ცოდნა სინათლეა - Knowledge is light - Знание свет -
„ფართოდ დახუჭული თვალები “ 1999 წლის ეროტიკული ფსიქოლოგიური დრამაა, რომლის რეჟისორი, პროდიუსერი და თანაავტორი სტენლი კუბრიკია , მთავარ როლებს კი ტომ კრუზი და ნიკოლ კიდმანი ასრულებენ . სიუჟეტი მანჰეტენელი ექიმის შესახებ მოგვითხრობს, რომელიც შოკირებულია, როდესაც მისი ცოლი უმხელს, რომ ცოლი მასზე ღალატს ფიქრობდა. ის ღამის განმავლობაში თავგადასავალს იწყებს და საიდუმლო საზოგადოების ნიღბიან ორგიაში ერთვება. ფილმი დაფუძნებულია არტურ შნიცლერის 1926 წლის ნოველაზე „ოცნების ისტორია “ (გერმანულად: Traumnovelle )და სიუჟეტის მოქმედებას მეოცე საუკუნის დასაწყისის ვენიდან 1990-იანი წლების ნიუ-იორკში გადააქვს.
კუბრიკმა „ოცნების ისტორიის“ გადაღების უფლებები 1960-იან წლებში მოიპოვა, რადგან მას სექსუალური ურთიერთობების შესახებ ფილმის ადაპტაციისთვის იდეალურ ტექსტად მიიჩნევდა. მან პროექტი 1990-იან წლებში განაახლა, როდესაც ადაპტაციაში დასახმარებლად მწერალი ფრედერიკ რაფაელი დაიქირავა. „ფართოდ დახუჭული თვალების “ ძირითადი გადაღებები, რომელიც გაერთიანებული სამეფოსა და შეერთებულ შტატებს შორის საერთაშორისო თანაწარმოება იყო , 1996 წლის ბოლოს ინგლისში დაიწყო, გრინვიჩ ვილიჯის ქუჩის სცენების დეტალური რეკონსტრუქციით, რომელიც Pinewood Studios- ში აშენდა . ფილმის გადაღება, რომლის ხანგრძლივობა 400 დღე იყო, გინესის რეკორდის მფლობელია , როგორც ყველაზე ხანგრძლივი უწყვეტი გადაღების ფილმი.
1998 წლის დასაწყისში დაწყებული ვრცელი პოსტ-წარმოების პროცესის შემდეგ, კუბრიკმა ფილმის საბოლოო ვერსია 1999 წლის 1 მარტს Warner Bros.- ს წარუდგინა , რომელიც კრუზმა, კიდმანმა და სტუდიის ხელმძღვანელებმა ნახეს. კუბრიკი ექვსი დღის შემდეგ გულის შეტევით გარდაიცვალა. პოსტ-წარმოების ნაწილი კუბრიკის გარდაცვალებიდან ერთ კვირაში განახლდა, რამაც ფილმის დასრულების შესახებ საჯარო დებატები გამოიწვია. Warner Bros.-მა ფილმის პოპულარიზაციის ფართომასშტაბიანი მარკეტინგული კამპანია 1999 წლის დასაწყისში დაიწყო, თუმცა მისი სარეკლამო მასალები ბუნდოვანი ხასიათის იყო და ფილმი ეროტიკულ თრილერად წარმოადგინა .
„ფართოდ დახუჭული თვალების“ მსოფლიო პრემიერა ლოს-ანჯელესში 1999 წლის 13 ივლისს შედგა, ხოლო აშშ-ში 16 ივლისს, ხოლო გაერთიანებულ სამეფოში 10 სექტემბერს გამოვიდა. ფილმმა კრიტიკოსებისგან ზოგადად დადებითი შეფასებები მიიღო და მრავალი ჯილდოზე იყო ნომინირებული, მათ შორის ოქროს გლობუსის ჯილდოზე საუკეთესო ორიგინალური მუსიკისთვის . ფილმმა კრიტიკოსების მნიშვნელოვანი შეფასებები დაიმსახურა საფრანგეთში, მიიღო სეზარის პრემია საუკეთესო უცხოური ფილმის ნომინაციაში და ამავე კატეგორიაში ჯილდო მოიპოვა კინოკრიტიკოსთა ფრანგული სინდიკატისგან . ასევე, Cahiers du Cinéma- მ ის წლის საუკეთესო ფილმად დაასახელა მათ ყოველწლიურ ათეულში . ფილმმა ასევე მოიპოვა წარმატება სალაროებში , მსოფლიო მასშტაბით 162 მილიონი დოლარის შემოსავალმა, რაც კუბრიკის ყველაზე შემოსავლიან ფილმად აქცევს შეუცვლელი დოლარის მიხედვით.
სიუჟეტი
დოქტორი უილიამ „ბილ“ ჰარფორდი და მისი მეუღლე ალისი ნიუ-იორკში ცხოვრობენ თავიანთ ქალიშვილთან, ჰელენასთან ერთად. ბილის პაციენტის, ვიქტორ ციგლერის მიერ ორგანიზებულ საშობაო წვეულებაზე ბილი ხელახლა დაუკავშირდება თავის ყოფილ თანაკლასელს, ნიკ ნაითინგეილს, რომელიც ამჟამად პროფესიონალი პიანისტია. ამასობაში, ხანდაზმული უნგრელი სტუმარი ცდილობს ალისის შეცდენას, ხოლო ორი ახალგაზრდა მოდელი - ბილის. ვიქტორი წყვეტს ბილის ფლირტს, რათა მოაგვაროს საგანგებო სიტუაცია, რომელიც დაკავშირებულია მენდისთან, ახალგაზრდა ქალთან, რომელმაც მასთან სექსის დროს დოზის გადაჭარბება მიიღო . ბილი ეხმარება მენდის მდგომარეობის სტაბილიზაციაში.
მომდევნო ღამეს ბილი და ალისი მარიხუანას ეწევიან და თავიანთ დაუსრულებელ სურვილებზე საუბრობენ. ბილი უარყოფს ალისის ღალატის იდეას და თვლის, რომ ქალები ბუნებით ერთგულები არიან. თუმცა, ალისი მას შოკში აგდებს, როდესაც აღიარებს, რომ შვებულებაში ყოფნისას საზღვაო ოფიცერზე ოცნებობდა და ბილსა და ჰელენას მისთვის მიტოვებაზეც კი ფიქრობდა. შეშფოთებული ბილი პაციენტის სახლში იძახებენ, სადაც პაციენტის ქალიშვილი, მარიონი, სიყვარულს უცხადებს და ცდილობს მის შეცდენას. ბილი წინააღმდეგობას უწევს და მიდის.
ქალაქში ხეტიალისას ბილი ხვდება მეძავს , სახელად დომინოს. სანამ რამე მოხდება, ალისი რეკავს, რაც ბილს აიძულებს წავიდეს მას შემდეგ, რაც დომინოს გადაუხდის და შემდგომი ნაბიჯების გადადგმის გარეშე. მოგვიანებით, ბილი ნიკს ჯაზ-კლუბში ხვდება. ნიკი ბილს უყვება ღამის 2 საათზე გამართული საიდუმლო კონცერტის შესახებ, სადაც ის თვალდახუჭული დაუკრავს ფორტეპიანოზე და ავლენს შესასვლელ პაროლს. დაინტერესებული ბილი სტუმრობს კოსტიუმების მაღაზიას, რომელიც ადრე მისი ერთ-ერთი პაციენტის საკუთრება იყო, ახლა კი ბატონი მილიჩის მიერ არის მართული, ტანსაცმლის დასაქირავებლად. ვიზიტის დროს მილიჩი აღმოაჩენს თავის მოზარდ ქალიშვილს ორ უფროს მამაკაცთან ერთად და კაცებს ოთახში კეტავს და პოლიციის გამოძახებით იმუქრება.
ბილი სასახლეში ჩადის, პაროლს აძლევს და უცნაური სექსუალური რიტუალის მომსწრე ხდება. ნიღბიანი ქალი აფრთხილებს მას, რომ საფრთხეშია. მას შეკრებაზე მიჰყავთ, სადაც ცერემონიის წამყვანი მეორე პაროლს ითხოვს. ბილი აცხადებს, რომ მეორე პაროლი დაავიწყდა, რაზეც ცერემონიის წამყვანი მას გარედან ამხელს. სანამ ცერემონიის წამყვანი ბილს ტანსაცმლის გახდას აიძულებს, ნიღბიანი ქალი ერევა და მის გადარჩენას სთავაზობს. ბილს უშვებენ მკაცრი გაფრთხილებით, რომ დუმილი შეინარჩუნოს.
შეძრწუნებული ბილი სახლში ბრუნდება და ელისს ძილში იცინის. ის ცრემლებით იხსენებს სიზმარს, სადაც საზღვაო ოფიცერთან და სხვა მრავალ მამაკაცთან სექსი ჰქონდა და ბილს დასცინოდა. მეორე დღეს ბილი ნიკის სასტუმროში მიდის, მაგრამ კლერკი აცხადებს, რომ ნიკი ორმა მუქარის შემცველმა მამაკაცმა წაიყვანა. კოსტუმის დაბრუნების შემდეგ ბილი ამჩნევს, რომ ნიღაბი დაკარგულია და იგებს, რომ მილიჩი ახლა მისი ქალიშვილის პროსტიტუციით სარგებლობს და ბილს მის მომსახურებას სთავაზობს.
ეჭვითა და ეჭვებით შეპყრობილი ბილი კვლავ სტუმრობს სასახლეს, მაგრამ იღებს კონვერტს, რომელშიც აფრთხილებენ, რომ არ დატოვოს სახლი. იმ საღამოს ის ცდილობს მარიონთან დარეკვას, მაგრამ როდესაც მისი საქმრო პასუხობს, ტელეფონს თიშავს. შემდეგ ის დომინოს ბინას ეწვევა, სადაც პოულობს მისი თანაცხოვრებელს, სალის, რომელიც ატყობინებს, რომ დომინოს აივ ინფექცია აქვს .
როდესაც ბილი მიდის, მას იდუმალი ფიგურა მიჰყვება. მოგვიანებით, მორგში, ის მენდის ორგიიდან ნიღბიან ქალად ამოიცნობს, მას შემდეგ, რაც წაიკითხა მისი დოზის გადაჭარბებით გარდაცვალების შესახებ. ვიქტორი ბილს იძახებს და აღიარებს, რომ ორგიაში იმყოფებოდა. ის უხსნის, რომ მეორე პაროლი არ არსებობდა და რომ ბილის გამჟღავნება განზრახ იყო. ვიქტორი ამტკიცებს, რომ საიდუმლო საზოგადოება მხოლოდ მის დაშინებას ცდილობს, რათა გაჩუმდეს, მაგრამ აფრთხილებს, რომ ისინი საშიშები არიან. ის ამტკიცებს, რომ ნიკი უსაფრთხოდ დაბრუნდა სიეტლში და მენდის სიკვდილს მის ნარკოდამოკიდებულებას მიაწერს, უარყოფს რა უკანონო ქმედებას.
სახლში დაბრუნებისას ბილი ბალიშზე დაკარგულ ნიღაბს პოულობს. ცრემლები წამოუვა და ყველაფერს ალისს უზიარებს. მეორე დღეს წყვილი ჰელენას საშობაოდ საყიდლებზე მიჰყავს. ბილი ალისს ბოდიშს უხდის, რომელიც მათ ურთიერთობის აღსადგენად ზომების მიღებას სთავაზობს. როდესაც ბილი ეკითხება, თუ რას გულისხმობს ჰელენა, ალისი ერთი სიტყვით პასუხობს: „ჯანდაბა“.
მსახიობები
- ტომ კრუზი, როგორც დოქტორი უილიამ „ბილ“ ჰარფორდი
- ნიკოლ კიდმანი ალის ჰარფორდის როლში
- სიდნი პოლაკი ვიქტორ ციგლერის როლში
- მარი რიჩარდსონი მარიონ ნათანსონის როლში
- რადე შერბეჯია, როგორც ბატონი მილიჩი
- ტოდ ფილდი ნიკ ნაითინგეილის როლში
- ვინესა შოუ, როგორც დომინოს
- ალან ქამინგი , როგორც სასტუმროს მიმღები
- სკაი დიუ მონტი, როგორც შანდორ შავოსტი
- ფეი მასტერსონი, როგორც სალი
- ლილე სობიესკი მილიჩის ქალიშვილის როლში
- თომას გიბსონი კარლ თომასის როლში
- მედისონ ეგინტონი ჰელენა ჰარფორდის როლში
- ჯულიენ დევისი მენდი კურანის როლში
- გარი გობა, როგორც საზღვაო ოფიცერი
- აბიგაილი კარგი , როგორც იდუმალი ქალი
- ქეით ბლანშეტი იდუმალი ქალის ხმის როლში (ავტორი მითითებული არ არის)
- ლეონ ვიტალი წითელი მოსასხამივით
წარმოება
განვითარება
„ ფართოდ დახუჭული თვალები“ შეიქმნა მას შემდეგ, რაც სტენლი კუბრიკმა 1968 წელს წაიკითხა არტურ შნიცლერის „ ოცნების ისტორია“ , როდესაც კუბრიკი ეძებდა პროექტს „2001: კოსმოსური ოდისეის“ შემდგომი პროექტისთვის . კუბრიკი დაინტერესებული იყო ამბის ადაპტაციით და ჟურნალისტ ჯეი კოკსის დახმარებით შეიძინა რომანის გადაღების უფლებები. მომდევნო ათწლეულის განმავლობაში კუბრიკი განიხილავდა „ ოცნების ისტორიის “ ადაპტაციის სექს-კომედიად გადაქცევას, „ველური და პირქუში ელფერით“, მთავარ როლებში სტივ მარტინით ან ვუდი ალენით . კუბრიკი ასევე განიხილავდა ტომ ჰენკსს , ბილ მიურეის , დასტინ ჰოფმანს , უორენ ბიტის, ალბერტ ბრუკსს , ალან ალდას , ვუდი ალენს და სემ შეპარდს მთავარი როლისთვის 1980-იან წლებში. პროექტი 1994 წელს განახლდა, როდესაც კუბრიკმა სცენარზე სამუშაოდ ფრედერიკ რაფაელი დაიქირავა, რითაც განახლდა მოქმედება მე-20 საუკუნის დასაწყისის ვენიდან მე-20 საუკუნის ბოლოს ნიუ-იორკამდე. კუბრიკმა თავის მეგობარ მაიკლ ჰერს , რომელიც „სრული მეტალის ქურთუკის“ დაწერაში დაეხმარა , შესთავაზა ცვლილებების შეტანა, მაგრამ ჰერმა უარი თქვა, რადგან ეშინოდა, რომ დაბალ ანაზღაურებას მიიღებდა და ხანგრძლივი წარმოებისთვის ვალდებულებას მიიღებდა.
ადაპტაცია
ფილმისთვის კუბრიკმა მოვლენები 1990-იანი წლების ნიუ-იორკში, გრინვიჩ ვილიჯში გადაიტანა, სადაც მის ნაცვლად ამერიკელი ექიმი ბილი და მისი მეუღლე ალისი გამოჩნდნენ. „ ოცნების ისტორიის“ Penguin Classics- ის გამოცემის შესავალში რაფაელმა დაწერა, რომ „ფრიდოლინი ებრაელად არ არის გამოცხადებული , მაგრამ მისი სიმხდალის გრძნობა, რომელიც გამოწვეულია აგრესორის წინააღმდეგობის გაწევის უუნარობით, ავსტრიელი ებრაელების შფოთვას იმეორებს წარმართების პროვოკაციის წინაშე“. კუბრიკი, რომელიც ხშირად აშორებდა პერსონაჟების ებრაელობაზე მითითებებს მის მიერ ადაპტირებულ რომანებში, თვლიდა, რომ ბილის პერსონაჟი „ ჰარისონ ფორდის მსგავსი გოი “ უნდა ყოფილიყო და მსახიობის მინიშნებად ჰარფორდის გვარი შექმნა.
ნოველაში, წვეულებაზე (რომელსაც იშვიათად ესწრებიან) შესასვლელად პაროლი „დანია“-ს ითხოვენ, რაც პარალელურად ალბერტინას მიერ დანიელი ჯარისკაცისადმი აღიარებულ გატაცებასთან არის დაკავშირებული, რომელსაც ის ფრიდოლინს უზიარებს. ფილმში წვეულებაზე შესასვლელად გამოყენებული პაროლი „ფიდელიოა“. კინოკრიტიკოსი ჯონათან როზენბაუმი აღნიშნავს, რომ ორივე პაროლი წყვილის ერთ-ერთი წევრის ქცევის ელემენტებს ასახავს, თუმცა საპირისპირო მიმართულებით. ნოველაში, ქალი, რომელიც წვეულებაზე ფრიდოლინს „იხსნის“ და ღონისძიებაში ჩართვისთვის სასჯელისგან იხსნის, მონაზონის კოსტიუმშია გამოწყობილი და წვეულებაზე პერსონაჟების უმეტესობა მონაზვნების ან ბერების კოსტიუმშია გამოწყობილი; თავად ფრიდოლინი ბერის კოსტიუმს იყენებდა. ეს ასპექტი ფილმის ორიგინალურ სცენარშიც შენარჩუნდა, მაგრამ გადაღებულ ვერსიაში გამოტოვებული იყო.
ნოველაში ნათლად ჩანს, რომ ფრიდოლინი ამ ეტაპზე ალბერტინას უფრო მეტად სძულს, ვიდრე ოდესმე, ფიქრობს, რომ ისინი ახლა ერთად წვანან „მოკვდავი მტრებივით“. [ ვის მიერ? ] ამტკიცებენ , რომ ნოველას დრამატული კულმინაცია სინამდვილეში ალბერტინას სიზმარია და ფილმმა ყურადღება გადაიტანა ბილის საიდუმლო საზოგადოების ორგიაში ვიზიტზე, რომლის შინაარსიც ფილმში უფრო შოკისმომგვრელია.
ადაპტაციამ შექმნა პერსონაჟი, რომელსაც ნოველაში ანალოგი არ ჰქონდა: ზიგლერი, რომელიც წარმოადგენს როგორც ბილ ჰარფორდის მისწრაფების მაღალ სიმდიდრესა და პრესტიჟს, ასევე ბილის ორ სამყაროს (მისი ჩვეულებრივი ცხოვრება და ბალის ორგანიზატორი საიდუმლო საზოგადოება) შორის კავშირს. კრიტიკოსი რენდი რასმუსენი ზიგლერს ბილის ყველაზე ცუდ „მე“-ს წარმომადგენლად მიიჩნევს, ისევე როგორც კუბრიკის სხვა ფილმებში; „დოქტორ სტრეინჯლავში “ მთავარი გმირი წარმოადგენს ამერიკის ეროვნული უსაფრთხოების ისტებლიშმენტის ყველაზე ცუდ მხარეს, ჩარლზ გრეიდი წარმოადგენს ჯეკ ტორენსის ყველაზე ცუდ მხარეს „ნათებაში“ , ხოლო კლერ კვილტი წარმოადგენს ჰამბერტ ჰამბერტის ყველაზე ცუდ მხარეს „ლოლიტაში“ .
უფრო მნიშვნელოვანია ის, რომ ფილმში ციგლერი ბილს მთელ ამბავზე კომენტარს აკეთებს, მათ შორის განმარტავს, რომ წვეულების ინციდენტი, სადაც ბილი დააკავეს, დაემუქრნენ და საბოლოოდ ქალის მსხვერპლით გამოისყიდეს, დადგმული იყო. დაიჯერეთ ეს თუ არა, ეს არის ციგლერის, როგორც გავლენიანი ელიტის წევრის, მსოფლმხედველობის ექსპოზიცია.
ქასთინგი
როდესაც Warner Bros.-ის პრეზიდენტმა ტერი სემელმა 1995 წელს დაამტკიცა წარმოება, მან კუბრიკს სთხოვა კინოვარსკვლავი აერჩია, რადგან „ ჯეკ ნიკოლსონის შემდეგ [ფილმში „ნათება “] ეს არ გაგიკეთებია“. კუბრიკს ბილ და ალის ჰარფორდების როლებში ნამდვილი დაქორწინებული წყვილის აყვანა ჰქონდა განზრახული. განიხილებოდა ალეკ ბოლდუინი და კიმ ბესინგერი , ასევე ბრიუს უილისი და დემი მური . კუბრიკმა საბოლოოდ ბილის როლში ტომ კრუზი აიყვანეს, რომელიც შთაბეჭდილება მოახდინა მისმა შესრულებამ ფილმში „ დაბადებული ოთხ ივლისს “ (1989) და ნიკოლ კიდმანი ალისის როლში. კიდმანი ინგლისში იმყოფებოდა ფილმში „ქალბატონის პორტრეტი “ (1996) გადაღებებზე და საბოლოოდ მან და კრუზმა გადაწყვიტეს კუბრიკის ჩაილდვიკბერიში მის მამულში სტუმრობა პროექტის განსახილველად . ამ შეხვედრის შემდეგ კუბრიკმა მათ როლები მიანიჭა. წყვილის ქასთინგი ოფიციალურად გამოაცხადა Variety- მ 1995 წლის 17 დეკემბერს. კუბრიკმა ასევე მოახერხა, რომ ორივე სხვა პროექტებში არ ჩართულიყო მანამ, სანამ „ ფართოდ დახუჭული თვალები“ არ დასრულდებოდა.
2025 წელს ჯონ ტურტუროს ინტერვიუში ამტკიცებდა, რომ კუბრიკმა მისთვის ნიკ ნაითინგეილის როლი დაწერა, თუმცა ტურტურომ შემთხვევით უარი თქვა მასზე გაუგებრობის გამო. საბოლოოდ, კუბრიკმა როლი ტოდ ფილდს შესთავაზა . [ 36 ] ჯენიფერ ჯეისონ ლი და ჰარვი კეიტელი მეორეხარისხოვან როლებში აირჩიეს და კუბრიკმა გადაიღო ისინი, შესაბამისად, მარიონ ნათანსონის და ვიქტორ ციგლერის როლებში. საბოლოოდ ორივემ უარი თქვა გადაღებაზე, სავარაუდოდ, გრაფიკთან დაკავშირებული კონფლიქტის გამო. კეიტელი პირველი იყო, ვინც პროექტი დატოვა, რათა მონაწილეობა მიეღო ფილმში „Finding Graceland“ , შემდეგ კი ლი, რომელიც დევიდ კრონენბერგთან ერთად იღებდა ფილმს „eXistenZ“ . ლი მარი რიჩარდსონმა შეცვალა , ხოლო კეიტელი სიდნი პოლაკმა . ათწლეულების შემდეგ, კეიტელმა განაცხადა, რომ მან დატოვა ფილმი მას შემდეგ, რაც იგრძნო, რომ კუბრიკმა „უპატივცემულობა“ გამოხატა; გარი ოლდმენმა დასძინა, რომ გარდამტეხი მომენტი მას შემდეგ დადგა, რაც კუბრიკმა კეიტელს სთხოვა, ათობით კადრი გადაეღო სცენისთვის, სადაც მისი პერსონაჟი კარებში გადის.
ალან კამინგმა მოგვიანებით განაცხადა, რომ ფილმში სასტუმროს კლერკის მცირე როლისთვის ექვსჯერ გაიარა კასტინგი. ვინესა შოუმ წარადგინა კასტინგის ჩანაწერი დომინოს, ბილთან შეხვედრილი მეძავის როლისთვის და თავად კუბრიკმა ამირჩია. შოუ იხსენებს: „ორჯერ დამიძახეს და კასეტის გარეშე ამიყვანეს, რადგან სტენლი კუბრიკი არსად გაფრინდა... ამ კასეტის მეშვეობით ამიყვანეს და სულ ეს იყო“.
ჯულიენ დევისი მენდის როლზე აირჩიეს, რომელიც ბილმა ზიგლერების საშობაო წვეულებაზე ნარკოტიკების დოზის გადაჭარბებისგან იხსნა მეძავია, რომელსაც მოგვიანებით გარდაცვლილი აღმოაჩენს და მორგში სტუმრობს. კუბრიკმა თავდაპირველად ევა ჰერციგოვას ეს როლი შესთავაზა, მაგრამ მან უარი თქვა. იგულისხმება, რომ მენდის პერსონაჟი და იდუმალი ნიღბიანი ქალი, რომელსაც ბილი ორგიაზე ხვდება, ერთი და იგივე პიროვნებაა. თუმცა, მიუხედავად იმისა, რომ დევისი ორგიის სცენის დროს ფონზე ჩნდება, როგორც ნიღბიანი მონაწილე, კრუზთან დიალოგურ სცენებში იგი აბიგაილ გუდით შეიცვალა .
გადაღება
„ ფართოდ დახუჭული თვალების “ ძირითადი გადაღებები 1996 წლის 4 ნოემბერს დაიწყო. თავდაპირველად, კუბრიკი გადაღებებს მხოლოდ სამ თვეს გეგმავდა, ხოლო გადაღების გრაფიკი 1996 წლის 28 ოქტომბრიდან 1997 წლის 7 თებერვლამდე უნდა გაგრძელებულიყო. თუმცა, კუბრიკის პერფექციონიზმმა გადასაღებ მოედანზე სცენარის გვერდების გადაწერა გამოიწვია და მან განზრახ გადაიღო მრავალი სცენა რამდენჯერმე, რათა ეცადა ჩართული მსახიობების დაშლას და მათთვის უფრო ავთენტური შესრულების მიცემა. მრავალი სცენა, მათი ხანგრძლივობის მიუხედავად, 70-ზე მეტჯერ გადაიღეს. კრუზის კარში შესვლის ერთი სცენა 95-ჯერ გადაიღეს. შედეგად, გადაღებები მოსალოდნელზე გაცილებით დიდხანს გაგრძელდა. მსახიობ ვინესა შოუსთან თავდაპირველად კონტრაქტი ორი კვირით და ერთი სცენით იყო გაფორმებული, მაგრამ საბოლოოდ ორი თვე იმუშავა კიდმანის თქმით, „სტენლი არ მუშაობდა ინსცენირებული სახით. დრო მისთვის ყველაზე მნიშვნელოვანი იყო. ის მზად იყო ფულის დაზოგვის მიზნით ადგილმდებარეობის დათმობაზე წასულიყო, მაგრამ არ იყო მზად დრო დაეთმობინა“. გადაღებები მხოლოდ ღამით მიმდინარეობდა, ხოლო გადაღებას მოჰყვა საიდუმლოების მკაცრი კამპანია, რომელსაც კუბრიკი ყოველთვის მცირე გუნდთან ერთად თანამშრომლობდა გადასაღებ მოედანზე.
გადაღების დაუღალავი ხასიათის გამო, გადამღები ჯგუფი დაიღალა და, როგორც ამბობენ, მათზე დაბალი სულიერი მდგომარეობა იმოქმედა. კრუზს წყლული განუვითარდა , მაგრამ კუბრიკს არაფერი უთქვამს. გადაღებები საბოლოოდ 1998 წლის ივნისში დასრულდა, [ ფილმის წარმოების ბიუჯეტმა 65 მილიონ დოლარს მიაღწია. გინესის მსოფლიო რეკორდების წიგნმა „ ფართოდ დახუჭული თვალები“ ყველაზე ხანგრძლივ, უწყვეტ ფილმად აღიარა , რომელიც „...15 თვეზე მეტხანს გაგრძელდა, პერიოდი, რომელიც 46 კვირის განმავლობაში შეუწყვეტელ გადაღებებს მოიცავდა“.
ლარი სმიტი, რომელიც თავდაპირველად „ ბარი ლინდონისა“ და „ნათების“ ოპერატორად მუშაობდა , კუბრიკმა ფილმის ოპერატორად აირჩია. სადაც ეს შესაძლებელი იყო, სმიტი იყენებდა კადრებში ხილულ სინათლის წყაროებს, როგორიცაა ნათურები და საშობაო ნაძვის ხის ნათურები, მაგრამ როდესაც ეს არასაკმარისი იყო, ის იყენებდა ჩინურ ქაღალდის ნათურებს სცენის რბილად გასანათებლად, საჭიროების შემთხვევაში კი სხვა ტიპის კინოგანათებას. ფერი გაძლიერდა კინოფილმების (ემულსიის) დამუშავებით , რაც ხელს უწყობდა ფერის ინტენსივობის გამოკვეთას და ხაზგასმას. ეს ეფექტი აშკარაა ზიგლერის სახლში საშობაო წვეულების სცენაში, სადაც სმიტი აღნიშნავს, რომ დამუშავებამ „განათებები გაცილებით კაშკაშა გახადა, ვიდრე სინამდვილეში იყო“ და შექმნა „მშვენიერი თბილი ნათება“.
კუბრიკის პერფექციონიზმი მას აიძულებდა, გაეთვალისწინებინა ყველა ვიზუალური ელემენტი, რომელიც მოცემულ კადრში გამოჩნდებოდა, რეკვიზიტებიდან და ავეჯიდან დაწყებული კედლებისა და სხვა საგნების ფერით დამთავრებული. ერთ-ერთი ასეთი ელემენტი იყო ორგიაში გამოყენებული ნიღბები, რომლებიც შთაგონებული იყო რომანის მთავარი გმირების მიერ დასწრებულ ნიღბიან კარნავალის ბალებით. კოსტიუმების დიზაინერმა მარიტ ალენმა განმარტა, რომ კუბრიკს მიაჩნდა, რომ ისინი ამ სცენაში შეესაბამებოდნენ წარმოსახვითი სამყაროს ნაწილს და საბოლოოდ „შექმნიდნენ საფრთხის შთაბეჭდილებას, მაგრამ გაზვიადების გარეშე“. ლონდონში გაიგზავნა იმდენი ნიღაბი, რამდენიც ვენეციურ კარნავალზე გამოიყენეს და კუბრიკი თავად ირჩევდა, ვინ ჩაიცვამდა თითოეულ ნივთს. კუბრიკის მეუღლის , კრისტიანას და მისი გერის, კატარინას ნახატები დეკორაციებად არის წარმოდგენილი.
კიდმანმა გაამხილა, რომ მისი ექსპრესი სცენები საზღვაო ოფიცერთან, რომლის როლსაც გარი გობა ასრულებდა, სამი დღის განმავლობაში იღებდნენ და კუბრიკს სურდა, რომ ისინი „თითქმის პორნოგრაფიული“ ყოფილიყო.
მდებარეობები
კუბრიკის ფრენის შიშის გამო, მთელი ფილმი ინგლისში გადაიღეს, ნიუ-იორკში გადაღებული ზოგიერთი გარე კადრის გარდა, რომელიც ქუჩის ზოგიერთი სცენის დროს კრუზის უკანა მხარეს იყო პროეცირებული . ხმის სცენის სამუშაოები ლონდონის Pinewood Studios- ში დასრულდა , რაც მოიცავდა გრინვიჩ ვილიჯის დეტალურ რეკონსტრუქციას, ასევე ჰარფორდების ბინის ინტერიერს. კუბრიკის პერფექციონიზმი იმდენად შორს წავიდა, რომ მანჰეტენზე დიზაინერები გაგზავნა ქუჩის სიგანისა და გაზეთების გაყიდვის აპარატების ადგილმდებარეობის გასაზომად.
სომერტონი, სასახლის მამული, სადაც ორგიის სცენა ვითარდება, სხვადასხვა ინტერიერისა და ექსტერიერის ლოკაციების ნაზავს წარმოადგენდა. ამ სცენებისთვის სამი ცალკეული მამული გამოიყენეს: ექსტერიერს ბაკინგემშირში მდებარე მენტმორის კოშკები ემსახურებოდა, ხოლო ინტერიერის სცენები საფოლკში მდებარე ელვედენ ჰოლში და ჰემფშირში მდებარე ჰაიკლერის ციხესიმაგრეში გადაიღეს .
გარე ადგილებს შორის იყო ჰატონ გარდენი, რომელიც გრინვიჩ ვილიჯის ქუჩას ცვლიდა, ხოლო ლონდონში მდებარე Hamleys-ის სათამაშოების მაღაზია ფილმის ბოლო სცენაში FAO Schwarz-ის შემცვლელად გამოიყენებოდა . დამატებითი გადაღებები ჩელსისა და ვესტმინსტერის საავადმყოფოში , ასევე ლეინსბოროს სასტუმროში განხორციელდა , რომელიც ნათანსონების ბინას წარმოადგენდა. მსახიობმა ჯულიენ დევისმა გაიხსენა, რომ მორგის სცენა, რომელშიც კრუზის პერსონაჟი მის გვამს სტუმრობს, ჰერტფორდშირის სენტ-ოლბანსში მდებარე მიტოვებული ბეკონის ქარხანაში გადაიღეს .
პოსტ-პროდაქშენი
გადაღებების დასრულების შემდეგ, კუბრიკმა ხანგრძლივი პოსტ-წარმოების პროცესი დაიწყო. რედაქტორი ნაიჯელ გალტი კუბრიკთან ერთად მუშაობდა მონტაჟის პროცესზე Avid Technology-ის გამოყენებით და მიუთითა, რომ მან არსებული კადრების მონტაჟი მაშინ დაიწყო, როდესაც ფილმის ძირითადი გადაღებები ჯერ კიდევ მიმდინარეობდა, 1996 წლის 30 დეკემბრიდან. სამუშაო დატვირთვა იმდენად დიდი იყო, რომ გალტმა დამხმარე რედაქტორები მოითხოვა, რის შემდეგაც მელანი ვინერ-კუნეო და კლაუს ველიში დაიქირავეს, რომლებიც ხშირად 12-საათიან სამუშაო დღეებში მუშაობდნენ. 1999 წლის თებერვლის შუა რიცხვებისთვის გალტმა აღნიშნა, რომ Warner Bros.-ის მიერ მარტის თვის ბოლო ვადასთან დაკავშირებით, ის დღეში 15 საათამდე მუშაობდა.
მიუხედავად იმისა, რომ კუბრიკი თავისი ფილმების საბოლოო ვერსიას, როგორც წესი, ინგლისში აჩვენებდა, დასრულებული ფილმის პირველი ვერსია მან ნიუ-იორკში გაგზავნა კრუზისა და კიდმანის დასახვედრად. 1999 წლის 2 მარტს, პირველი ვერსია კრუზის, კიდმანისა და Warner Bros.-ის აღმასრულებლებისთვის სტუდიის მეხუთე ავენიუზე მდებარე შტაბ-ბინაში აჩვენეს. სტუდიის აღმასრულებელი დირექტორის, სემელის თქმით: „[სტენლი] ფილმის მიმართ ძალიან კარგად იყო განწყობილი და უნდა ვთქვა, რომ ჩვენ ძალიან აღფრთოვანებულები ვიყავით. ეს წარმოუდგენელი ფილმია“. ფილმმა კრუზმა, კიდმანმა და სემელმა კარგად მიიღეს. სემელის თქმით, მხოლოდ რამდენიმე მცირე კორექტირება დარჩა, მათ შორის სათაურები, „რამდენიმე ფერის კორექცია და რამდენიმე ტექნიკური რამ“.
1999 წლის 5 მარტს კუბრიკმა ფილმის მეორე ჩვენება გამართა ბრიტანული Warner Bros.-ის წარმომადგენლისთვის საკუთარ სახლში, ჩაილდვიკბერიში. კუბრიკი ორი დღის შემდეგ მოულოდნელად გულის შეტევით გარდაიცვალა . 1999 წლის 13 მარტს, კუბრიკის დაკრძალვის მეორე დღეს, გალტმა პოსტ-წარმოების პროცესი ვინერ-კუნეოს, ლეონ ვიტალის , იან ჰარლანის და კუბრიკის მეუღლის, კრისტიანის დახმარებით განაახლა .
2019 წელს გაირკვა, რომ ორგიის წვეულებაზე იდუმალი ნიღბიანი ქალის ხმა ქეით ბლანშეტმა გაახმოვანა, რადგან მსახიობ აბიგაილ გუდს დამაჯერებელი ამერიკული აქცენტით საუბარი არ შეეძლო. კრუზმა და კიდმანმა საბოლოოდ ბლანშეტი შესთავაზეს გახმოვანებისთვის , რაც კუბრიკის გარდაცვალების შემდეგ მოხდა.
მუსიკა
ჯოსლინ პუკმა დაწერა ორიგინალური მუსიკა ფილმისთვის „ ფართოდ დახუჭული თვალები“ , თუმცა, კუბრიკის სხვა ფილმების მსგავსად, ფილმი ცნობილი იყო კლასიკური მუსიკის გამოყენებით. შესავალი სასათაურო მუსიკაა შოსტაკოვიჩის ვალსი #2 „ სუიტა ვარიეტე სცენის ორკესტრისთვის “, რომელიც შეცდომით არის იდენტიფიცირებული, როგორც „ ჯაზ სუიტა #2 “. ერთ-ერთი განმეორებადი ნაწარმოები არის დიორგი ლიგეტის ფორტეპიანო ციკლის „ Musica ricercata “-ს მეორე მოძრაობა . კუბრიკს თავდაპირველად ჰქონდა განზრახული, რომ შეეტანა „Im Treibhaus“ ვაგნერის „ Wesendonck Lieder“ -დან , მაგრამ რეჟისორმა საბოლოოდ ის ლიგეტის ნაწარმოებით შეცვალა, რადგან მიაჩნდა, რომ ვაგნერის სიმღერა „ძალიან ლამაზი“ იყო. მორგში ისმის ფრანც ლისტის გვიანდელი სოლო ფორტეპიანოზე შესრულებული ნაწარმოები „ Nuages Gris “ („ნაცრისფერი ღრუბლები“) (1881). მოცარტის „ რექვიემიდან “ „Rex tremendae“ უკრავს, როდესაც ბილი კაფეში შედის და მენდის გარდაცვალების შესახებ კითხულობს.
პუკი დაიქირავეს მას შემდეგ, რაც ქორეოგრაფმა იოლანდე სნეითმა ნიღბიანი ბალის ორგიის სცენა პუკის კომპოზიციის „უკანასკნელი მღვდლების“ გამოყენებით გაიარა - რომელშიც ბაია მარეს ეკლესიაში ჩაწერილი რუმინული მართლმადიდებლური საღვთო ლიტურგიაა , რომელიც უკუღმაა შესრულებული - საცნობარო ტრეკად იყო გამოყენებული. შემდეგ კუბრიკმა კომპოზიტორს დაურეკა და ჰკითხა, ჰქონდა თუ არა მას კიდევ რაიმე „უცნაური“, ამ სიმღერის მსგავსი, რომელიც სცენის საბოლოო ვერსიისთვის გადამუშავდა სახელწოდებით „ნიღბიანი ბალი“. პუკმა შექმნა და ჩაწერა ოთხი მუსიკალური ნაწარმოები, რომლებიც ბევრჯერ მის წინა ნამუშევრებზე იყო დაფუძნებული, სულ 24 წუთიანი. კომპოზიტორის ნამუშევარში ძირითადად სიმებიანი ინსტრუმენტები იყო გამოყენებული - მათ შორის თავად პუკის მიერ დაკრული ალტი - სპილენძისა და ხის ჩასაბერი ინსტრუმენტების გარეშე, რადგან პუკს „უბრალოდ არ შეეძლო ამ სხვა ტექსტურების გამართლება“, განსაკუთრებით იმის გამო, რომ მას სურდა, რომ დიალოგებით დატვირთულ სცენებში შესრულებული ტრეკები „ქვეცნობიერი“ ყოფილიყო და თვლიდა, რომ ასეთი ინსტრუმენტები ინტრუზიული იქნებოდა.
ორგიის კიდევ ერთ ტრეკში, „მიგრაციებში“, გამოყენებულია ტამილური სიმღერა, რომელსაც კარნატული მომღერალი , მანიკამ იოგესვარანი ასრულებს . ორიგინალურ ვერსიაში წარმოდგენილია წმინდა წერილის წაკითხვა „ ბჰაგავად გიტადან“ , რომელიც პუკმა იოგესვარანის წინა ჩანაწერიდან აიღო. სამხრეთ აფრიკელმა ინდუისტურმა ჯგუფმა, მაჰასაბჰამ, გააპროტესტა წმინდა წერილის გამოყენება, Warner Bros.-მა საჯაროდ მოიხადა ბოდიში, და დაიქირავა მომღერალი მსგავსი ტრეკის ჩასაწერად, რომელიც საგალობელს შეცვლიდა.
ზიგლერის სახლში გამართულ წვეულებაზე წარმოდგენილია სასიყვარულო სიმღერების ისეთი გადანაცვლებები, როგორიცაა „ When I Fall in Love “ და „ It Had to Be You “, რომლებიც სულ უფრო ირონიულად გამოიყენება იმის გათვალისწინებით, თუ როგორ ფლირტაობენ ალისა და ბილი სცენაში სხვა ადამიანებს. რადგან კიდმანი შიშველი სცენების გადაღებაზე ნერვიულობდა, კუბრიკმა განაცხადა, რომ მას შეეძლო გადაღებისთვის საკუთარი მუსიკის მოტანა. როდესაც კიდმანმა კრის აიზეკის CD მოიტანა, კუბრიკმა დაამტკიცა იგი და აიზეკის სიმღერა „ Baby Did a Bad, Bad Thing “ ჩართო როგორც ბილსა და ალისას ადრეულ რომანტიკულ ურთიერთობაში, ასევე ფილმის თრეილერში.
გამოშვება
მარკეტინგი
Warner Bros.-მა აქტიურად უწევდა პოპულარიზაციას ფილმ „ფართოდ დახუჭული თვალების“ შესახებ, კუბრიკის საიდუმლო კამპანიასთან ერთად - იმ დონემდე, რომ ფილმის პრესკიტებში არ იყო არც წარმოების ჩანაწერები და არც რეჟისორის მიერ სემელისთვის მარკეტინგული კამპანიის შესახებ კუბრიკის გარდაცვალებამდე ერთი კვირით ადრე მიცემული რჩევები. პირველი კადრები 1999 წელს ლას-ვეგასში გამართულ ShoWest-ის კონვენციაზე დამსწრე კინოთეატრების მფლობელებს აჩვენეს , რომელიც შედგებოდა თიზერ თრეილერისგან, რომელშიც კრუზისა და კიდმანის პერსონაჟები ერთმანეთს ეფერებიან სარკის წინ. სატელევიზიო რეკლამებში წარმოდგენილი იყო როგორც ისააკისა, ასევე ლიგეტის მუსიკა საუნდტრეკიდან, თუმცა ფილმის სიუჟეტის შესახებ ცოტა რამ იყო ცნობილი. ფილმი ასევე გამოჩნდა ჟურნალ Time- ის გარეკანზე და შოუბიზნესის პროგრამებში, მათ შორის Entertainment Tonight-სა და Access Hollywood-ში .
კუბრიკის გერი, კატარინა, და მისი მეუღლე, კრისტიანა, ფილმისთვის რამდენიმე პოსტერი შექმნეს, რომლებიც კრუზისა და კიდმანის მიხედვით შექმნილი ვენეციური ნიღბების მოტივს იყენებდნენ. დიზაინებზე კომენტარის გაკეთებისას კატარინამ თქვა: „მე და დედაჩემი ორივე მხატვრები ვართ და რადგან ფილმში ნიღბები ძალიან ხშირად გვხვდება, ჩვენ დავიწყეთ იმ წინაპირობით, რომ ტომისა და ნიკოლის სახეები ნიღბებად გადაგვეკეთებინა. დავიქირავეთ ფოტოგრაფი, რომელმაც ისინი სრული სახით გადაგვიღო. შემდეგ, Photoshop-ის გამოყენებით , ნიკოლი და ტომი რაც შეიძლება ნიღბიანები გავხადეთ.“ საბოლოოდ, ეს დიზაინები Warner Bros.-მა უარყო, რადგან მათი აზრით, სურათები ფილმის ორი ვარსკვლავის სახეებს ფარავდა. უარის თქმის შემდეგ, კატარინამ და კრისტიანმა შექმნეს ახალი დიზაინი, რომელიც საბოლოოდ სტუდიამ დაამტკიცა; საბოლოო ოფიციალურ ერთ ფურცელზე კრუზისა და კიდმანის კოცნის ფოტოა გამოსახული, რომელიც სარკეშია ჩასმული, რომელიც ჰარფორდების ბინაში რეკვიზიტად გამოიყენებოდა. „[სარკე] გადავუღეთ, შემდეგ კი ეს ფოტო სარკის წინ გადავიღეთ და ისევ გავაკეთეთ ის, რაც ელეგანტურ პოსტერად მივიჩნიეთ“, - თქვა კატარინამ. „სამწუხაროა, რომ ორიგინალები არ გამოიყენეს, რადგან თუ ახლა, 20 წლის შემდეგ, დააკვირდებით, ვფიქრობ, რომ ისინი ნამდვილად გამძლეა და ისინი ნამდვილად ტომი და ნიკოლი არიან“. ერთ-ერთი ორიგინალური დიზაინი მოგვიანებით გამოყენებული იქნა ფილმის 4K UHD Blu-ray დისკის გამოშვების ყდის ნახატად The Criterion Collection- ის მიერ 2025 წელს.
სტუდიის ცენზურა და კლასიფიკაცია
R რეიტინგის მინიჭების სახელშეკრულებო ვალდებულებების მოტივით , Warner Bros.-მა ციფრულად შეცვალა ფილმის ამერიკული გამოსვლის ორგია გრაფიკული სექსუალობის დაბლოკვით დამატებითი ციფრების გამოყენებით, რათა თავიდან აეცილებინათ მხოლოდ ზრდასრულებისთვის განკუთვნილი NC-17 რეიტინგი, რაც შეზღუდავდა მის ფინანსურ სიცოცხლისუნარიანობას. ოპერატორმა ლარი სმიტმა კომენტარი გააკეთა ცენზურაზე:
ამ ცვლილებამ გააღიზიანა როგორც კინოკრიტიკოსები, ასევე გულშემატკივრები, [ 96 ] რომლებიც ამტკიცებდნენ, რომ კუბრიკი არასდროს ერიდებოდა რეიტინგებს ( „მექანიკური ფორთოხალი“ თავდაპირველად X რეიტინგით სარგებლობდა ) . როჯერ ებერტმა მკაცრად გააკრიტიკა მოქმედების შენიღბვისთვის ციფრული გამოსახულების გამოყენების ტექნიკა და დაწერა, რომ ეს „საერთოდ არ უნდა გაკეთებულიყო“ და ეს „რეიტინგის სისტემის მორალური თვალთმაქცობის სიმბოლოა, რომელიც აიძულებდა დიდ რეჟისორს, კომპრომისზე წასულიყო თავისი ხედვისთვის, იმავე პროცესით კი მისი ზრდასრულთა ფილმი ახალგაზრდა მაყურებლისთვის უფრო ხელმისაწვდომი გახდებოდა“. მიუხედავად იმისა, რომ ებერტს ხშირად მოიხსენიებენ, როგორც სტანდარტულ ჩრდილოეთ ამერიკის R რეიტინგის მქონე ვერსიას, რომელიც „ ფართოდ დახუჭული თვალების “ „ ოსტინ პაუერსის “ ვერსიას უწოდებდა - გულისხმობდა „ოსტინ პაუერსი: საერთაშორისო იდუმალი კაცის“ ორ სცენას , რომელშიც კამერის რაკურსებისა და დამთხვევების მეშვეობით, სრული ფრონტალური სიშიშვლე კომიკურად იბლოკება - მის მიმოხილვაში ნათქვამია, რომ ეს ხუმრობა ეხებოდა შეცვლილი სცენის ადრეულ უხეშ ვერსიას, რომელიც არასდროს გამოქვეყნებულა საჯაროდ.
თეატრალური წარმოდგენა
„ფართოდ დახუჭული თვალების“ მსოფლიო პრემიერა ლოს-ანჯელესში , ვესტვუდ ვილიჯ თეატრში 1999 წლის 13 ივლისს შედგა. ფილმის პრემიერა მთელი ქვეყნის მასშტაბით 1999 წლის 16 ივლისს შედგა.
ფილმი ვენეციის კინოფესტივალზე 1999 წლის 1 სექტემბერს იყო წარმოდგენილი, რასაც მოჰყვა პარიზში ჩვენება 1999 წლის 2 სექტემბერს; ორივე ღონისძიებას ესწრებოდნენ კრუზი და კიდმანი. ფილმის ბრიტანული პრემიერა 1999 წლის 3 სექტემბერს შედგა ლესტერ სკვერის Warner Village კინოთეატრში .
სახლის მედია
„ფართოდ დახუჭული თვალები“ პირველად VHS და DVD ფორმატებში 2000 წლის 7 მარტს გამოვიდა Warner Bros. Home Entertainment- ის მიერ . სტუდიის „სტენლი კუბრიკის კოლექციის“ ფარგლებში ხელახლა გამოვიდა 2001 წელს. ორივე გამოცემა წარმოდგენილია 4:3 სრული კადრის თანაფარდობით და მოიცავს ფილმის ცენზურირებულ R-რეიტინგის ვერსიას, რომელიც კინოთეატრებში გამოვიდა.
2007 წლის 23 ოქტომბერს, Warner Bros. Home Entertainment-მა ხელახლა გამოუშვა ფილმი ორიგინალურ, არაცენზურულ ვერსიაში DVD-ზე, ასევე HD DVD და Blu-ray დისკის ფორმატებში. ეს იყო პირველი საშინაო ვიდეო ვერსია, რომელიც წარმოადგენდა ფილმს ანამორფულ 1.78:1 (16:9) ფორმატში (ფილმი კინოთეატრებში ნაჩვენები იყო როგორც რბილი, მქრქალი 1.66:1 ევროპაში და 1.85:1 აშშ-სა და იაპონიაში); ეს ასევე არის პირველი ამერიკული საშინაო ვიდეო ვერსია, რომელშიც წარმოდგენილი იყო არაცენზურული ვერსია. მიუხედავად იმისა, რომ ამ ვერსიების შეფუთვაზე მითითებულია, რომ დისკებზე შეტანილია როგორც R-რეიტინგის, ასევე არაცენზურული ვერსია, ეს არის ბეჭდვის შეცდომა, რადგან მხოლოდ არაცენზურული ვერსიაა წარმოდგენილი.
ფილმი „Criterion Collection“ -მა 4K UHD და Blu-ray ფორმატებში 2025 წლის 25 ნოემბერს გამოუშვა, რომელშიც ცენზურის გარეშე ჩაწერილი ვერსია ორიგინალი 35 მმ-იანი კამერის ნეგატივებიდან სკანირებული ახალი მასტერ ვერსიის სახით იყო წარმოდგენილი.
მიღება
სალაროები
ფილმმა აშშ-ში პრემიერის დროს შაბათ-კვირის სალაროებში პირველი ადგილი დაიკავა, 2,411 ეკრანიდან 21.7 მილიონი დოლარი გამოიმუშავა. ამ ციფრებმა სტუდიის მოლოდინს, რომელიც 20 მილიონი დოლარი იყო, გადააჭარბა და გახდა როგორც კრუზის ზედიზედ მეექვსე ჩარტების პირველი ადგილი და კუბრიკის ყველაზე მაღალი პირველი შაბათ-კვირა, ასევე კიდმანისა და კრუზის ერთად მონაწილეობით ყველაზე მაღალი. ფილმმა „ფართოდ დახუჭული თვალები“ აშშ-ში ჯამში 55,691,208 დოლარი გამოიმუშავა. ამ ციფრების მიხედვით, ის კუბრიკის მეორე ყველაზე შემოსავლიან ფილმად იქცა ქვეყანაში, „ 2001: კოსმოსური ოდისეის“ შემდეგ , თუმცა ორივე მათგანი სალაროებში იმედგაცრუებად ითვლებოდა.
გაერთიანებულ სამეფოში, ფილმი ასევე პირველივე გამოსვლისას სალაროებში შემოსავლების სათავეში მოექცა, 1,189,672 ფუნტი სტერლინგის შემოსავალმა.
105 მილიონ დოლარზე მეტი საზღვარგარეთული შემოსავალმა მსოფლიო მასშტაბით 162,091,208 დოლარის შემოსავალი მოუტანა ფილმს, რამაც ის კუბრიკის მიერ გადაღებულ ყველაზე მაღალშემოსავლიან ფილმად აქცია.
კრიტიკული პასუხი
ფილმმა „ ფართოდ დახუჭული თვალები“ კრიტიკოსებისგან ძირითადად დადებითი შეფასებები მიიღო. Rotten Tomatoes- ზე ფილმს 164 მიმოხილვის საფუძველზე 76%-იანი მოწონების რეიტინგი აქვს, საშუალო შეფასებით 7.9/10. ვებსაიტის კრიტიკოსთა კონსენსუსის მიხედვით, „კუბრიკის მიერ ადამიანის ფსიქიკის ინტენსიური შესწავლა შთამბეჭდავ კინემატოგრაფიულ ნამუშევარს ქმნის“. Metacritic ფილმს 34 მიმოხილვის საფუძველზე 100-დან 69 საშუალო შეწონილ ქულას ანიჭებს, რაც „ზოგადად დადებით“ შეფასებებს მიუთითებს. ორმოცდაათზე მეტმა კრიტიკოსმა ფილმი 1999 წლის საუკეთესო ფილმებს შორის დაასახელა. ფრანგულმა ჟურნალმა Cahiers du Cinéma- მ ის წლის საუკეთესო ფილმად დაასახელა თავის ყოველწლიურ „ათეულში“. თუმცა, CinemaScore-ის მიერ გამოკითხულმა აუდიტორიამ ფილმს A+-დან F-მდე შკალით საშუალო შეფასება „D−“ მისცა.
„ ჩიკაგო ტრიბუნში “ მაიკლ უილმინგტონმა ფილმი შედევრად გამოაცხადა და შეაქო იგი, როგორც „პროვოკაციულად ჩაფიქრებული, მშვენივრად გადაღებული და ოსტატურად შესრულებული... კუბრიკის ბრწყინვალედ ქორეოგრაფიული ერთკადრიანი სცენები ქმნის თითქმის ჰიპნოზურ ატმოსფეროს, რომელიც სავსეა სურვილითა და შიშით“. ნათან რაბინი „The AV Club“ -დან ასევე ძალიან პოზიტიურად იყო განწყობილი და ამტკიცებდა, რომ „ფილმის პირველყოფილი, თითქმის რელიგიური ინტენსივობა და ძალა, ძირითადად, გამომდინარეობს მისი მრავალმხრივი გაცნობიერებიდან, რომ საზოგადოებისა და სინდისის დიქტატებისადმი დაუმორჩილებლობა შეიძლება იყოს როგორც საშინელი, ასევე ამაღელვებელი. ... ფილმში სექსუალური გარყვნილებისა და ამორალურობის გამოსახვა ადვილად შეიძლება გადავიდეს ბანაკის სფეროში უფრო დაბალი დონის კინორეჟისორის ხელში, მაგრამ კუბრიკი პირველყოფილ ბოროტებას ისე ასახავს, რომ რაღაცნაირად მას ახალი და ღრმად საშინელი ჩანდეს“.
„ ჩიკაგო სან-თაიმსის“ ჟურნალისტმა როჯერ ებერტმა ფილმს ოთხიდან სამნახევარი ვარსკვლავი მიანიჭა და დაწერა: „ფილმში კუბრიკის უდიდესი მიღწევაა ექიმის უცნაური შეხვედრებისთვის უცნაური, შემაშფოთებელი, ზოგჯერ ეროტიკული ტონის პოვნა და შენარჩუნება“. მან შეაქო ცალკეული სცენების ინდივიდუალური, სიზმრის მსგავსი ატმოსფერო და საშობაო თემატიკის განათების არჩევანს „მკვეთრი, ურბანული სპექტაკლის მსგავსი“ უწოდა.
რეცენზენტმა ჯეიმს ბერარდინელიმ განაცხადა, რომ ეს, სავარაუდოდ, კუბრიკის ერთ-ერთი საუკეთესო ფილმი იყო. კიდმენს „მუდმივად შესანიშნავად“ მიიჩნევდა და წერდა, რომ კუბრიკს „აქვს რაღაც სათქმელი დეპერსონალიზებული სექსის მიზეზებსა და შედეგებზე“ და შეაქო ნამუშევარი, როგორც „ფიქრის გამომწვევი და შემაშფოთებელი“. The New York Times- ისთვის წერისას რეცენზენტმა ჯანეტ მასლინმა აღნიშნა: „ეს არის სრულიად სერიოზული ფილმი სექსუალურ ლტოლვებზე, რომელიც დაცინვით ფლირტაობს, მაგრამ ამავდროულად ინარჩუნებს თავის ფუნდამენტურ უცნაურობასა და სიმძიმეს მთელი ფილმის განმავლობაში. კუბრიკის წინა ხედვების სიზმრისეული ინტენსივობა აქ სრული ძალით არის გამოხატული“.
ზოგიერთმა კრიტიკოსმა ფილმს უარყოფითი შეფასება მისცა. ერთ-ერთი პრეტენზია იყო ფილმის ტემპის ზედმეტად ნელი განვითარება; მიუხედავად იმისა, რომ შესაძლოა ეს სიზმრისეული მდგომარეობის გადმოცემას ისახავდა მიზნად, კრიტიკოსები აპროტესტებდნენ, რომ ის ქმედებებსა და გადაწყვეტილებებს შრომატევადს აჩენდა. კიდევ ერთი პრეტენზია იყო ის, რომ ფილმი არ ამართლებდა მოლოდინს, რომ ის „სექსუალური ფილმი“ იქნებოდა, როგორც ის იყო რეკლამირებული, რითაც ეწინააღმდეგებოდა მაყურებლის მოლოდინს. ბევრმა კრიტიკოსმა, როგორიცაა მანოლა დარგისი LA Weekly- დან , ნაყოფიერი ორგიის სცენა „ბანალურ“ და „გასაკვირად მოკრძალებულად“ მიიჩნია. მიუხედავად იმისა, რომ კუბრიკის „მხატვრული ნიჭი“ The New York Post- ის როდ დრეჰერმა „გასაოცრად“ შეაფასა, სტივენ ჰანტერმა , რომელიც The Washington Post- ისთვის წერდა , ეს გადამწყვეტი სცენა „ყველაზე მოსაწყენ ორგიად [რომელიც] ოდესმე უნახავს“ მიიჩნია . ჰანტერი აკონკრეტებს თავის კრიტიკას და აცხადებს, რომ „კუბრიკი გამაღიზიანებლად უყურადღებოა, ამავდროულად კი საშინლად პედანტური; სიუჟეტური საკითხები ისევ და ისევ იმეორება, ყველაფერი აიხსნება მანამ, სანამ აღმოსავლეთში გათენება არ დადგება და ფილმი ყინულოვანი ტემპით მიმდინარეობს“. Entertainment Weekly- ს წარმომადგენელმა ოუენ გლეიბერმანმა ნიუ-იორკის გარემოს არაავთენტურობაზე უჩივლა და განაცხადა, რომ ფილმის წარმოებისთვის გამოყენებულ ხმოვან სცენას არ ჰქონდა „საკმარისი აჟიოტაჟი“ ქალაქის რეალობის აღსაბეჭდად. CNN- ის წარმომადგენელმა პოლ ტატარამ ფილმი აღწერა, როგორც „ნელი კადრით გადაღებული მორალის ზღაპარი, სავსე სექსუალური ქალის სხეულებით და სრულიად უინტერესო „საიდუმლოებით “ “, ხოლო The New York Observer- ის ჟურნალისტმა ენდრიუ სარისმა გააკრიტიკა ფილმის „მელოდრამატული დაძაბულობისა და სასპენსის სუსტი მცდელობები“. Slate- ის წარმომადგენელმა დევიდ ედელშტეინმა ფილმი „ყველა იმ პერიოდისგან გაუცხოებულად“ შეაფასა, რომელსაც მე ვიცნობ. ვინ არიან ეს ადამიანები, რომლებსაც კრუზი და კიდმანი თამაშობენ, რომლებიც ისე იქცევიან, თითქოს არავის არასდროს შეუხვედრიათ და ღრმად არიან ტრავმირებულნი სექსუალური ფანტაზიების შესახებ ახლად აღმოჩენილი ცოდნით - ისეთი, რომელიც მეინსტრიმმა კულტურამ სულ მცირე ნახევარი საუკუნის წინ აითვისა? ვინ არიან ეს არისტოკრატები, რომელთა ლიმუზინებიც ლონგ-აილენდის სასახლეებში საიდუმლო ნიღბიან ორგიებზე მიჰყავთ? სიზმრების პიესებსაც კი სჭირდება რეალურ სამყაროში გარკვეული დასაბუთება“. ჯ. ჰობერმანმა დაწერა, რომ ფილმი „საუკეთესო შემთხვევაში, უხეში ვერსიას ჰგავს“.„“
ლი სიგელი „ჰარპერსიდან“ თვლიდა , რომ კრიტიკოსების უმეტესობა ძირითადად მარკეტინგულ კამპანიას რეაგირებდა და ფილმს მისივე პირობებით არ განიხილავდა. სხვები თვლიდნენ, რომ ამერიკულმა ცენზურამ ეზოთერული ფილმი აიღო და მისი გაგება კიდევ უფრო გაართულა თავის სტატიაში „გროტესკული კარიკატურა“, რომელიც გამოქვეყნდა Postmodern Culture- ში , სტეფან მატესიჩი აქებს ფილმის ნიუანსირებულ კარიკატურულ ელემენტებს და აცხადებს, რომ ფილმის მიერ ტრადიციული თხრობითი ელემენტების უარყოფამ გამოიწვია მისი შემდგომი უარყოფითი აღქმა.
მიშელ სიმენტის „ კუბრიკი: საბოლოო გამოცემის“ შესავალში მარტინ სკორსეზემ დაწერა: „როდესაც 1999 წელს სტენლი კუბრიკის გარდაცვალებიდან რამდენიმე თვის შემდეგ გამოვიდა ფილმი „ ფართოდ დახუჭული თვალები“ , ის სერიოზულად არასწორად იქნა გაგებული, რაც გასაკვირი არ იყო. თუ უკან დაბრუნდებით და დააკვირდებით კუბრიკის ნებისმიერ ფილმზე (გარდა ადრეული ფილმებისა), დაინახავთ, რომ მისი ყველა ფილმი თავდაპირველად არასწორად იყო გაგებული. შემდეგ, ხუთი ან ათი წლის შემდეგ, გააცნობიერეს, რომ „2001“ , „ბარი ლინდონი“ ან „ნათება“ არაფერს ჰგავდა მანამდე ან მის შემდეგ გადაღებულ ფილმებს“ 2012 წელს Slant Magazine-მა ფილმი 1990-იანი წლების მეორე უდიდეს ფილმად დაასახელა. ბრიტანეთის კინოინსტიტუტმა ფილმი „1990-იანი წლების 90 შესანიშნავი ფილმის“ სიაში მე-19 ადგილზე დაასახელა. 2022 წელს IndieWire-მა ფილმი 1990-იანი წლების საუკეთესო ფილმად დაასახელა. ფილმი BBC- ის ყველა დროის 100 საუკეთესო ამერიკული ფილმის სიაში 61-ე ადგილზე იყო.
ჯილდოები
თემები და ინტერპრეტაციები
ჟანრი
„ფართოდ დახუჭული თვალები“ ზოგიერთმა მიმომხილველმა აღწერა და ნაწილობრივ გაავრცელა, როგორც ეროტიკული თრილერი , რაზეც სხვები კამათობენ. ის კლასიფიცირებულია, როგორც ეროტიკული თრილერი ლინდა რუთ უილიამსის წიგნში „ ეროტიკული თრილერი თანამედროვე კინოში “ და ასე იყო აღწერილი კრუზისა და კიდმანის სარჩელის შესახებ საინფორმაციო სტატიებში, რომლებიც ეხებოდა მათ მიერ გადაღების დროს სექს-თერაპევტთან ვიზიტის მტკიცებას. ჯეფრი მ. ანდერსონი, რომელიც „Combustible Celluloid“ -ის სცენარისტს წერს , მას პირველი ნახვისას ეროტიკულ თრილერად აღწერს, სინამდვილეში კი „რთულ ისტორიას ქორწინებასა და სექსუალობაზე“. კუბრიკის მეუღლემ, კრისტიანმა, უარყო ფილმის ეროტიკულ თრილერთან კავშირი და განაცხადა, რომ მას „არაფერი აქვს საერთო სექსთან და ყველაფერი შიშთანაა დაკავშირებული“. აკადემიკოსმა ლინდივი დოვეიმ, რომელიც 2015 წელს გამოქვეყნდა სტენლი კუბრიკის წიგნში : ესეები მის ფილმებსა და მემკვიდრეობაზე, აღნიშნა, რომ ფილმის, როგორც ეროტიკული თრილერის, მარკეტინგი შეცდომაში შემყვანი იყო: „მაყურებელი, რომელიც ფილმიდან ეროტიკულ თრილერს ელოდა, ძალიან იმედგაცრუებული დარჩა; სამაგიეროდ, მათ ერთგვარი საშინელებათა თრილერი მიიღეს “.
„TV Guide“ - ში მეიტლენდ მაკდონაჰი წერს: „კუბრიკის ნამუშევრების ცივი სიზუსტით ნაცნობი არავინ გაოცდება, რომ ეს არ არის ისეთი ეროტიკული თრილერი, როგორსაც სინოფსისი (ან რეკლამები) შეიძლება გულისხმობდეს“. 2001 წელს CineAction- ისთვის ეროტიკული თრილერის ჟანრის შესახებ ზოგადად წერისას დაგლას კიზი აცხადებს, რომ „როგორიც არ უნდა იყოს [ ფართოდ დახუჭული თვალების ] ნამდვილი ტიპი, [ის] სულ მცირე ეროტიკულ თრილერად იყო რეკლამირებული“.
მაიკლ კორესკი კინოჟურნალ „Reverse Shot“ -ის 2006 წლის ნომერში წერს , რომ „ეს რეჟისორი, რომელიც ყოველ ნაბიჯზე ეწინააღმდეგება მოლოდინებს და ჟანრს ფეხზე აყენებს,... არ აპირებდა არც პრესის მიერ შეთავაზებული „ეროტიკული თრილერის“ და არც ადვილად ამოსაცნობი „კუბრიკის ფილმის “ შექმნას “. 2019 წელს „ხმის შედეგების “ რეტროსპექტივაში ჯო ლიპსეტმა გაიმეორა ეს აზრი და განაცხადა, რომ ფილმი „არ არის ეროტიკული, სექსუალური და თუნდაც აღმაფრთოვანებელი. ეს იმიტომ ხდება, რომ ფილმი სინამდვილეში საერთოდ არ ეხება სექსს; ეს არის ჩაკეტილი ნარცისის თვითრეალიზაციის მოგზაურობა, რომელიც ცოლისგან გამოცხადების შემდეგ აღმოაჩენს, რომ სამყარო სინამდვილეში ძალიან სექსუალიზებული ადგილია“.
საშობაო გარემო
1900-იან წლებში ვენიდან ნიუ-იორკში გადატანის გარდა, კუბრიკმა შნიცლერის ისტორიის დროის ჩარჩო მარდი გრას ნაცვლად შობაზე გადაიტანა. მაიკლ კორესკი თვლიდა, რომ კუბრიკმა ეს შობის გამაახალგაზრდავებელი სიმბოლიზმის გამო გააკეთა. მეორეს მხრივ, მარიო ფალსეტო აღნიშნავს, რომ საშობაო განათებები კუბრიკს საშუალებას აძლევს გამოიყენოს გადაღების ზოგიერთი განსხვავებული მეთოდი, მათ შორის წყაროს განათების გამოყენება, როგორც ეს მან ასევე გააკეთა ფილმში „ ბარი ლინდონი“ . The New York Times- ის ჯანეტ მასლინი აღნიშნავს, რომ ფილმი „შობათა განათებებს არამიწიერ ბზინვარებას და პიროვნებას ანიჭებს“, ხოლო კრიტიკოსი რენდი რასმუსენი აღნიშნავს, რომ „ფერადი საშობაო განათებები... ფილმში თითქმის ყველა ადგილს ანათებს“. ჰარპერის კინოკრიტიკოსი , ლი სიგელი , მიიჩნევს, რომ ფილმის განმეორებადი მოტივი საშობაო ნაძვის ხეა, რადგან ის სიმბოლურად გამოხატავს იმას, თუ როგორ „სექსისა და ემოციების ყოველდღიურ რეალობასთან შედარებით, ჩვენი დაკმაყოფილების ფანტაზიები... პომპეზური და უკიდურესად საზეიმოა... რადგან სურვილი შობას ჰგავს: ის ყოველთვის მეტს გვპირდება, ვიდრე ასრულებს“. ავტორი ტიმ კრეიდერი აღნიშნავს, რომ სომერტონში „სატანური“ სასახლე-წვეულება ფილმში ერთადერთი გადასაღებ მოედანია საშობაო ნაძვის ხის გარეშე და აცხადებს, რომ „თითქმის ყველა გადასაღებ მოედანი ფერადი ნათურებისა და ტინელების სიზმრისებრი, ბუნდოვანი ნათებითაა გაჟღენთილი“. გარდა ამისა, ის ამტკიცებს, რომ „ფართოდ დახუჭული თვალები“, მიუხედავად იმისა, რომ ზაფხულში გამოვიდა, 1999 წლის საშობაო ფილმი იყო“. ლუიზ კაპლანი აღნიშნავს, რომ კუბრიკმა მაყურებელს საშობაო კონსუმერიზმის ბნელი მხარე აჩვენა და ამბობს, რომ ფილმი ასახავს გზებს, რომლითაც „ფულის მატერიალური რეალობა“ ცვლის შობის, ქველმოქმედებისა და თანაგრძნობის სულიერ ღირებულებებს. მიუხედავად იმისა, რომ თითქმის ყველა სცენაში ნაძვის ხეა გამოსახული, „არც საშობაო მუსიკა და არც მხიარული საშობაო განწყობა“ იგრძნობა.
კრიტიკოსმა ალონსო დურალდემ თავის წიგნში „ გააკეთე საკუთარი თავისთვის ფილმი პატარა შობა “ ფილმს „საშობაო ფილმად უფროსებისთვის“ მოიხსენია და აღნიშნა, რომ „შობა ფილმის დასაწყისიდან ბოლომდე გრძელდება“.
ვენეციური ნიღბების გამოყენება
ისტორიკოსები, მოგზაურობის სახელმძღვანელოების ავტორები და ვენეციური ნიღბების გამყიდველები აღნიშნავენ, რომ მათ დიდი ისტორია აქვთ გარყვნილი საქმიანობის დროს ტარების შესახებ. ავტორები ტიმ კრეიდერი და თომას ნელსონი ფილმში მათი გამოყენებას ვენეციის, როგორც ეროტიზმისა და მერკანტილიზმის ცენტრის რეპუტაციას უკავშირებენ . ნელსონი აღნიშნავს, რომ სექსუალური რიტუალი აერთიანებს ვენეციური კარნავალისა და კათოლიკური რიტუალების ელემენტებს, კერძოდ, „წითელი მოსასხამი“-ს პერსონაჟს, რომელიც ერთდროულად დიდი ინკვიზიტორისა და კარნავალის მეფის ფუნქციას ასრულებს. შესაბამისად, ნელსონი ამტკიცებს, რომ სექსუალური რიტუალი ვიქტორ ციგლერის ადრინდელი საშობაო წვეულების ფასადის მიღმა არსებული ბნელი სიმართლის სიმბოლური სარკეა. კეროლინ რუვე თავის წიგნში „სიმბოლები სტენლი კუბრიკის ფილმში „ფართოდ დახუჭული თვალები“ ამტკიცებს, რომ ნიღაბი ფილმის მთავარი სიმბოლოა. მისი სიმბოლური მნიშვნელობა წარმოდგენილია ფილმის პერსონაჟებთან მისი კავშირის მეშვეობით; როგორც ტიმ კრეიდერი აღნიშნავს, ეს ჩანს მეძავის ბინაში არსებული ნიღბებიდან და ფილმში მისი „ დომინო “-ს სახელის დარქმევიდან, რაც ვენეციური ნიღბის სახეობაა. ნიკოლ მ. ბერგი წიგნში „კუბრიკის სიმბოლიზმის აღმოჩენა: ფილმების საიდუმლოებები “ (2020) აღნიშნავს ფილმში ვენეციური ნიღბების მნიშვნელოვან გამოყენებას და ბევრ ნიღაბს აღწერს, როგორც „კლასიკურ ვენეციურ ნიღბებს“, რომლებიც აღნიშნულია „საუკუნოვანი ლუციფერიანული სტილით“. ბერგი ასევე მოჰყავს ფილმში არსებული ისტორიული იტალიური კულტურის მრავალი ზოგადი მინიშნება.
სოციალური კლასი და საიდუმლო საზოგადოებები
მეცნიერი არტურ ვერსლუისი აღნიშნავს, რომ „ ფართოდ დახუჭული თვალები “ წარმოადგენს „პოლიტიკურ გნოზისს “, რომელსაც ის აღწერს, როგორც „გამოცხადებას იმისა, რომ ამერიკული სოციალური ელიტის სიმდიდრისა და ფუფუნების უკან დგას კორუმპირებულ და კორუმპირებულ საიდუმლო საზოგადოებაში ან ქსელში ინიციაცია“. ის ასევე აღნიშნავს, რომ ფილმი მოიცავს ადამიანებით ვაჭრობის რეპრეზენტაციებს ახალგაზრდა ქალების ასახვით, რომლებსაც მდიდრები და ელიტა სექსუალური ექსპლუატაციისთვის იყენებენ. ვერსლუისი აღნიშნავს, რომ ამ თემებმა წვლილი შეიტანა თეორიებსა და ინტერპრეტაციებში, რომ ფილმი ავლენს საიდუმლო საზოგადოებებს შორის ფარულ საქმიანობას და დასძენს: „ ფართოდ დახუჭული თვალები არის საცნობარო წერტილი იმის გამჟღავნებისთვის, რომ მაღალი საზოგადოების , ცნობადობის, სიმდიდრისა და პოლიტიკური ძალაუფლების გამოჩენის უკან დგას კორუფცია, რომელსაც სხვადასხვაგვარად სატანურ , ლუციფერიანულ, ილუმინატურ ან დემონურ ეტიკეტებად მოიხსენიებენ “. ვერსლუისი თვლის, რომ ფილმის სათაური თამაშობს იმ იდეაზე, რომ „ვხედავთ იმას, რაც ჩვენს წინ არის (თვალები ფართოდ გვაქვს გახელილი) და მაინც ვერ ვხედავთ“.
რიჩ კოენი , რომელიც 2020 წელს The Paris Review- სთვის წერდა , ამ აზრს იზიარებს: „კუბრიკის გზავნილი მარტივია: თქვენ არაფერი იცით. ეს არის ალეგორიით დემონსტრირებული სიმართლე, დემონებით შეპყრობილი გავლენიანი ადამიანის ისტორია. რა თქმა უნდა, ბევრისთვის ფილმი ყოველთვის იგავზე მეტი იყო. ეს იყო კოდით დაწერილი მხილება. მან გამოავლინა დინამიკა, რომელიც დიდი ხანია ელიტური საზოგადოების სექტორებში არსებობდა, მაგრამ ჩვენს ეპოქამდე, სკანდალების ეპოქამდე არ შეუმჩნევიათ, რომელთაგან ყველაზე მეტყველი ჯეფრი ეპშტეინის სკანდალია “ . კინოკრიტიკოსი პიტერ ბრედშოუ ამ თემას ჰარფორდებს შორის ოჯახური უკმაყოფილების ანალოგიურად განმარტავს: „ამ ცივილიზებული წყვილის უკმაყოფილების სოციალურ-სექსუალური ასპექტი: იმის განცდა, თუ რამდენად ახლოსაა სექსუალური უარყოფა სოციალურ გარიყვასთან და იმის განცდა, რომ მაღალი საზოგადოება ჰგავს ამაღელვებლად დეკადენტურ წვეულებას, რომელზეც არავინ არის მიწვეული“.
ფილმის ცენტრალურ ორგიულ წვეულებაზე ზოგიერთი კრიტიკოსისა და მაყურებლის მიერ პარალელები გაავლო 1972 წელს მარი-ელენისა და გაი დე როტშილდის მიერ გამართულ სიურეალისტურ ბალთან . ეს დისკურსი გაძლიერდა იმის გამო, რომ ფილმის ნაწილი გადაღებულია მენტმორის კოშკებში, მამულში, რომელიც ოდესღაც როტშილდების ოჯახს ეკუთვნოდა . თავის წიგნში „ებრაული კოსმოსური ლაზერები: როტშილდები და შეთქმულების თეორიების 200 წელი “ (2023), მაიკ როტშილდი ვარაუდობს, რომ ეს პარალელი უსაფუძვლოა, რადგან ეს მოვლენა არ იყო ორგია და არც არსებობს მტკიცებულება იმისა, რომ კუბრიკმა ან მისმა თანაავტორმა ფრედერიკ რაფაელმა რამე იცოდნენ ამის შესახებ ფილმის გადაღების დროს (ბალის ფოტოები მხოლოდ 2010-იან წლებში გამოქვეყნდა). „როტშილდებსა და „ ფართოდ დახუჭული თვალების “ შორის არსებული ნებისმიერი ფარული ან ფარული კავშირი ... მორწმუნეთა გონებაში არსებობს და არსად სხვაგან... როდესაც დასავლურ პოპკულტურას სჭირდება მდიდარი და საიდუმლო ოჯახი რაიმე სახის ფარული მარიონეტული რუტინის წარმართვისთვის, როტშილდები ხელმისაწვდომები არიან.“
ფილმში შესრულებული ნამუშევრები
ფილმის განმავლობაში ჩნდება ნახატები და ქანდაკებები, რომელთაგან ზოგი ისტორიულია, ზოგი კი კუბრიკის მეუღლის, კრისტიან კუბრიკისა და გერის, კატარინა კუბრიკ ჰობსის მიერაა დახატული. ჰარფორდების სახლში კუბრიკის ოჯახის წევრების მიერ დახატული ნამუშევრების უმეტესობაა განთავსებული, გარდა კრისტიან კუბრიკის შიშველი მწოლიარე ორსული ქალის ნახატისა, სახელწოდებით „პაულა წითელზე“ , რომელიც ზიგლერის აბაზანაში ჩნდება დოზის გადაჭარბების სცენის დროს. ფილმის დასაწყისში, როდესაც ბილი და ალისი თავიანთ ქალიშვილ ჰელენას და ძიძას ემშვიდობებიან, საშობაო ნაძვის ხის გვერდით კრისტიან კუბრიკის ნახატი სახელწოდებით „ხედი მენტმორიდან“ ჩანს, რაც მენტმორის კოშკებზე მინიშნებაა, სადაც ფილმის ორგიის სცენის ნაწილი გადაიღეს.
ციგლერის წვეულების დროს, ბილს აბაზანაში იძახებენ, რათა გაუმკლავდეს დოზის გადაჭარბების აშკარა პრობლემას. სპირალურ კიბეზე ასვლისას, ის ჯულიო ბერგონზოლის ქანდაკებას, „ ანგელოზების სიყვარულს “, ხვდება, რომელიც კიბის ძირში დგას. ამბობენ, რომ ეს ქანდაკება შთაგონებულია მე-19 საუკუნის პოეტის, თომას მურის , ლექსით „ანგელოზების სიყვარულები“ . თავად ლექსი აღწერს სამი ანგელოზის ისტორიას, რომლებიც მოკვდავ ქალებს შეუყვარდებიან და მათთან ერთად სამოთხის პაროლს უზიარებენ, რაც მათი გადასახლების მიზეზი ხდება. ლექსის გამოსვლის დროს, ის სკანდალით იქნა მიღებული მთელი ნაწარმოების განმავლობაში ღია ეროტიზმის გამო. იმავე წვეულების დროს, ბილი ორ მოდელს ესაუბრება, როდესაც ისინი ჯან ლორენცო ბერნინის ქანდაკების, „აპოლონი და დაფნე“, პატარა რეპროდუქციას უვლიან , რომლებიც მაგიდაზე სხედან.
როდესაც ბილი ფილმის დასასრულს კაფეში შედის, პარალელურ კედლებზე ორი პრერაფაელიტური ნახატი ჩანს ჩამოკიდებული: ჯონ უილიამ უოტერჰაუსის „ოფელია “ და დანტე გაბრიელ როსეტის „ ასტარტე სირიაკა“ . უოტერჰაუსის „ ოფელია“ შექსპირის ტრაგედიაში „ჰამლეტი“ გარდაცვალებამდე რამდენიმე წუთით ადრე გამოსახავს ამავე სახელწოდების პერსონაჟს . „ასტარტე სირიაკა“ გამოსახავს ასტარტეს , სიყვარულის უძველეს სირიულ ქალღმერთს, ასევე ორ სიმეტრიულ ანგელოზს, რომლებიც მის უკან ჩირაღდნებს უჭირავთ. ორივე ნახატი ფილმში მიმდინარე მოვლენებს ასახავს. იმავე კაფეს სცენაში, ბილის უკან მოდ გუდმენის „ სიჩუმე! “ -ს (ანუ უსაქმურობის მომენტის ) კრისტოლიუმის ანაბეჭდი ჩანს, რომელიც გაზეთს სწვდება.
როდესაც ბილი ფილმის დასასრულს საავადმყოფოს დერეფანში მიდის, ის ჯენ ჰოვორტსის ნახატს „დეიდა გურდი იწვის “ (1995) გვერდს უვლის. ნახატი ჩელსისა და ვესტმინსტერის საავადმყოფოს მუდმივ კოლექციაშია , სადაც სცენები გადაიღეს.
დავები
კამათი ფილმის დასრულების მდგომარეობასთან დაკავშირებით
მიუხედავად იმისა, რომ Warner Bros.-ი ამტკიცებდა, რომ კუბრიკმა გარდაცვალებამდე საბოლოო ვერსია წარადგინა, ფილმი ჯერ კიდევ პოსტ-წარმოების ბოლო ეტაპზე იყო, რომელიც სტუდიამ კუბრიკის მემკვიდრეებთან თანამშრომლობით დაასრულა. ამან ჟურნალისტებსა და მაყურებელს შორის კამათი გამოიწვია იმის შესახებ, იყო თუ არა დარჩენილი ნამუშევარი უმნიშვნელო და მხოლოდ ტექნიკური ხასიათის, რამაც მემკვიდრეებს საშუალება მისცა, ფილმი რეჟისორის ჩანაწერების საფუძველზე ერთგულად დაესრულებინა. თუმცა, ხმის მიქსის, მუსიკისა და ფერის კორექციის შესახებ გადაწყვეტილებები აუცილებლად კუბრიკის მონაწილეობის გარეშე მიიღებოდა. გარდა ამისა, კუბრიკს ჰქონდა თავისი ფილმების რედაქტირების ისტორია ბოლო წუთამდე და ზოგიერთ შემთხვევაში პირველი საჯარო ჩვენებების შემდეგაც კი, როგორც ეს მოხდა ფილმების შემთხვევაში „ 2001: კოსმოსური ოდისეა“ და „ნათება“ .
Vanity Fair- ისთვის წერისას , კუბრიკის თანამშრომელმა მაიკლ ჰერმა გაიხსენა რეჟისორის სატელეფონო ზარი იმ ვერსიასთან დაკავშირებით, რომელიც Warner Bros.-ის აღმასრულებლებისთვის მის გარდაცვალებამდე ოთხი დღით ადრე უნდა ეჩვენებინათ:
სტედიკამის გამომგონებელმა, გარეტ ბრაუნმა , განაცხადა, რომ ფილმს „ფართოდ დახუჭული თვალები“ დაუმთავრებელ ფილმად მიიჩნევს:
ნიკოლ კიდმანმა, ფილმის ერთ-ერთმა ვარსკვლავმა, მოკლედ დაწერა ფილმის დასრულებისა და გამოსვლის შესახებ, რომელიც ჯონ ფ. კენედი უმცროსის გარდაცვალებასთან ერთად დაემთხვა საკუთარი პერსპექტივიდან:
2025 წელს რედაქტორმა ნაიჯელ გალტმა ფილმზე ისაუბრა, როგორც სრულყოფილ ნაშრომზე, რომელიც კუბრიკის ჩანაფიქრს შეესაბამებოდა:
კუბრიკის აზრი
კუბრიკის სიძემ და აღმასრულებელმა პროდიუსერმა, იან ჰარლანმა , განაცხადა, რომ კუბრიკი ფილმით „ძალიან კმაყოფილი“ იყო და მას „კინოხელოვნებაში შეტანილ უდიდეს წვლილად“ მიიჩნევდა.
კუბრიკის ფილმში „სრული მეტალის ქურთუკი“ მონაწილე მსახიობმა, რ. ლი ერმეიმ , განაცხადა, რომ კუბრიკმა მას გარდაცვალებამდე ორი კვირით ადრე დაურეკა, რათა გამოეხატა თავისი სასოწარკვეთა ფილმ „ ფართოდ დახუჭული თვალების“ გამო . „მან მითხრა, რომ ეს ნაგავი იყო“, - თქვა ერმეიმ ჟურნალ „რადარში “, - „და რომ ზიზღი ჰქონდა ამით და რომ კრიტიკოსები მას „ლანჩზე“ მიირთმევდნენ. მან თქვა, რომ კრუზმა და კიდმანმა თავისი საქმე გააკეთეს - ზუსტად ის სიტყვები, რაც მან გამოიყენა“.
კუბრიკის მეგობრისა და ფილმში „ ფართოდ დახუჭული თვალები“ ერთ-ერთი მსახიობის, ტოდ ფილდის თქმით , ერმის განცხადებები ზუსტად არ ასახავს კუბრიკის არსებით დამოკიდებულებას. ფილდის პასუხი გამოქვეყნდა 2006 წლის 18 ოქტომბერს Grouch Reviews-თან ინტერვიუში:
Комментариев нет:
Отправить комментарий