრებული წვრილბურჟუაზიის ინტერესების გამოგონილი დეკლარაცია. ლონდონელების ფსიქოლოგიური ჩანახატები და პორტრეტები, ისევე როგორც დიკენსის ყველა რომანი, ასევე პირველად გამოქვეყნდა საგაზეთო ვერსიაში და ახალგაზრდა ავტორს უკვე მოუტანა საკმარისი პოპულარობა.
"Pickwick Club-ის მშობიარობის შემდგომი ნაშრომები"
მთავარი სტატია: Pickwick Club-ის სიკვდილის შემდგომი ნაშრომები
თავბრუდამხვევი წარმატება ელოდა დიკენსს იმავე წელს მისი "Pickwick Club-ის მშობიარობის შემდგომი ნაშრომების" თავების გამოქვეყნებით.
ამ რომანში იგი ხატავს ძველ ინგლისს მისი ყველაზე მრავალფეროვანი მხარეებიდან, აღფრთოვანებულია მისი კარგი ბუნებით და ცოცხალი და სიმპათიური თვისებების სიმრავლით, რომლებიც თან ახლავს ინგლისური წვრილბურჟუაზიის საუკეთესო წარმომადგენლებს. ყველა ეს თვისება განასახიერებს კეთილგანწყობილ ოპტიმისტს, უკეთილშობილეს ძველ ექსცენტრიულ მისტერ პიკვიკს. დიკენსის ამ რომანმა გამოიწვია მკითხველის არაჩვეულებრივი ინტერესი.
"ოლივერ ტვისტის ცხოვრება და თავგადასავალი" და 1838-1843 წწ.
ორი წლის შემდეგ დიკენსმა შეასრულა ოლივერ ტვისტი და ნიკოლას ნიკლბის ცხოვრება და თავგადასავალი (1838-1839).
"ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი" (ოლივერ ტვისტი; ან ,The Parish Boy's Progress), (1838) - ამბავი ობოლზე, რომელიც დაიბადა სამუშაო სახლში და ცხოვრობდა ლონდონის ღარიბებში. ბიჭი გზად ხვდება ძირფესვიანობასა და თავადაზნაურობას, კრიმინალებსა და პატივცემულ ადამიანებს. სასტიკი ბედი გზას უთმობს მის გულწრფელ სურვილს პატიოსანი ცხოვრებისა.
რომანის ფურცლები ასახავს მე-19 საუკუნის ინგლისური საზოგადოების ცხოვრების სურათებს მთელი მათი ცოცხალი ბრწყინვალებით და სიმახინჯეებით. ფართო სოციალური სურათი ლონდონის ფსკერზე სამუშაო სახლებიდან და კრიმინალური ბუდეებიდან მდიდარი და დიკენსიანური კეთილგანწყობილი ბურჟუაზიული კეთილდღეობის საზოგადოებამდე. ამ რომანში ჩარლზ დიკენსი მოქმედებს როგორც ჰუმანისტი, რომელიც ადასტურებს ადამიანში სიკეთის ძალას.
რომანს საზოგადოების ფართო გამოხმაურება მოჰყვა. მისი გათავისუფლების შემდეგ არაერთი სკანდალური პროცესი გაიმართა ლონდონის სამუშაო სახლებში, რომლებიც, ფაქტობრივად, ნახევრად ციხის დაწესებულებებს წარმოადგენდნენ, სადაც ბავშვთა შრომას უმოწყალოდ იყენებდნენ.
1841 წლის გაზაფხულზე დიკენსმა დაასრულა მუშაობა თავის პირველ ისტორიულ რომანზე, ბარნაბი რუჯზე, რომელიც ეძღვნებოდა ლორდ გორდონის ლონდონის ბუნტის ტრაგიკულ მოვლენებს 1780 წელს, რომელიც მიმართული იყო კათოლიკეების წინააღმდეგ და დაიღუპა 300-მდე ადამიანის სიცოცხლე. მკითხველთა ყურადღება მიიპყრო რომანის კოლორიტულმა აღწერამ ნიუგეიტის ციხის საშინელი პირობების შესახებ, რომელსაც მწერალი შეეხო უკვე „ბოზის ესკიზებში“ (1833-1836) და „ოლივერ ტვისტში“.
დიკენსის პოპულარობა სწრაფად გაიზარდა. ორივე ლიბერალი მას თავის მოკავშირედ ხედავდა, რადგან ისინი იცავდნენ თავისუფლებას და კონსერვატორები, რადგან მიუთითებდნენ ახალი სოციალური ურთიერთობების სისასტიკეზე.
იხ. ვიდეო - LITERATURE - Charles Dickens
ამერიკაში მოგზაურობის შემდეგ, სადაც საზოგადოება ბრიტანელებზე არანაკლებ ენთუზიაზმით მიესალმა დიკენსს, დიკენსმა დაწერა თავისი "Martin Chuzzlewit" (მარტინ ჩაზლევიტის ცხოვრება და თავგადასავალი, 1843). პეკსნიფისა და მისის გამპის დაუვიწყარი სურათების გარდა, ეს რომანი აღსანიშნავია ამერიკელების პაროდირებით. რომანმა გამოიწვია ძალადობრივი პროტესტი საზღვარგარეთული საზოგადოების მხრიდან.
1843 წელს გამოვიდა საშობაო სიმღერა, რასაც მოჰყვა The Chimes, The Cricket on the Hearth, The Battle of Life და Possessed.“ (The Haunted Man).
ამავე დროს, დიკენსი გახდა Daily News-ის მთავარი რედაქტორი. ამ გაზეთში მას საშუალება ჰქონდა გამოეხატა თავისი სოციალურ-პოლიტიკური შეხედულებები.
"დომბეი და შვილი"
მისი ერთ-ერთი საუკეთესო რომანია დომბეისა და ძის სავაჭრო სახლი. ვაჭრობა საბითუმო, საცალო და ექსპორტზე“ (Dealings with the Firm of Dombey and Son: Wholesale, Retail and for Exportation, 1848). ამ ნაწარმოებში ფიგურებისა და ცხოვრებისეული პოზიციების გაუთავებელი სტრიქონი გასაოცარია. მსოფლიო ლიტერატურაში ცოტაა რომანი, რომელიც ფერების სიმდიდრისა და ტონის მრავალფეროვნების თვალსაზრისით შეიძლება დომბეისა და სონის ტოლფასი იყოს, არ ჩავთვლით თავად დიკენსის გვიანდელ ნაწარმოებებს. მან დიდი სიყვარულით შექმნა როგორც წვრილბურჟუაზიული პერსონაჟები, ასევე ლონდონის ღარიბების წარმომადგენლები. ყველა ეს ადამიანი თითქმის მთლიანად ექსცენტრიულია, მაგრამ ექსცენტრიულობა, რომელიც გაცინებს, ამ პერსონაჟებს კიდევ უფრო ახლო და ტკბილს ხდის. მართალია, ეს მეგობრული, ეს უწყინარი სიცილი გაიძულებს ვერ შეამჩნიო მათი სივიწროვე, შეზღუდულობა, რთული პირობები, რომელშიც უწევთ ცხოვრება; მაგრამ ეს დიკენსი... თუმცა უნდა აღინიშნოს, რომ როცა ის ჭექა-ქუხილს და ელვას მიმართავს მჩაგვრელების წინააღმდეგ, ამპარტავანი ვაჭარი დომბეის წინააღმდეგ, ნაძირალების წინააღმდეგ, როგორიცაა მისი უფროსი კლერკი კარკერი, ის აღმოაჩენს აღშფოთების ისეთ გასაოცარ სიტყვებს, რომ ისინი ზოგჯერ ესაზღვრება. რევოლუციურ პათოსზე.
"Დევიდ კოპერფილდი"
მთავარი სტატია: დევიდ კოპერფილდი (რომანი)
იუმორი კიდევ უფრო დასუსტებულია დიკენსის შემდეგ მთავარ ნაშრომში, დევიდ კოპერფილდში (პირადი ისტორია, თავგადასავლები, ე.გამოცდილება და დაკვირვება დევიდ კოპერფილდზე, უმცროსი ბლანდერსტოუნ რუკერიდან (რომლის გამოქვეყნებასაც ის არასოდეს აპირებდა რომელიმე ანგარიშზე)), (1849-1850).
ეს რომანი ძირითადად ავტობიოგრაფიულია. მისი თემა სერიოზული და ყურადღებით გააზრებული. ზნეობისა და ოჯახის ძველი საფუძვლების ქების სული, ახალი კაპიტალისტური ინგლისის წინააღმდეგ პროტესტის სული აქაც ხმამაღლა ჟღერს. დიკენსის შემოქმედების ბევრი მცოდნე, მათ შორის ისეთი ლიტერატურული ავტორიტეტები, როგორებიცაა ლ.
მოგვიანებით სამუშაოები
დიკენსის სოციალური რომანი მძიმე დრო (1854) ასევე გაჟღენთილია სევდა და უიმედობა. ეს რომანი იყო ხელშესახები ლიტერატურული და მხატვრული დარტყმა მე-19 საუკუნის კაპიტალიზმს შეუჩერებელი ინდუსტრიული პროგრესის იდეით. თავისებურად, ბოუნდერბის გრანდიოზული და საშინელი ფიგურა დაწერილია ნამდვილი სიძულვილით. მაგრამ დიკენსი არ იშურებს რომანში გაფიცვის მოძრაობის ლიდერს, ჩარტისტ სლეკბრიჯს, რომელიც მზად არის გაიღოს ნებისმიერი მსხვერპლი თავისი მიზნების მისაღწევად. ამ ნაწარმოებში ავტორმა პირველად ეჭვქვეშ აყენებს საზოგადოებაში წარსულში უდავო ფასეულობებს საზოგადოებაში.
დიკენსის ლიტერატურული მოღვაწეობის დასასრული აღინიშნა რიგი სხვა მნიშვნელოვანი ნაწარმოებებით. რომანს „პატარა დორიტს“ (1855-1857) მოჰყვა დიკენსის ისტორიული რომანი „ორი ქალაქის ზღაპარი“ (1859), რომელიც მიეძღვნა საფრანგეთის რევოლუციას. აცნობიერებს რევოლუციური ძალადობის აუცილებლობას, დიკენსი შორდება მას, თითქოს ეს სიგიჟე იყოს. ეს იყო მისი მსოფლმხედველობის სულისკვეთება და, მიუხედავად ამისა, მან შეძლო უკვდავი წიგნის შექმნა თავისებურად.
დიკენსი 1867-1868 წლებში ნიუ-იორკში მოგზაურობისას იერემია გარნიმ გადაიღო.ამავე დროს თარიღდება რომანი დიდი მოლოდინი (1861 წ.),
ბიოგრაფიული თავისებურებებით. მისი გმირი - პიპი - ჩქარობს წვრილბურჟუაზიული კომფორტის შენარჩუნების სურვილს, თავისი საშუალო გლეხის პოზიციის ერთგული დარჩენას და ბრწყინვალების, ფუფუნებისა და სიმდიდრის აღმავალ სურვილს შორის. დიკენსმა ამ რომანში საკუთარი სევდა, საკუთარი სევდა ჩადო. თავდაპირველი გეგმის მიხედვით, რომანი მთავარი გმირისთვის ტირილით უნდა დასრულებულიყო, თუმცა დიკენსი თავის ნამუშევრებში ყოველთვის ერიდებოდა კატასტროფულ დასასრულებს და, თავისი კარგი ბუნებიდან გამომდინარე, ცდილობდა არ გაეღიზიანებინა განსაკუთრებით შთამბეჭდავი მკითხველი. იმავე მიზეზების გამო, მან ვერ გაბედა გმირის "დიდი იმედები" მათ სრულ კრახამდე მიყვანა. მაგრამ რომანის მთელი კონცეფცია გვთავაზობს ასეთი შედეგის კანონზომიერებას.
იხ.ვიდეო - Чарльз Диккенс – биография и жизнь английского писателя
დიკენსი ახალ მხატვრულ სიმაღლეებს აღწევს თავის გედების სიმღერაში - დიდ მრავალმხრივ ტილოში, რომანში ჩვენი ურთიერთ მეგობარი (ინგლისური: ჩვენი საერთო მეგობარი, 1864). ამ ნაშრომში შესამჩნევია დიკენსის სურვილი, დაისვენოს ინტენსიური სოციალური თემებიდან. მომხიბლავად ჩაფიქრებული, ყველაზე მოულოდნელი ტიპებით სავსე, ჭკუით ცქრიალა - ირონიიდან შეხებამდე, ნაზი იუმორით - ეს რომანი, ავტორის გეგმის მიხედვით, ალბათ, მსუბუქი, ტკბილი და მხიარული უნდა ყოფილიყო. მისი ტრაგიკული გმირები დახატულია თითქოს ნახევარტონებში და ძირითადად წარმოდგენილია ფონზე, ხოლო ნეგატიური გმირები აღმოჩნდებიან ან ჩვეულებრივი ადამიანები, რომლებიც ბოროტ ნიღაბს ატარებენ, ან ისეთი წვრილმანი და მხიარული პიროვნებები, რომ მზად ვართ ვაპატიოთ მათ. მათი ღალატი; და ზოგჯერ ისეთი უბედური ადამიანები, რომლებსაც შეუძლიათ ჩვენში აღძრას, აღშფოთების ნაცვლად მხოლოდ მწარე სინანულის გრძნობა. ამ რომანში დიკენსი შესამჩნევად მიმართავს წერის ახალ სტილს: ირონიული სიტყვიერების ნაცვლად, ვიქტორიანული ეპოქის ლიტერატურული სტილის პაროდიის ნაცვლად, არის ლაკონური სტილი, რომელიც მოგვაგონებს კურსირებულ წერას. რომანი გადმოსცემს იდეას ფულის მომწამვლელი ეფექტის შესახებ - მისი სიმბოლოა ნაგვის გროვა - სოციალურ ურთიერთობებზე და საზოგადოების წევრების ამაო მისწრაფებების უაზრობაზე.
ამ ბოლო დასრულებულ ნამუშევარში დიკენსმა აჩვენა თავისი იუმორის მთელი ძალა, დაიცვა ამ იდილიის მშვენიერი, მხიარული, ლამაზი გამოსახულებები იმ პირქუში ფიქრებისგან, რომლებიც მას დაეუფლა.
როგორც ჩანს, პირქუშმა ფიქრებმა გამოსავალი ისევ უნდა მოეძებნა დიკენსის დეტექტიურ რომანში "ედვინ დრუდის საიდუმლო".
რომანის დასაწყისიდანვე შესამჩნევია დიკენსის შემოქმედებითი სტილის ცვლილება – მისი სურვილი, მკითხველი აღაფრთოვანოს მომხიბლავი სიუჟეტით, ჩაეფლოს იგი საიდუმლოებისა და გაურკვევლობის ატმოსფეროში. მიაღწევდა თუ არა ამ წარმატებას, გაურკვეველია, რადგან სამუშაო დაუმთავრებელი დარჩა.
1870 წლის 9 ივნისს ორმოცდათვრამეტი წლის დიკენსი, დაღლილი კოლოსალური შრომით, საკმაოდ ქაოტური ცხოვრებითა და მრავალი უბედურებით, გარდაიცვალა ინსულტით საკუთარ სახლში, სოფელ ჰაჰამში (კენტში), გადშილ პლეისში.
Სიკვდილის შემდეგ
დიკენსის პოპულარობა მისი სიკვდილის შემდეგაც იზრდებოდა. ის ინგლისური ლიტერატურის ნამდვილ კერპად აქციეს. მისი სახელის მოხსენიება დაიწყო შექსპირის სახელის გვერდით, მისი პოპულარობა ინგლისში 1880 - 1890 წლებში. დაჩრდილა ბაირონის დიდება. მაგრამ კრიტიკოსები და მკითხველები ცდილობდნენ არ შეემჩნიათ მისი გაბრაზებული პროტესტი, მისი თავისებური მოწამეობა და მისი გადატრიალება და გადატრიალება ცხოვრების წინააღმდეგობებს შორის.
მათ არ ესმოდათ და არ სურდათ გაეგოთ, რომ იუმორი დიკენსისთვის ხშირად იყო ფარი სიცოცხლის ზედმეტად დარტყმისგან. პირიქით, დიკენსმა პირველ რიგში მოიპოვა პოპულარობა, როგორც მხიარული ძველი ინგლისის მხიარული მწერალი.
იხ. ვიდეო - ჩარლზ დიკენსის უკვდავი საშობაო სიმღერა
Комментариев нет:
Отправить комментарий