ცოდნა სინათლეა - Knowledge is light - Знание свет -  

                            Weird fiction

ზძილავ ბექსინსკის ნამუშევრები ჟანრის ნათელი ფერწერული გამოხატულებაა, მაგრამ არ აქვთ პრეტენზია მის ზუსტად წარმოჩენაზე. ნახატი AA78, 1978 წ

(ინგლისური უცნაურიდან, „უცნაური“) არის მხატვრული ჟანრი, რომლის ერთ-ერთი ამოცანაა მკითხველის ჩაძირვა შეშფოთებულ მდგომარეობაში, საკუთარ თავში ეჭვებში და რეალობის ფუნდამენტურ საფუძვლებში. საშინელებათა ლიტერატურისგან განსხვავებით აშკარა, გამოხატული საშინელებათა და ფანტაზიით ხორცშესხმული ჯადოსნური არსებებით, Wyrd ლიტერატურა დიდ ყურადღებას აქცევს გამოუვლენელს, ბუნდოვან ზღვარს რეალობასა და ოცნებას, ფანტაზიას, ხედვით ჩაძირვას შორის.

განმარტება

უცნაური ფანტასტიკა არის სამეცნიერო ფანტასტიკის ქვეჟანრი, რომელიც წარმოიშვა მე-19 საუკუნის ბოლოს და მე-20 საუკუნის დასაწყისში. მან განიცადა აღორძინება 1980-იან და 1990-იან წლებში სახელწოდებებით slipstream[en] და new weird[en]. ჟანრის ერთ-ერთ ყველაზე დამახასიათებელ ნაწარმოებად რჩება ჰოვარდ ლავკრაფტის „უცნობი კადათის სომნამბულური ძიება“. ჟანრის თვალსაჩინო თანამედროვე წარმომადგენლები არიან თომას ლიგოტი, ჩანა მივილი და ჯეფ ვანდერმეერი[en].

ჯონ კლუტი განსაზღვრავს wyrd-ს, როგორც ტერმინს, რომელიც გამოიყენება ფანტასტიკური, ზებუნებრივი ლიტერატურისა და საშინელებათა ნაწარმოებების აღსაწერად, რომლებიც განასახიერებენ დანაშაულის მოტივებს.

China Mieville ახასიათებს უცნაურ მხატვრულ ლიტერატურას, როგორც "ჩვეულებრივ, ჩაფიქრებული, როგორც თვალწარმტაცი ბნელი მხატვრული ლიტერატურა (საშინელებათა პლუს ფანტაზია), სადაც არის ადგილი ატიპიური უცხოპლანეტელების მონსტრებისთვის". თუმცა, მივილის განმარტება უფრო მეტად ახასიათებს პროზას, რომელსაც ის თავად წერს, wyrd ჟანრის ნაწარმოებების მნიშვნელოვანი ნაწილის გათვალისწინების გარეშე.

უცნაური ფანტასტიკის კლასიკური პერიოდის განხილვისას (მე-19 საუკუნის ბოლოს - მე-20 საუკუნის დასაწყისში), ჯეფრი ენდრიუ ვაინსტოკმა დაწერა, რომ იგი იყენებს „საშინელებათა, სამეცნიერო ფანტასტიკისა და ფანტაზიის ელემენტებს, რათა აჩვენოს ადამიანის უძლურება და უმნიშვნელოობა სხვა არსებების წინაშე. სამყარო: ბევრად უფრო მრავალრიცხოვანი, ხშირად ბოროტი და ბევრად აღემატება ადამიანურ შესაძლებლობებს, რომლითაც ისინი გვესმის და აკონტროლებენ ჩვენს“

ჯეფ ვანდერმიერი[en] და ენ ვანდერმიერი[en] რომ "უცნაური მხატვრული ლიტერატურა არის ლიტერატურული "მოდა", რომელიც ჩვეულებრივ ჩნდება საშინელებათა ფანტასტიკის ჟანრში, ვიდრე მხატვრული ლიტერატურის ცალკე ჟანრში".

რუსეთში ჟანრის ლიტერატურულ კრიტიკაში კატეგორიზაციის მცდელობა გაკეთდა მკვლევარების ანასტასია ლიპინსკაიასა და ალექსანდრე სოროჩანის მიერ, თუმცა მათ სირთულეები შეექმნათ განმარტებების არსებული მრავალფეროვნების გამო. მათ თავიანთი ნამუშევარი დაასრულეს დასკვნათ: „ჩვენ ვხედავთ belles lettres-ის ახალ პერსპექტივებს - უჩვეულო და უცნაურ, როგორც თავად სიტყვა“. რუსმა მწერალმა და კრიტიკოსმა ილია პივოვაროვმა ჩამოაყალიბა ესთეტიკური კატეგორია, როგორც "დარჩენა დანაკარგში, აღმოაჩინო საიდუმლო და არ ამოხსნა იგი".

იხ. ვიდეო - The Weirdness of Genre — Weird Fiction Series

ისტორია - ტერმინი უცნაური ფიქცია მე-20 საუკუნის დასაწყისამდე არ გვხვდება. ედგარ ალან პო ხშირად განიხილება ჟანრის შემქმნელად, რაც ეფუძნება ლავკრაფტის განმარტებას მას, როგორც ზებუნებრივი ფანტასტიკის განსაკუთრებული ტიპის პირველი ავტორი, რომელიც განსხვავდება ტრადიციული გოთური რომანისგან. ჟანრის კიდევ ერთი პიონერია შერიდან ლე ფანუ.

მე-19 საუკუნეში ლიტერატურათმცოდნეებმა გამოიყენეს სიტყვა უცნაური ზებუნებრივი ფანტასტიკის აღსაწერად. მაგალითად, შოტლანდიურმა რევიზიამ 1859 წლის სტატიაში შეაქო პო, ერნსტ ჰოფმანი და უოლტერ სკოტი და აღნიშნა, რომ მწერლებს ჰქონდათ „უცნაური წარმოსახვის ძალა“. The Irish Freeman's Journal[en] მიმოიხილა ბრემ სტოკერის დრაკულა 1898 წელს, აღწერა რომანი, როგორც "ველური" და "უცნაური", "არა გოთური".

კრიტიკოსმა ჯეფრი ენდრიუ ვაინსტოკმა [en] თქვა, რომ იყო „ძველი უცნაური ფანტასტიკის“ პერიოდი (ინგლისური ძველი უცნაური მხატვრული ლიტერატურა), რომელიც გაგრძელდა მე-19 საუკუნის ბოლოდან მე-20 საუკუნის დასაწყისამდე. China Mieville და S.T. ჯოშიები აცხადებენ, რომ 1880-დან 1940 წლამდე იყო "Haute Weird"-ის პერიოდი, რომელშიც მუშაობდნენ ამ ჟანრის ყველაზე მნიშვნელოვანი მწერლები, არტურ მაკენი და კლარკ ეშტონ სმიტი.

მე-19 საუკუნის ბოლოს, ჟანრის ელემენტები შეიმუშავეს დეკადენტური დარწმუნების არაერთმა ბრიტანელმა ავტორმა, რომელთა ნამუშევრები მოგვიანებით კლასიფიცირდა, როგორც უცნაური მხატვრული ლიტერატურა. მათ შორის არიან არტურ მაკენი, ერიკ სტენბოკი, რობერტ მიურეი გილკრისტი[en]. ჟანრის სხვა პიონერებს შორისაა ალჯერნონ ბლექვუდი.

1923 წლის მარტიდან 1954 წლის სექტემბრამდე შეერთებულ შტატებში გამოქვეყნდა Weird Tales. ჟურნალის რედაქტორი ფარნსვორთ რაიტი ხშირად იყენებდა ფრაზას „უცნაური ფიქცია“ მის მიერ გამოქვეყნებული პროზის აღსაწერად. პუბლიკაციის ავტორებს შორის იყვნენ ჰოვარდ ლავკრაფტი, კლარკ ეშტონ სმიტი, ფრიც ლეიბერი, რობერტ ბლოხი. კიდევ ერთი ჟურნალი, რომელიც აქვეყნებდა მსგავს პროზას, იყო Strange Tales, რომელსაც რედაქტირებდა ჰარი ბეიტსი.

ჰოვარდ ლავკრაფტმა გაავრცელა ტერმინი უცნაური ფიქცია; ესეში „ზებუნებრივი საშინელება ლიტერატურაში“ მან უცნაური მხატვრული ლიტერატურის საკუთარი განმარტება მისცა:

ნამდვილ უცნაურ ზღაპარში უფრო მეტია, ვიდრე ფარული მკვლელობა, სისხლიანი ძვლები ან ფურცელი ჯაჭვებით. მასში გარეგანი და უცნობი ძალების წინაშე უნდა იყოს უსაზღვრო და აუხსნელი საშინელების აღქმადი ატმოსფერო; მასში უნდა იყოს სერიოზულად გამოხატული მინიშნება ადამიანის ყველაზე საშინელ აზრზე - ბუნების იმ უცვლელი კანონების მოქმედების საშინელი და რეალური შეჩერების ან სრული შეწყვეტის შესახებ, რომლებიც ჩვენი ერთადერთი დაცვაა. სივრცის მიღმა ქაოსი და დემონები.

ორიგინალური ტექსტი

ს.ტ. ჯოში გამოყოფს უცნაური მხატვრული ლიტერატურის რამდენიმე მონაკვეთს: ზებუნებრივი საშინელება (ან ფანტასტიკა), მოჩვენებათა ისტორიები, კვაზი-სამეცნიერო ფანტასტიკა, ფანტაზია და ამბივალენტური (საშინელებათა ფანტასტიკა). ის ასევე ამტკიცებს, რომ „უცნაური ამბავი“ ამ ტიპის ლიტერატურასთან დაკავშირებული ავტორების ფილოსოფიური და ესთეტიკური მიდრეკილებების შედეგია.

მიუხედავად იმისა, რომ ლავკრაფტი იყო მე-20 საუკუნის დასაწყისის იმ მცირერიცხოვან ავტორთაგანი, ვინც მის ნამუშევრებს უცნაურ მხატვრულ ლიტერატურად აღწერდა, ტერმინი ახლა გამოიყენება New Weird-ის მწერლებზეც. მაგალითად, China Mieville ხშირად თავს აფასებს როგორც უცნაურ ფიქციას. საშინელებათა მწერალი კლაივ ბარკერი აღწერს თავის ნამუშევარს არა ზუსტი ტერმინით "ფანტაზია", არამედ ფრანგულენოვან ფანტასტიკაში[12], რამზი კემპბელი, რომლის ადრეული ნამუშევრები ძლიერ შთაგონებული იყო ლავკრაფტით.

"ახალი უცნაური"

1990-იანი წლების ბოლოს და 2000-იანი წლების დასაწყისში ტერმინი „New Weird[en]“ ან „New Weird“ (ინგლ. New weird) დაიმკვიდრა ამერიკულ ლიტერატურულ კრიტიკაში. ის ხშირად ითარგმნება რუსულად, როგორც „ახალი უცნობები“, რათა ხაზი გაუსვას კავშირს კონკრეტულ მწერლებთან, რომლებიც გაერთიანდნენ ერთგვარ მოძრაობაში. უპირველეს ყოვლისა, ისინი გულისხმობენ China Mieville-ს და Jeff VanderMeer-ს[en].

ტერმინი new weird არაერთხელ გააკრიტიკეს იმის გამო, რომ ის უფრო მარკეტინგული ინსტრუმენტია. თუმცა, ეს, როგორც მკითხველის მოზიდვის საშუალება, ღიად იტყობინება თავად ჯეფ ვანდერმეერმა[en], მისი მთავარი პრომოუტერი. ამის მიუხედავად, ტერმინი ჩერდებოდა.

"ახალი უცნობების" თვალსაჩინო წარმომადგენლებს შორის არიან არაერთხელ ნახსენები ვანდერმიერისა და მივილის გარდა, პოლ ლი ფილიპო, ალასტერ რეინოლდსი, ჯასტინ რობსონი[en], სტეფანი "სტეფ" სვეინსტონი[en] და სხვები.

ლიტერატურათმცოდნეები აღნიშნავენ, რომ ამ მიმართულების კატეგორიზაციისა და ნათლად აღწერის ამოცანა რთულია . მათ შორის მოძრაობის ენთუზიასტების მიერ გამოყენებული სპეკულაციური განცხადებებისა და ანთოლოგიის მეთოდების გამო. მაგალითად, ლიტერატურის პროფესორმა რობინ ენ რეიდმა განაცხადა, რომ „ტერმინის გამოყენების ზოგადი კონვენცია არის ფანტასტიკის კლიშეს შელახვა, [მკითხველის] არასასიამოვნო მდგომარეობაში დაყენება და არა ნუგეშისცემა“. ]. და მწერალი გარდნერ დოზოისი წერდა, რომ „ვანდერმეერსის ანთოლოგია (შენიშვნა - ახალი უცნაური), წაკითხვის შემდეგ, იგივე დაბნეულობაში დამტოვა, თუ რა არის ახალი უცნაური, როგორც და როცა პირველად დავიწყე კითხვა“.

თუმცა, ზოგჯერ კეთდება მცდელობები დამახასიათებელი ელემენტების იდენტიფიცირებისას:

მტრობა ტრადიციული ფანტაზიისა და ეპიგონიზმის მიმართ. New Weird-ის ავტორები ქმნიან საკუთარ სამყაროებს - ხშირად გროტესკული, ფანტასმაგორიული ან უბრალოდ უჩვეულო, არ ექვემდებარება უშუალო შედარებას;

ეკლექტიკური: სამეცნიერო ფანტასტიკის, ფანტასტიკისა და საშინელებათა ნაზავი;

ძირითადად - ურბანული პეიზაჟები და არა პირობითი შუა საუკუნეები;

მიმდინარეობა შთაგონებულია ჰოვარდ ლავკრაფტისა და მერვინ პიკის ნამუშევრებით.