ცოდნა სინათლეა - Knowledge is light - Знание свет -
პირველი ადამიანები მთვარეზე (ფილმი, 2010)
ჟანრი სამეცნიერო ფანტასტიკა
რეჟისორი დეიმონ თომასი
პროდიუსერი ჯულია კლარკი
სცენარისტი მარკ გატისი
დაფუძნებული პირველი ადამიანები მთვარეზე
ძირითადში
მთავარ როლში რორი კინეარი
მარკ გატისი
კინოოპერატორი გრეჰემ ფრეიკი
კომპოზიტორი მაიკლ პრაისი
ორიგინალური BBC Four სატელევიზიო არხი
Can Do Productions
BBC Worldwide-ის დისტრიბუტორი
ხანგრძლივობა 90 წთ
Ქვეყანა
Დიდი ბრიტანეთი
ინგლისური ენა
პირველი გადაცემა 2010 წლის 19 ოქტომბერს
IMDb ID 1535107
The First Men in the Moon არის 2010 წლის ინგლისური სამეცნიერო ფანტასტიკური სატელევიზიო ფილმი, რომლის პრემიერა შედგა BBC Four-ზე 19 ოქტომბერს. HG უელსის ამავე სახელწოდების რომანის ადაპტაცია.
იხ. ვიდეო - Первые люди на Луне (2010) трейлер - Экранизация одноименного произведения Герберта Уэллса. 20 июля 1969 года, в день, когда весь мир с нетерпением ждет высадки американцев на Луне, мальчик Джим случайно знакомится с Джулиусом Бедфордом, который рассказывает невероятную историю: в 1909 году он и профессор Кейвор стали первыми людьми, посетившими спутник Земли. Более того, они побывали внутри Луны и обнаружили там жизнь.
H. G. Wells-ის ამავე სახელწოდების რომანის ადაპტაცია. 1969 წლის 20 ივლისს, იმ დღეს, როდესაც მთელი მსოფლიო მოუთმენლად ელის მთვარეზე ამერიკელების დაშვებას, ბიჭი ჯიმი შემთხვევით ხვდება ჯულიუს ბედფორდს, რომელიც წარმოუდგენელ ამბავს ყვება: 1909 წელს ის და პროფესორი კავორი პირველი ადამიანები გახდნენ, ვინც ესტუმრა. დედამიწის თანამგზავრი. უფრო მეტიც, ისინი მთვარეზე იმყოფებოდნენ და იქ სიცოცხლე იპოვეს.
სიუჯეტი - 1969 წლის ივლისი 90 წლის ჯულიუს ბედფორდი უყვება ახალგაზრდა კაცს ჯიმს, თუ როგორ წავიდა მთვარეზე 1909 წელს მეგობართან, პროფესორ კავორთან ერთად.
კავორმა გამოიგონა ახალი მასალა, კავორიტი, რომელიც „ასახავს გრავიტაციას“. ბედფორდი დაინტერესდა ახალი შესაძლებლობებით, რასაც ის ხსნის და მეგობრებმა ააშენეს თუჯის სფერო, რომელიც დაფარული იყო კავორითით, რომელზედაც ისინი უსაფრთხოდ მოხვდნენ მთვარეზე. დედამიწის ერთადერთი თანამგზავრი მათ შეხვდა სუნთქვითი ატმოსფეროთი, მაგრამ გაბრაზებული ადგილობრივები, სელენიტები, რომლებმაც ისინი ტყვედ წაიყვანეს. კავორიტის დახმარებით ბედფორდმა და კავორმა მოახერხეს გაქცევა, მაგრამ პროფესორი დარჩა მთვარეზე მეგობრის წასვლის დასაფარად. სასწაულებრივად აიცილა მზეში ჩავარდნა, იულიუსი მალე მიაღწია მშობლიურ მიწას. თუმცა, მეგობრის გადასარჩენად მთვარეზე დაბრუნების იდეა მალევე უნდა მიტოვებულიყო, რადგან მათი კოსმოსური ხომალდი შემთხვევით განადგურდა და ბედფორდმა არ იცოდა როგორ გამოეყვანა კავორიტი.
მთვარის ტყვეობაში კავორმა სელენიტებს ასწავლა ინგლისური ენა, უამბო დედამიწის ისტორია და გაიზიარა კავორიტის წარმოების საიდუმლო. აცნობიერებენ, რომ მიწიერი ადამიანები უახლოეს მომავალში საფრთხეს უქმნიან მათ არსებობას, სელენიტები გადაწყვეტენ პრევენციული დარტყმის დაწყებას. გააცნობიერა რა გააკეთა, კავორი, სელენიტების მიერ იმ დროისთვის წარმოებული კავორიტის დახმარებით, მთვარეს ატმოსფეროს ართმევს. მთვარე მიტოვებული და სიცოცხლისგან მოკლებული ხდება.
ფილმი მთავრდება Apollo 11-ის დაშვებით, რომელსაც ყურადღებით აკვირდება... სელენიტი. იხ ბმულზე რუსულ ენაზე კინო
ცოდნა სინათლეა - Knowledge is light - Знание свет -
მეტაფორა
გამოყენებულია პოლიტიკური მეტაფორა: ქალი რომელიც ნიშნავს ერთ-ერთ პარტიას იწვევს ტორნადისებულ პოლიტიკურ ცვლილებებს
(ბერძნ.: metaphora - გადატანა) — მხატვრული გამოსახვის სტილისტიკური ხერხი. პოეტურად შესაძლებელს, დასაშვებს, ასოციაციებითა თუ კონტრასტით, ანალოგიებით წარმოსადგენს ემყარება ან აგებულია სიტყვათა გადატანით მნიშვნელობაზე.
„შენ ფრთამოღუღუნეს ჟამთა სიმაღლეზე, ჩვენი საუკუნე გიცავს, უახლესი“ (გალაკტიონი) მეტაფორაში საგნებსა და მოვლენებს მიწერილი აქვთ ისეთი თვისება, რომელიც მათ არ ახასიათებთ, მაგრამ პოეტურად დასაშვებია. ხანდახან მისი გამოცნობა ძნელია. არისტოტელე ამბობდა: „თუ სათქმელი შედგება მეტაფორისგან, იგი გამოცანაა“.
გამოარჩევენ ოთხი ტიპის მეტაფორას:
როდესაც უსულო საგანის თვისება გადატანილია სულიერ საგანზე (ოქროს გული, რკინის კაცი).
სულიერი საგნის თვისება გადატანილია უსულო საგანზე („ჩაფიქრებულა მთაწმინდა“ ან „ვინ იცის მტკვარო რას ბუტბუტებ“).
უსულო საგნის თვისება გადატანილია უსულო საგანზე (ვერცხლის ნაკადული, რკინის ნიაღვარი).
სულიერი საგნის თვისება გადატანილია სულიერ საგანზე (შენ ხმელო კაცო, წარბშეკრულო ხშირად და მკაცრო, / აქიმო წყლულის და ქადაგო გაზაფხულისა . . . მ. ლებანიძე)
სახეები
მეტაფორის თანამედროვე თეორიაში ჩვეულებრივია განასხვავონ დიაფორა (მკვეთრი, კონტრასტული მეტაფორა) და ეპიფორა (ჩვეულებრივი, წაშლილი მეტაფორა)
მკვეთრი მეტაფორა არის მეტაფორა, რომელიც აერთიანებს ცნებებს, რომლებიც ერთმანეთისგან შორს არიან. მოდელი: ჩაყრის განცხადებები.
წაშლილი მეტაფორა საყოველთაოდ მიღებული მეტაფორაა, რომლის ხატოვანი ბუნება აღარ იგრძნობა. მოდელი: სკამის ფეხი. (თავდაპირველად, მეტაფორის გარეშე, ფეხი პირდაპირი გაგებით არის ცოცხალი არსების პატარა ფეხი: ბავშვის ფეხი, შემდეგ კი ეს სიტყვა, ანალოგიით, დაიწყო რუსულად მეტაფორულად გამოყენება უსულო საგნების საყრდენი ნაწილების აღსანიშნავად; ანალოგიურად დაიწყო სხეულის სხვა ნაწილების სახელების გამოყენება მეტაფორულად: ენა პირში -> ფეხსაცმლის ენა, სახის ცხვირი -> ჩაიდანი, გემის ცხვირი; ცხოველისა და ადამიანის თავი -> ქალაქის თავი);
მეტაფორა-ფორმულა ახლოსაა წაშლილ მეტაფორასთან, მაგრამ მისგან განსხვავდება კიდევ უფრო დიდი სტერეოტიპით და ზოგჯერ არაფიგურალურ კონსტრუქციად გადაქცევის შეუძლებლობით. მოდელი: Doubt Worm.
გაფართოებული მეტაფორა არის მეტაფორა, რომელიც თანმიმდევრულად ხორციელდება მესიჯის დიდ ფრაგმენტში ან მთლიან გზავნილში. მოდელი: წიგნის შიმშილი გრძელდება: წიგნის ბაზრის პროდუქტები სულ უფრო და უფრო ძველდება - ისინი უნდა გადააგდოთ ყოველგვარი მცდელობის გარეშე.
რეალიზებული მეტაფორა გულისხმობს მეტაფორული გამოხატვის მოქმედებას მისი ფიგურალური ბუნების გათვალისწინების გარეშე, ანუ თითქოს მეტაფორას პირდაპირი მნიშვნელობა ჰქონდეს. მეტაფორის რეალიზაციის შედეგი ხშირად კომიკურია. მოდელი: ნერვები დავკარგე და ავტობუსში ჩავჯექი.
იხ. ვიდეო - მეტაფორა
სხვა ტროპებს შორის მეტაფორა იკავებს ცენტრალურ ადგილს, რადგან ის საშუალებას გაძლევთ შექმნათ ტევადი გამოსახულებები ნათელი, მოულოდნელი ასოციაციების საფუძველზე. მეტაფორების საფუძველი შეიძლება დაფუძნდეს საგნების სხვადასხვა მახასიათებლის მსგავსებაზე: ფერები, ფორმები, მოცულობა, დანიშნულება, პოზიცია და ა.შ.
N.D. Arutyunova-ს მიერ შემოთავაზებული კლასიფიკაციის მიხედვით, მეტაფორები იყოფა
სახელობითი, რომელიც შედგება ერთი აღწერითი მნიშვნელობის მეორით ჩანაცვლებაში და ჰომონიმიის წყაროდ.
ფიგურული მეტაფორები, რომლებიც ემსახურება ხატოვანი მნიშვნელობებისა და ენის სინონიმური საშუალებების განვითარებას.
შემეცნებითი მეტაფორები, რომლებიც წარმოიქმნება პრედიკატის სიტყვების კომბინაციის (მნიშვნელობის გადაცემის) ცვლის და პოლისემიის შექმნის შედეგად.
მეტაფორების განზოგადება (როგორც შემეცნებითი მეტაფორის საბოლოო შედეგი), სიტყვის ლექსიკურ მნიშვნელობაში ლოგიკურ წესრიგებს შორის საზღვრების წაშლა და ლოგიკური პოლისემიის გაჩენის სტიმულირება.
შემოდგომაზე ვოცნებობდი შუშის ნახევრად შუქზე,
მეგობრები და შენ მათ ჯამბაზურ ბრბოში,
და როგორც ფალკონი, რომელმაც სისხლი ამოიღო ზეციდან,
გული შენს ხელში ჩავარდა.
მაგრამ დრო გავიდა, დაბერდა და დაყრუვდა,
და ვერცხლის ჩარჩოს ათრევით,
ბაღიდან გარიჟრაჟმა ჭიქა დაასხა
სექტემბრის სისხლიანი ცრემლები.
ბორის პასტერნაკი, 1928
მოდით უფრო ახლოს მივხედოთ მეტაფორებს, რომლებიც ხელს უწყობენ გამოსახულების შექმნას, ანუ ფიგურულს.
ფართო გაგებით, ტერმინი „იმიჯი“ ნიშნავს ანარეკლს გარე სამყაროს გონებაში. ხელოვნების ნაწარმოებში სურათები არის ავტორის აზროვნების განსახიერება, მისი უნიკალური ხედვა და სამყაროს სურათის ნათელი სურათი. ნათელი გამოსახულების შექმნა ეფუძნება მსგავსების გამოყენებას ორ ობიექტს შორის ერთმანეთისგან შორს, თითქმის ერთგვარ კონტრასტზე. იმისათვის, რომ ობიექტების ან ფენომენების შედარება მოულოდნელი იყოს, ისინი საკმაოდ განსხვავდებიან ერთმანეთისგან და ზოგჯერ მსგავსება შეიძლება იყოს საკმაოდ უმნიშვნელო, შეუმჩნეველი, საფიქრალის წყაროს ან საერთოდ არ არსებობდეს.
გამოსახულების საზღვრები და სტრუქტურა შეიძლება იყოს პრაქტიკულად ნებისმიერი: გამოსახულება შეიძლება გადმოიცეს სიტყვით, ფრაზით, წინადადებით, სუპერფრაზიული ერთიანობით, მას შეუძლია დაიკავოს მთელი თავი ან დაფაროს მთელი რომანის კომპოზიცია.
თუმცა, არსებობს სხვა შეხედულებები მეტაფორების კლასიფიკაციის შესახებ. მაგალითად, ჯ.ლაკოფი და მ. ჯონსონი განასხვავებენ დროისა და სივრცის მიმართ განხილულ მეტაფორების ორ ტიპს: ონტოლოგიურ, ანუ მეტაფორებს, რომლებიც საშუალებას გაძლევთ დანახოთ მოვლენები, მოქმედებები, ემოციები, იდეები და ა.შ. გონება არის არსება, გონება არის მყიფე ნივთი) და ორიენტირებული, ანუ ორიენტირებული, ანუ მეტაფორები, რომლებიც არ განსაზღვრავენ ერთ კონცეფციას მეორის თვალსაზრისით, მაგრამ აწყობენ ცნებების მთელ სისტემას ერთმანეთთან მიმართებაში (ბედნიერია ზევით, სევდიანი ქვევით; ცნობიერი მაღლა, უგონო ქვევით).
იხ. ვიდეო - ЧТО ТАКОЕ МЕТАФОРА?
ჯორჯ ლაკოფი თავის ნაშრომში „მეტაფორის თანამედროვე თეორია“ საუბრობს მეტაფორის შექმნის გზებზე და მხატვრული გამოხატვის ამ საშუალების კომპოზიციაზე. მეტაფორა, ლაკოფის თეორიის მიხედვით, არის პროზაული ან პოეტური გამოთქმა, სადაც სიტყვა (ან რამდენიმე სიტყვა), რომელიც წარმოადგენს ცნებას, გამოიყენება არაპირდაპირი მნიშვნელობით ამ მსგავსი ცნების გამოსახატავად. ლაკოფი წერს, რომ პროზაულ ან პოეტურ მეტყველებაში მეტაფორა დევს ენის მიღმა, აზროვნებაში, წარმოსახვაში, მიუთითებს მაიკლ რედის ნაშრომზე "The Conduit Metaphor", რომელშიც რედი აღნიშნავს, რომ მეტაფორა დევს თავად ენაში. ყოველდღიური მეტყველება და არა მხოლოდ პოეზიაში ან პროზაში. რედი ასევე აცხადებს, რომ „მოსაუბრე იდეებს (ობიექტებს) სიტყვებში ათავსებს და უგზავნის მათ მსმენელს, რომელიც იდეებს/ობიექტებს სიტყვებიდან გამოაქვს“. ეს იდეა აისახება აგრეთვე ჯ.ლაკოფისა და მ.ჯონსონის კვლევაში „მეტაფორები, რომლებითაც ჩვენ ვცხოვრობთ“. მეტაფორული ცნებები სისტემურია, „მეტაფორა არ შემოიფარგლება მხოლოდ ენის სფეროთი, ანუ სიტყვების სფეროთი: თავად ადამიანის აზროვნების პროცესები დიდწილად მეტაფორულია. მეტაფორები, როგორც ენობრივი გამონათქვამები, შესაძლებელი ხდება სწორედ იმიტომ, რომ ადამიანის კონცეპტუალურ სისტემაში არსებობს მეტაფორები.
მეტაფორა ხშირად განიხილება, როგორც მხატვრული თვალსაზრისით რეალობის ზუსტად ასახვის ერთ-ერთი საშუალება. თუმცა, ი.რ. გალპერინი ამბობს, რომ „სიზუსტის ეს კონცეფცია ძალიან ფარდობითია. ეს არის მეტაფორა, რომელიც ქმნის აბსტრაქტული კონცეფციის სპეციფიკურ გამოსახულებას, რაც შესაძლებელს ხდის რეალური მესიჯების სხვადასხვაგვარად ინტერპრეტაციას“.
როგორც კი მეტაფორა განხორციელდა, იზოლირებული იყო მრავალი სხვა ლინგვისტური ფენომენისგან და აღწერილი იყო, მაშინვე გაჩნდა კითხვა მისი ორმაგი ბუნების შესახებ: იყოს ენის საშუალება და პოეტური ფიგურა. პირველი, ვინც პოეტური მეტაფორა ლინგვისტურ მეტაფორას დაუპირისპირა, იყო ს.ბალი, რომელმაც აჩვენა ენის უნივერსალური მეტაფორული ბუნება.
იხ. ვიდეო - Examples of Metaphors Metaphors Examples for Kids & Adults
ცოდნა სინათლეა - Knowledge is light - Знание свет -
TRML
Telefunken Radar Mobile საჰაერო სივრცის მეთვალყურეობა
TRML (გერმ. Telefunken Radar Mobil Luftraumüberwachung, ან „Telefunken მობილური საჰაერო სივრცის სათვალთვალო რადარი“) არის საჰაერო თავდაცვის რადარების ოჯახი, რომელიც პირველად შეიქმნა Telefunken-ის მიერ და ამჟამად წარმოებულია Hensoldt-ის მიერ. ეს არის ადრინდელი TRMS-ის (გერმანული: Telefunken Radar Mobil Such ან „Telefunken მობილური საძიებო რადარი“) განვითარება.
ამოსაწევი ანძის ვერსიებია TRML-2D მბრუნავი პარაბოლური ანტენით და TRML-3D მბრუნავი ფაზური მასივის ანტენით, რომელიც მითითებულია როგორც Nahbereichsradar (NBR) ან „მოკლე დიაპაზონის რადარი“ ბუნდესვერის მიერ. უახლესი TRML-4D მოყვება არასაკეცი, მბრუნავი ბაზის აქტიური ელექტრონულად დასკანირებული მასივის (AESA) მყარი მდგომარეობის ანტენა.
იხ. ვიდეო - Всевидящее око: Немецкий радар TRML-4D на службе Украины -ყოვლისმომცველი თვალი: გერმანული რადარი TRML-4D უკრაინის სამსახურში
წარმოშობის ქვეყანა გერმანია
აკრიფეთ ადრეული გაფრთხილების რადარი
სიხშირის ზოლი C
მანძილი 40-დან 250 კილომეტრამდე (25-დან 155 მილამდე), დამოკიდებულია ვარიანტზე
სიმაღლე 0-დან 40000 მეტრამდე (0-დან 131234 ფუტამდე), დამოკიდებულია ვარიანტზე
TRML module removed from the base vehicle (MAN 10 ton) - TRML მოდული ამოღებულია საბაზისო მანქანიდან (MAN 10 ტონა)
RML-2D შეიქმნა, როგორც ავტონომიური მობილური მართვის სისტემა საჰაერო თავდაცვისთვის, ინტეგრირებული საძიებო რადარით. მას შეუძლია დაბალ და საშუალო სიმაღლეზე თვითმფრინავების ამოცნობა, იდენტიფიცირება და თვალყურის დევნება, დაკავშირებული გამშვებებისთვის სამიზნეების დანიშვნა და საბრძოლო მართვის ქსელში ბრძანებების გაგზავნა. რადარის დიაპაზონი არის 60 კმ TRML-2D-სთვის, 200 კმ TRML-3D/32, და 250 კმ TRML-4D-სთვის.
ეკიპაჟის თავშესაფარი ინტეგრირებული ჩამოსაშლელი ანძით იტვირთება სატვირთო მანქანაზე (ბუნდესვერის აღნიშვნა "Lkw 15 t mil gl BR"), მაგრამ ასევე შეიძლება დაიშალა, რომ იმუშაოს როგორც დამოუკიდებელი მისაბმელი. ელექტროენერგიის გენერატორი ინტეგრირებულია ერთეულზე. ეკიპაჟი შედგება ორი ან სამი სათვალთვალო რადარის ოპერატორისგან.
რადარი მოიცავს გვერდითი არხს ვერტმფრენების გამოსავლენად. ეს შესაძლებელს ხდის ერთდროულად მოქმედებას სწრაფი, დაბალი მფრინავი თვითმფრინავების და საზენიტო რაკეტების წინააღმდეგ, ასევე უკიდურესად ნელა მფრინავი სამიზნეების წინააღმდეგ, როგორიცაა მცურავი ელიკოტერები. EPM (ელექტრონული დამცავი ზომები) აღჭურვილობა ელექტრონულ ომში ECM-ისგან დასაცავად და არეულობის ჩახშობის მაღალი გარჩევადობის საშუალებას იძლევა აღმოაჩინოს და დააკვირდეს თუნდაც ძალიან მცირე სამიზნეებს რთულ გარემო პირობებში. TRML-ს შეუძლია აღმოჩენილი ბილიკების შეტანა საჰაერო თავდაცვის საბრძოლო მართვის სისტემებში (HFLaAFüSyS 9, HEROS 2), რათა შექმნას საჰაერო სივრცის უფრო დეტალური სურათი.
მწარმოებელი არის კომპანია DASA, რომელიც გაერთიანდა EADS-ში და ვაჭრობს სახელწოდებით Airbus Defense and Space 2014 წლის იანვრიდან. Airbus Defense and Space-ის ელექტრონიკის განყოფილების სპინ-ოფით 2017 წლის თებერვლის ბოლოს, კომპანია გახდა Hensoldt.
იხ. ვიდეო - TRML 4D – Multi-Functional Air Surveillance & Target Acquisition Radar - TRML 4D is HENSOLDT’s latest member of the C band (NATO G band) TRS-4D radar family and is designed to be used as a remote-controlled mobile unit for effective ground-based air defense.
TRML 4D is developed for near- to long-range ground to air detection and for weapon assignment. It is capable of detecting, tracking and classifying various types of air targets, with a particular emphasis on small, fast, and low-flying and/or maneuvering cruise missiles and aircraft.
RML-2D იყენებს მბრუნავ პარაბოლურ ანტენას კოზეკანტური კვადრატული ნიმუშით, სადაც ქვედა კიდე ოდნავ გადახრილია პარაბოლური ფორმისგან (ე.წ. "ქვედა ტუჩი"). ანტენას შეუძლია გადასცეს და მიიღოს ხაზოვანი და წრიული პოლარიზებული სიგნალები. ანტენის მაქსიმალური სიმაღლეა 12 მ (ზედა კიდე); ანტენას ასევე შეუძლია იმუშაოს თავშესაფრის სახურავზე. ბრუნვის სიჩქარეა 14-დან 27 RPM-მდე (2.25-დან 4.44 წმ-მდე). IFF ანტენა ინტეგრირებულია ძირითად ანტენაში. ყველა მიმართულების ანტენის ელემენტი გვერდითი წილის ჩახშობისთვის მდებარეობს პარაბოლური რეფლექტორის ზემოთ. რო
დიაპაზონი მწარმოებლის მიერ არის 46 კმ სამიზნეებისთვის, რომელთა რადარის განივი კვეთა 1 მ² და გამოვლენის ალბათობაა 80% 6000 მ სიმაღლეზე. 3 მ² რადარის კვეთის მქონე სამიზნეებისთვის, დიაპაზონი 60 კმ-ია.
TRML-2D on the move - TRML-2D მოძრაობაში
TRML-3D ვერსია აღჭურვილია 16 ან 32 ელემენტიანი პასიური ელექტრონულად დასკანირებული მასივით. სტანდარტულ ვერსიაში ანტენას აქვს ხაზოვანი ჰორიზონტალური პოლარიზაცია; ვერტიკალური პოლარიზაცია ხელმისაწვდომია როგორც ვარიანტი.
საზღვაო საძიებო რადარი TRS-3D შეიქმნა TRML-3D-ის მიერ გამოყენებული ბლოკებიდან.
TRML-3D with antenna at the roof level - TRML-3D ანტენით სახურავის დონეზე
TRML-4D
TRML-4D IRIS-T SLM-სთვის
რადარის უახლესი ვარიანტი ჰენსოლდტმა წარადგინა Eurosatory-ზე 2018 წელს. ის მომხმარებელს 2020 წელს მიეწოდება.
რადარის დანადგარი მოიცავს მთლიანად გადამუშავებულ AESA ანტენას მყარი მდგომარეობის GaN ელემენტებით, რომელიც დამონტაჟებულია შეუქცევად მუდმივად მბრუნავ ბაზაზე. სისტემა აღარ შეიცავს ოპერატორის ინტეგრირებულ თავშესაფარს, ამიტომ საჭიროა ცალკე მოდული. TRML-4D აერთიანებს ციფრული სხივის ფორმირებას პულს-დოპლერის რადართან, რათა აღმოაჩინოს ძნელად მოსაძებნი საჰაერო სამიზნეები, როგორიცაა მცურავი ვერტმფრენები ან დაბალ მფრინავი საკრუიზო რაკეტები. სისტემამ წინამორბედებთან შედარებით გაზარდა შესრულება და შეუძლია თვალყური ადევნოს 1500 სამიზნეს 250 კმ-მდე მანძილზე. იგი მხარს უჭერს Mode 5 და Mode S იდენტიფიკაციას. სარადარო ბლოკი მოიცავს ბორტ დენის გენერატორს და შეიძლება გადაიტანოს ნებისმიერი სატვირთო მანქანა, რომელსაც აქვს სტანდარტული 20 ფუტი (6.1 მ) ISO კონტეინერის ფიტინგები. ინსტრუმენტული დიაპაზონი არის 250 კმ, შეუძლია თვალყური ადევნოს გამანადგურებლის ტიპის სამიზნეებს 120 კმ-ზე მეტ მანძილზე
ცოდნა სინათლეა - Knowledge is light - Знание свет -
მასობრივი კულტურა
მიუზიკლების რეკლამა მანჰეტენის თეატრალურ უბანში. ბროდვეის თეატრმა, ჰოლივუდის კინოს მსგავსად, უდიდესი გავლენა მოახდინა დღევანდელი პოპულარული კულტურის ჩამოყალიბებაზე.
მასობრივი კულტურა ანუ პოპ-კულტურა, მასობრივი კულტურა, უმრავლესობის კულტურა არის ყოველდღიური ცხოვრების, გართობისა და ინფორმაციის კულტურა, რომელიც დომინირებს თანამედროვე საზოგადოებაში. იგი მოიცავს ისეთ ფენომენებს, როგორიცაა მასმედია (მათ შორის ინტერნეტი, ტელევიზია, რადიო), სპორტი, კინო, მუსიკა, პოპულარული ლიტერატურა, სახვითი ხელოვნება და ა.შ.
მასობრივი კულტურის შინაარსი განისაზღვრება ყოველდღიური მოვლენებით, მისწრაფებებითა და საჭიროებებით, რომლებიც ქმნიან მოსახლეობის უმრავლესობის (ანუ მეინსტრიმის) ცხოვრებას.
ტერმინი "მასობრივი კულტურა" წარმოიშვა 1940-იან წლებში მაქს ჰორკჰეიმერის და დუაიტ მაკდონალდის ტექსტებში, რომლებიც მიეძღვნა ტელევიზიის კრიტიკას და ფართოდ გავრცელდა ფრანკფურტის სოციოლოგიის სკოლის წარმომადგენელთა ნაწერების წყალობით.
იხ. ვიდეო - Истоки и мотивы массовой культуры
მე-18 და მე-19 საუკუნეში
მასობრივი კულტურის ფორმირების წინაპირობები დგინდება საზოგადოების სტრუქტურის არსებობაში . ხოსე ორტეგა ი გასეტმა ჩამოაყალიბა კრეატიულობის საფუძველზე სტრუქტურირების ცნობილი მიდგომა. მაშინ ჩნდება იდეა „შემოქმედებით ელიტაზე“, რომელიც, ბუნებრივია, წარმოადგენს საზოგადოების უფრო მცირე ნაწილს, ხოლო „მასას“ - რაოდენობრივად მოსახლეობის ძირითად ნაწილს. შესაბამისად, შესაძლებელი ხდება საუბარი ელიტის კულტურაზე („ელიტარული კულტურა“) და „მასების“ კულტურაზე - „მასობრივ კულტურაზე“. ამ პერიოდის განმავლობაში ხდება კულტურის დაყოფა, რომელიც განისაზღვრება ახალი მნიშვნელოვანი სოციალური ფენების ფორმირებით, სრულფასოვან განათლებაზე წვდომის მოპოვებით, მაგრამ არ მიეკუთვნება ელიტას. კულტურული ფენომენების შეგნებული ესთეტიკური აღქმის შესაძლებლობის მიღებით, ახლად წარმოქმნილი სოციალური ჯგუფები, რომლებიც მუდმივად ურთიერთობენ მასებთან, აქცევს „ელიტარულ“ ფენომენებს სოციალური მასშტაბით და ამავე დროს ავლენს ინტერესს „მასობრივი“ კულტურის მიმართ, ზოგიერთ შემთხვევაში ისინი შერეულია (იხ., მაგალითად, ჩარლზ დიკენსი).
მე -20 საუკუნე
მე-20 საუკუნეში მასობრივი საზოგადოება და მასთან დაკავშირებული მასობრივი კულტურა გახდა სხვადასხვა სამეცნიერო სფეროს ყველაზე გამოჩენილი მეცნიერების კვლევის საგანი: ფილოსოფოსები ხოსე ორტეგა ი გასეტი ("მასების აჯანყება"), კარლ იასპერსი (" დროის სულიერი მდგომარეობა“), ოსვალდ შპენგლერი („ევროპის ჩასვლა“); სოციოლოგები ჟან ბოდრიარი („თანამედროვეობის ფანტომები“), პიტირიმ სოროკინი („ადამიანი. ცივილიზაცია. საზოგადოება“) და სხვა. მასობრივი კულტურის გაანალიზებისას თითოეული მათგანი აღნიშნავს მისი კომერციალიზაციის ტენდენციას.
Cosplay ვარსკვლავური ომების ზეიმზე ანაჰაიმში, 2015 წლის აპრილი
კარლ მარქსი, საბაზრო ეკონომიკის პრობლემების გაანალიზებისას, აღნიშნა ლიტერატურული ნაწარმოების კომერციალიზაცია:
მილტონი, რომელმაც დაწერა დაკარგული სამოთხე და მიიღო 5ლ. არტ., იყო არაპროდუქტიული მუშა. პირიქით, მწერალი, რომელიც თავის წიგნის გამყიდველთან ქარხნულად მუშაობს, პროდუქტიული მუშაა. მილტონმა შექმნა „დაკარგული სამოთხე“ იმავე აუცილებლობით, რომლითაც აბრეშუმის ჭია აბრეშუმს აწარმოებს. ეს იყო მისი ბუნების ნამდვილი გამოვლინება. მერე თავისი ნამუშევარი 5ლ-ად გაყიდა. Ხელოვნება. და ლაიფციგელი პროლეტარი მწერალი, რომელიც ამზადებს წიგნებს თავისი გამომცემლის ბრძანებით ... პროდუქტიული მუშაა, რადგან მისი წარმოება თავიდანვე ექვემდებარება კაპიტალს და ხორციელდება მხოლოდ ამ კაპიტალის ღირებულების გაზრდის მიზნით ”.
ზოგადად ხელოვნებაზე საუბრისას, სოროკინმა აღნიშნა დაახლოებით მსგავსი ტენდენცია მე-20 საუკუნის შუა წლებში: „როგორც გასართობ კომერციულ პროდუქტს, ხელოვნებას სულ უფრო მეტად აკონტროლებენ ვაჭრები, კომერციული ინტერესები და მოდის ტენდენციები... ეს სიტუაცია ქმნის ყველაზე მაღალ მცოდნეებს. სილამაზე კომერციული დილერებისგან, აიძულებს ხელოვანებს დაემორჩილონ მათ მოთხოვნებს, რომლებიც დამატებით დაწესებულია რეკლამით და სხვა მედიით“.
21-ე საუკუნის დასაწყისში თანამედროვე მკვლევარები ასახელებენ იმავე კულტურულ მოვლენებს:
„თანამედროვე ტენდენციები კუმულაციურია და უკვე გამოიწვია ცვლილებების კრიტიკული მასის შექმნა, რამაც გავლენა მოახდინა კულტურული ინსტიტუტების შინაარსისა და ფუნქციონირების საფუძვლებზე. მათგან ყველაზე მნიშვნელოვანი, ჩვენი აზრით, არის: კულტურის კომერციალიზაცია, დემოკრატიზაცია, საზღვრების დაბინდვა - როგორც ცოდნის, ასევე ტექნოლოგიის სფეროში - ასევე პროცესისადმი უპირატესი ყურადღება და არა შინაარსი“ .
მასობრივი კულტურისადმი დამოკიდებულება თანამედროვე ფილოსოფიურ და კულტურულ აზროვნებაში არ არის ერთმნიშვნელოვანი. თუ კარლ იასპერსმა მასობრივ ხელოვნებას უწოდა „ხელოვნების არსის დაცემა“, ხოლო ჟან ბოდრიარი ამბობდა, რომ თანამედროვე ხელოვნების ყველა სფერო „შედის სიმულაციის ტრანსესთეტიკურ სფეროში“, მაშინ ეს ცნებები გადაიხედეს 1960-იან წლებში. 1970-იანი წლები პოსტმოდერნიზმის ფარგლებში, რომელმაც მრავალი მკვლევარისთვის გაანადგურა თვისობრივი შეფასებითი მნიშვნელობის მასობრივი და ელიტური კულტურების წინააღმდეგობა. მე-20 საუკუნის დასაწყისის ხელოვნებაზე (იგულისხმება ელიტარულ ხელოვნებაზე) საუბრისას ორტეგა ი გასეტმა ისაუბრა მის დეჰუმანიზაციაზე.
გავლენა ადამიანურ თვისებებზე და სოციალურ ქცევაზე
ჟურნალში Cyberpsychology-ში გამოქვეყნებული კვლევა აჩვენებს, რომ 1997 წელს ყველაზე პოპულარულ საბავშვო შოუებში (9-11 წლის ბავშვებისთვის) გამოხატულია (ზრდასრული მაყურებლის აზრით) შემდეგი დომინანტური ღირებულებები: საზოგადოება სხვა ადამიანებთან და სიკეთე. სლავამ თექვსმეტიდან მეთხუთმეტე ადგილი დაიკავა. 2007 წლისთვის პოპულარობა პირველ ადგილზე ავიდა, რასაც მოჰყვა წარმატება, იმიჯი, პოპულარობა და ფული. საზოგადოების გრძნობა დაეცა მეთერთმეტე ადგილზე, სიკეთე კი მეთორმეტეზე.
დიდ ბრიტანეთში 16 წლის ახალგაზრდების გამოკითხვამ აჩვენა, რომ მათი 54% აპირებს გახდეს "ვარსკვლავი" .
კიდევ ერთმა კვლევამ აჩვენა, რომ 10 წლამდე ასაკის ბავშვებში 75% თვლის, რომ ფულით ბედნიერების ყიდვაა შესაძლებელი. კითხვაზე, თუ რა სურთ გახდნენ, როცა გაიზრდებიან, 20%-ზე მეტი ამბობს, რომ სურს იყოს „უბრალოდ მდიდარი“.
კულტურული კვლევების საერთაშორისო ჟურნალში გამოქვეყნებული პუბლიკაციის მიხედვით, ადამიანები, რომლებსაც ყველაზე მეტად აინტერესებთ შოუბიზნესის ვარსკვლავების შესახებ ჭორები, სამჯერ ნაკლები აქვთ მონაწილეობა ნებისმიერ ადგილობრივ ორგანიზაციაში და ნახევარი უფრო მეტად გახდებიან მოხალისეები, ვიდრე მათ, ვინც უპირატესობას ანიჭებს სხვა სახის ამბებს. . ისინი ასევე ყველაზე ნაკლებად არიან ჩართულნი
ჩენი პოლიტიკაში, მიდრეკილია პროტესტის გამოხატვისა და არჩევნებში მონაწილეობისკენ.
ანთროპოლოგმა გრანტ მაკკრაკენმა მონაცემთა ბაზის ძიებით გაარკვია, თუ ვინ გახდა ცნობილი აშშ-ში სხვადასხვა ისტორიულ პერიოდში. 1900 წლიდან 1910 წლამდე მსახიობებმა მიიპყრეს ყურადღების 17%, ოდნავ ნაკლები, ვიდრე ფიზიკოსები, ქიმიკოსები და ბიოლოგები ერთად. კინორეჟისორებმა 6%, ხოლო მწერლებმა 11%. 1900-დან 1950 წლამდე მსახიობებს ჰყავდათ 24%, ხოლო მწერლებს 9%. 2010 წლისთვის მსახიობები შეადგენდნენ 37%-ს (ოთხჯერ მეტი ვიდრე მეცნიერებს), ხოლო კინორეჟისორებისა და მწერლების წილი 3%-მდე შემცირდა.
იხ. ვიდეო - What is Popular Culture and What is Pop Culture Studies - Dr. Matthew Hale introduces a few key concepts in the study of popular culture. From videos and gaming culture, memes, film, television, and fandom, these foundational concepts are essential for understanding contemporary popular or mass culture.
This is the second in an introductory college/undergraduate lecture series focusing on popular culture.
Feel free to contact me via the channel of the website below if you're interested in studying popular culture, joining my Uni, or just talking about everyday life.
ინფორმაციის ეპოქა
სოციალური მედია არის ინტერაქტიული კომპიუტერული ტექნოლოგიები, რომლებიც ხელს უწყობენ ინფორმაციის, იდეების, კარიერული ინტერესების და გამოხატვის სხვა ფორმების შექმნას ან გაზიარებას ვირტუალური თემებისა და ქსელების მეშვეობით. სოციალური მედიის პლატფორმები, როგორიცაა Instagram, Facebook, Twitter, YouTube, TikTok და Snapchat არის ყველაზე პოპულარული აპლიკაციები, რომლებიც ყოველდღიურად გამოიყენება ახალგაზრდა თაობებისთვის. სოციალური მედია, როგორც წესი, განხორციელდება ჩვენი დღევანდელი საზოგადოების ინდივიდების ყოველდღიურ რუტინაში. სოციალური მედია ჩვენი კულტურის სასიცოცხლო მნიშვნელობის ნაწილია, რადგან ის აგრძელებს გავლენას კომუნიკაციის ფორმებზე, რომლებიც გამოიყენება ჩვენს თემებთან, ოჯახებთან ან მეგობრების ჯგუფებთან დასაკავშირებლად. ჩვენ ხშირად ვხედავთ, რომ ონლაინ გამოიყენება ტერმინები ან ჟარგონი, რომლებიც არ გამოიყენება პირისპირ საუბრებში, რითაც ემატება იმ პერსონას, რომელსაც მომხმარებლები ქმნიან ტექნოლოგიების ეკრანებით. მაგალითად, ზოგიერთი ადამიანი პასუხობს სიტუაციებს ჰეშთეგით ან ემოციებით
ცოდნა სინათლეა - Knowledge is light - Знание свет -
როკო და მისი ძმები
Italian theatrical release poster - იტალიური თეატრალური გამოშვების პლაკატი
რეჟისორ ლუკინო ვისკონტის მხატვრული ფილმი ჯოვანი ტესტორის ნაწარმოების მიხედვით. ფილმს მოპოვებული აქვს ვენეციის კინოფესტივალის პრიზი.
სიუჟეტი
ქვრივი როზარია პარონდი და მისი ოთხი შვილი - სიმონე (რენატო სალვატორი), როკო (ალენ დელონი), ჩირო (მაქს კარტიე) და ლუკა - სამხრეთ იტალიიდან ჩადიანმილანში, სადაც როზარიას უფროსი ვაჟი, ვინჩენცო თავის საცოლესთან, ჯინეტასთან (კლაუდია კარდინალე) ცხოვრობს. ახალჩამოსულები სტუმრად ეწვევიან ვინჩენცოსა და ჯინეტას, სადაც ამ უკანასკნელების ნიშნობას ზეიმობენ. როზარია საყვედურობს ვინჩენცოს იმის გამო, რომ ეს უკანასკნელი არ გლოვობს მამას და დაქორწინებას აპირებს. კონფლიქტი გაღრმავდება და როზარია შვილებთან, მათ შორის ვინჩენცოსთან ერთად დატოვებს ჯინეტას სახლს.
პარონდები იქირავენენ ბინას, ხოლო 2 თვის შემდეგ მათ გადაასახლებენ მევალეთა ბინებში. ვინჩენცო, როკო და სიმონე დადიან კრივზე. სიმონე ყველაზე ძლიერია ფიზიკურად. ის მოეწონება მოკრივეთა კლუბის უფროსს, ჩეკის და მასთავის კლუბში წაიყვანს, სადაც სიმონე წამყვანი მოკრივე გახდება. მილანში სიმონე გაიცნობს ნადიას (ანი ჟირარდო), რომელიც პროსტიტუციას ეწევა და მასთან ერთად ხშირად ატარებს დროს.
როკო პარონდი მუშაობს სამრეცხაოში და კეთილსინდისიერი მუშაა. სამრეცხაოდან სიმონე პერანგს მოიპარავს. თანამშრომლებს ეჭვი როკოზე აქვთ. სიმონე დააბრუნებს მოპარულ პერანგს, შეაცდენს სამრეცხაოს მფლობლს და მას ძვირფას გულსაბნევს მოპარავს. სიმონე გულსაბნევს ნადიას აჩუქებს, თუმცა ეს უკანასკნელი როკოს ხელით დააბრუნებს მოპარულ ნივთს.
გარკვეული დროის შემდეგ როკოს სამხედრო სამსახურში გაიწვევენ. ვინჩენცო დაქორწინდება ჯინეტაზე და ცალკე საცხოვრებლად გადავა. სიმონე ვარჯიშს აგრძელებს, ჩირო საღამოს სკოლაში სწავლობს, ხოლო ლუკა სახლისთვის პროდუქტებს აგროვებს. როკო არმიაში ყოფნისას შეხვდება ნადიას, რომელიც ციხიდან ახალგამოსულია. მათ შორის სიყვარული იბადება. ნადია თავს ანებებს პროსტიტუციას და მბეჭდავ-მემანქანის კურსებზე დადის. სიმონე გაიგებს, რომ მის ძმას ნადია უყვარს. ის მეგობრებთან ერთად თავს დაესხმება როკოს, რომელსაც სცემს, ხოლო ნადიას გააუპატიურებს.
მომხდარის მიუხედავად როკო არ შეიძულებს ძმას. პირიქით, ის ნადიას სთხოვს, დაუბრუნდეს სიმონეს, რადგანაც სიმონეს ის ძალიან სჭირდება. ნადიას უყვარს როკო, თუმცა როკო გაწყვეტს მასთან ურთიერთობას, რის გამოც ნადია უბრუნდება სიმონესა და ცხოვრების ადრინდელ წესს. როკო საცხოვრებლად გადადის ვინჩენცოსთან. ის იწყებს სიარულს კრივზე. როკო, რომელიც ძმისგან განსხახევით დისციპლინირებული და მიზანმიმართულია, წარმატებებს აღწევს. როკო მუდმივად ეხმარება ფულით სიმონეს, რომელიც დროთა განმავლობაში უფრო მეტს სვამს, რის გამოც მის სპორტულ კარიერას წერტილი ესმება. სიმონეს დასცინიან მეგობრები და მიატოვებს ნადია. სიმონე მის დაბრუნებას ცდილობს, თუმცა უშედეგოდ და მოკლავს მას.
ამავდროულად პარონდები შეკრებულნი არიან ერთად და როკოს წარმატებას აღნიშნავენ. სიმონეს გამოჩენა მხოლოდ დედას უხარია. თავად სიმონეს კი სულაც არ ახარებს როკოს წარმატება, ის მხოლოდ ფულის სათხოვნელადაა მისული. როკო ამაზე თანახმაა, თუმცა ამის სასტიკი წინააღმდეგია ჩირო. ის პოლიციაში გაიქცევა და სიმონეს მკვლელობის შესახებ განაცხადებს. ამის შემდეგ საცხოვრებლად სხვაგან გადავა და ოჯახს მიატოვებს. დასკვნით სცენაში ლუკა მიაკითხავს ჩიროს ალფა რომეოს ქარხანაში და მას ოჯახურ სადილზე დაპატიჟებს.
იხ. ვიდეო - "Rocco e i suoi fratelli" | "Рокко и его братья", 1960 (italiano trailer, русские субтитры)
ვინჩენცო ძმათა შორის ყველაზე უფროსია. ის პირველია, ვინც სახლიდან მიდის და ცალკე ოჯახს ქმნის. ვინჩენცო მიიყვანს კრივზე როკოსა და სიმონეს.
სიმონე ძმათა შორის ფიზიკურად ყველაზე ძლიერი, თუმცა ფსიქიკურად ყველაზე ლაბილურია. დიდი ქალაქის ”ბრჭყიალებით” მოხიბლული სწრაფი გამდიდრების ილუზიითა შეპყრობილი. ის ვერ უძლებს ქალაქის ცდუნებებს, ირჩევს ცხოვრების არასწორ წესს, რის გამოც ჯერ ქურდი, ხოლო ბოლოს მკვლელი ხდება.
როკო ძმათა შორის ყველაზე დამთმობია. ის ცდილობს, დაიცვას ოჯახის ერთიანობა და ტრადიციები, ოცნებობს სოფელში დაბრუნებაზე, თუმცა ამას ვერ ახერებს. როკო წარმატებული მოკრივე გახდება, თუმცა ეს ყველაზე ნაკლებად სურდა. მზადაა, მუდამ მსხვერპლი გაიღოს ძმებისთვის, მათ შორის სიმონესათვის, რომელიც მის შეყვარებულს გააუპატიურებს.
ჩირო ერთადერთია ძმათა შორის, რომელიც საზოგადოებაში ინტეგრაციას ახერხებს. ის მუშაობს ქარხანაში, ხოლო თავის გამოცდილებას უმცროს ძმას, ლუკას უზიარებს, რომელიც უკეთესი მომავლის იმედს განასახიერებს.
იხ. ვიდეო - ROCCO E I SUOI FRATELLI, Luchino Visconti, 1960
მიუხედავად იმისა, რომ ფილმის სიუჟეტი არ არის დაფუძნებული რაიმე კონკრეტულ ლიტერატურულ წყაროზე, ვისკონტის ნაწარმოებების მკვლევარებმა აღნიშნეს კავშირი ისეთ ნაწარმოებებთან, როგორიცაა ფიოდორ დოსტოევსკის რომანი „იდიოტი“ (წმინდა როკო არის პრინცი მიშკინის ანალოგი, ხოლო მისი ძმა სიმონე არის როგოჟინი) , ჯოვანი ტესტორის მილანური მოთხრობები (განსაკუთრებით Il ponte della Ghisolfa) და თომას მანის რომანი ჯოზეფ და მისი ძმები. იტალიელი კრიტიკოსების უმეტესობამ გამოაცხადა ფირი კრიტიკული რეალიზმის საუკეთესო ნიმუშად (გიორგი ლუკაჩის თეორიის სულისკვეთებით). თავად ვისკონტიმ ნახატი დაუკავშირა ვერგას და გრამშის იდეებს და, ფაქტობრივად, მიიჩნია, რომ იგი მისი ადრინდელი ფილმის „დედამიწა იძაბება“ გაგრძელებად: აქ სოფლის სამხრეთის მკვიდრნი გადაიყვანეს ინდუსტრიული ჩრდილოეთის ატმოსფეროში, რაც უჩვეულო იყო ამისთვის. მათ, რამაც რეჟისორს საშუალება მისცა შეესწავლა რთული სოციალური პრობლემები და ურთიერთობები. პარონდის ოჯახის თითოეული წევრი თავისებურად რეაგირებს იმ სიტუაციაზე, რომელშიც ისინი აღმოჩნდებიან, რაც ქმნის რთულ და წინააღმდეგობრივ სტრუქტურას (სოციალური ცხოვრების ასეთი ფართო სურათის დახატვის მსგავსი მცდელობა მოგვიანებით განხორციელდება ფილმში "მეოცე საუკუნე". ბერნარდო ბერტოლუჩის, ვისკონტის დიდი თაყვანისმცემლის). ერთ-ერთი ძმის სიროს დასკვნითი გამოსვლა გარკვეულწილად ცხადყოფს იმ დასკვნებს, რაც რეჟისორმა გააკეთა ამ კვლევისგან.
როკო და მისი ძმები იყო ვისკონტის პირველი ფილმი, რომელმაც მნიშვნელოვანი კომერციული წარმატება მოიპოვა იტალიაში, თუმცა ცენზურასთან დაკავშირებული პრობლემები შეექმნა. იტალიაში ფართო გამოშვებამდე, ფირზე ამოიღეს მთელი რიგი სცენები (ზოგადად, 45 წუთით იყო მოჭრილი), მოგვიანებით კი მილანში მის ჩვენებაზე უარი თქვეს. იხ. ბმულზე კინო რუსულ ენაზე
ცოდნა სინათლეა - Knowledge is light - Знание свет -
სპაზმი
(ბერძ. σπασμός — კრუნჩხვა < σπάω — ვქაჩავ, ვწევ) — კუნთების ან კუნთების ჯგუფის უნებლიე ტონური შეკუმშვა (კრუნჩხვა). განარჩევენ განივზოლიანი (ჩონჩხის) კუნთების (მაგ., ზოგიერთი დამბლის დროს), გლუვი კუნთების — სისხლძარღვთა კედლის (ანგიოსპაზმი; მაგ., სტენოკარდიის დროს), ბრონქების (ბრონქული ასთმა), საყლაპავის (კარდიოსპაზმი), ქუთუთოს (ბლეფაროსპაზმი), ნაწლავისა და სხვა სპაზმებს. ჩონჩხის კუნთების სპაზმი აძნელებს მოძრაობას, გლუვი კუნთების სპაზმის შედეგად კი ირღვევა ორგანოს სხვადასხვა ფუნქცია.
კლასიფიკაცია
კრუნჩხვები არის მატონიზირებელი (კუნთების დაძაბულობა), კლონური (კუნთოვანი ან ხშირი კუნთების შეკუმშვა).
კრუნჩხვების დროს მატონიზირებელი და კლონური მოვლენები შეიძლება შერწყმული იყოს, ასევე შესაძლებელია ცნობიერების დაკარგვა (არყოფნა).
იხ. ვიდეო - Причина гипертонии спазм в сосудах шеи. Мнение кардиолога
ეპილეფსიური
არაეპილეფსიური
ეპილეფსიური კრუნჩხვები გამოწვეულია ნეირონების დიდი პოპულაციის ერთდროული გამონადენით (ჰიპერსინქრონული გამონადენი) და ემსახურება სხვადასხვა სახის კრუნჩხვითი ეპილეფსიური კრუნჩხვების გამოვლინებას.
არაპილეფსიური პათოგენეზი მრავალფეროვანია. ისინი შეიძლება დაკავშირებული იყოს:
სეგმენტური (რეპერკუსული კრუნჩხვები) და სუპრასეგმენტური (რეფლექსური კრუნჩხვები) ცენტრალური ნერვული სისტემის აგზნებადობის არასპეციფიკური მატება;
ნეირონების დისფუნქცია ანოქსიის (კრუნჩხვები დახშობის დროს) და ანოქსიშემიის (სინკოპის კრუნჩხვითი ფორმა და ა.შ.) გამო;
ტვინის ზოგიერთი სტრუქტურის გააქტიურება შხამის/ტოქსინის გავლენის ქვეშ (ტოქსიკური კრუნჩხვები);
ნეირონების დისფუნქცია ენდოკრინული, ელექტროლიტური და მეტაბოლური დარღვევების გავლენის ქვეშ (მაგალითად, ტეტანური კრუნჩხვები, კრუნჩხვები ვიტამინის B6 დეფიციტით, ჰიპოგლიკემიით);
ძილის ორგანიზებაში ჩართული მექანიზმების დარღვევა (მზერის სპაზმი პოსტენცეფალური პარკინსონიზმის დროს);
იხ. ვიდეო - КАК УБРАТЬ СПАЗМ СОСУДОВ
სეგმენტურ აპარატზე სუპრასეგმენტური ზემოქმედების დარღვევა ფსიქოგენური ფაქტორების (ისტერიული კრუნჩხვები) ან ტვინის ორგანული დაზიანების (ჰორმეტონის კრუნჩხვები) გავლენის ქვეშ, ადგილობრივი ნეიროგენული დარღვევები, მაგალითად, ადგილობრივი კუნთების კრუნჩხვები.
სისხლში ნატრიუმის ნაკლებობით ორგანიზმის მიერ ოფლიანობის დროს დაკარგვის გამო (გამათბობელ მიკროკლიმატში მუშაობისას) .
კუნთების გარკვეული ჯგუფების მატონიზირებელი კრუნჩხვების დასანიშნად გამოიყენება სპეციალური ტერმინები:
"ტრიზმუსი" - საღეჭი კუნთების სპაზმი;
"ბლეფაროსპაზმი" - თვალის წრიული კუნთების სპაზმი.
კლონური გენერალიზებული კრუნჩხვები ზოგჯერ კრუნჩხვებსაც უწოდებენ.
განივზოლიანი კუნთების სპაზმთან ერთად ცნობილია გლუვი კუნთების სპაზმიც: კარდიოსპაზმი, პილოროსპაზმი.
ბავშვებში სპაზმი განსაკუთრებით ადვილად ჩნდება ადრეულ ასაკში (თავის ტვინის განვითარების თავისებურებების გამო) ინფექციების, ინტოქსიკაციებისა და დაზიანებების, ფსიქოგენური ფაქტორების და ა.შ.
ესტროგენის, მათ შორის ზეპირი კონტრაცეპტივების ხანგრძლივი გამოყენებისას, TRPM6 მაგნიუმის არხის აქტივობა პროვოცირებულია და ზრდის მაგნიუმის დაკარგვას. ეს იწვევს მაგნიუმის დეფიციტის კრუნჩხვებს.
იხ. ვიდეო - Help! My back is in spasm! What do I do?
Პირველადი დახმარება
კრუნჩხვების დროს პირველადი დახმარება შემოიფარგლება დაზარალებულის უსაფრთხოების უზრუნველსაყოფად - დარწმუნდით, რომ მას გარედან არაფერი ემუქრება, საკმარისია დაზარალებული დადოთ მიწაზე ან მყარ ზედაპირზე, იატაკზე და დაიცვათ თავი დაზიანებისგან, უზრუნველვყოთ. სისხლის მიმოქცევა თავის ტვინში, რისთვისაც შეგიძლიათ დაიდოთ იგი თავის ქვეშ რბილი საგნით და დაიჭიროთ იგი, ან დაიჭიროთ პაციენტის თავი კალთაზე. ასევე აუცილებელია სასწრაფოს გამოძახება 103-ზე (მობილური ტელეფონიდან).
კრუნჩხვის დასასრულს, შესაბამისი უნარებით, რეკომენდებულია მსხვერპლში სუნთქვის არსებობის შემოწმება და მისი არარსებობის შემთხვევაში გულ-ფილტვის რეანიმაციის ჩატარება, ფილტვებში გაზის გაცვლის განახლების მიზნის მიღწევა.
თუ დაზარალებული დამოუკიდებლად სუნთქავს, კრუნჩხვითი შეტევის შემდეგ ასფიქსიის თავიდან აცილების მიზნით, აუცილებელია მისი დაწოლა სტაბილურ მდგომარეობაში და დაელოდოთ სასწრაფოს.
იხ.ვიდეო - როგორ მოვიხსნათ მარტივად დაღლილობა და სპაზმი თვალებზე
მითები და საშიში აქტივობები
გავრცელებულია მითი პაციენტს ყბის მოხსნის სავარაუდო აუცილებლობის შესახებ, მაგალითად, კოვზით, რომელიც, სავარაუდოდ, კრუნჩხვით დაავადებული ადამიანის კბილებს შორის უნდა იყოს ჩასმული. სპაზმური ყბის ნებისმიერი საგნით გაფუჭების მცდელობა გამოიწვევს დაზიანებას. შედეგი საუკეთესო შემთხვევაში იქნება დაზარალებულისგან კბილების ამოღება და უარეს შემთხვევაში მისი სიკვდილი სისხლით, კბილების ფრაგმენტებით და სხვა საგნებით, რომლებიც შეაღწიეს სასუნთქ გზებში.
კიდევ ერთი მითი ამბობს, რომ აუცილებელია მსხვერპლის ხელების და ფეხების ვითომ შესწორება, ეს არის ბოდვა. კრუნჩხვითი კრუნჩხვის დროს საკმარისია რბილად დაიჭიროთ თავი, რომელიც შეიძლება მართლაც დაზიანდეს. კიდურების კრუნჩხვითი მოძრაობების ამპლიტუდა საკმაოდ მცირეა და არ არის საშიში პაციენტისთვის. პირიქით, კიდურების დაჭერა შეიძლება გამოიწვიოს დისლოკაციები.
მესამე გავრცელებული მითი არის ის, რომ თქვენ უნდა იჯდეთ და დაიჭიროთ ადამიანი, რომელსაც აქვს კრუნჩხვები. რეალურად მჯდომარე და მითუმეტეს ფეხზე მდგომი ადამიანის დაჭერის მცდელობა დამღლელიც და სახიფათოა მისთვის ვინც ეხმარება. იმის მაგივრად, რომ პირი ვერ დაიჭიროთ, ჯობია იატაკზე დააწვინოთ.
იხ. ვიდეო - პრინცმეტალის სტენოკარდია (ვარიანტული სტენოკარდია) / კორონარული არტერიების სპაზმი / ანგიოგრაფია
მკურნალობა
მთავარი სტატია: ეპილეფსიური კრუნჩხვები § თერაპია
ეპილეფსიის სამკურნალოდ ჩვეულებრივ გამოიყენება ანტიკონვულსანტები, რომელთა გამოყენება შეიძლება გაგრძელდეს ადამიანის სიცოცხლის განმავლობაში
კუნთების სპაზმი, კრუნჩხვითი კრუნჩხვები, სლოკინი, ნერვული ტიკები - ეს გამოვლინებები გამოწვეულია მაგნიუმის დეფიციტით. მაგნიუმი ბლოკავს კალციუმის გადაჭარბებულ შეღწევას უჯრედებში, რითაც ხელს უშლის ჩონჩხის კუნთების და გლუვი კუნთების გადაჭარბებულ დაძაბულობას და ხელს უწყობს მათ ბუნებრივ რელაქსაციას.
სპაზმის პრევენცია
ხბოს კრუნჩხვები ცურვის ან ცურვის დროს ავარიის ერთ-ერთი ყველაზე გავრცელებული მიზეზია, კრუნჩხვის თავიდან ასაცილებლად რეკომენდებულია ფეხის დაჭიმვა და ფეხის თითი ერთდროულად. ასევე რეკომენდირებულია თან გქონდეთ ქინძისთავი, რომლითაც შეძლებთ სპაზმის ადგილის დაკბენას, რითაც გაათავისუფლებთ კუნთს კრუნჩხვისგან. ასევე შეგიძლიათ გააკეთოთ სავარჯიშოები ხბოს კუნთის გასაჭიმად: თქვენ უნდა დაადოთ ფეხები ისე, რომ მუხლები ეხებოდეს და კრუნჩხვითი ფეხი დაადოთ ქუსლზე. შემდეგ შეეცადეთ ხელით მიაღწიოთ ფეხის თითების ზონას.
სიტყვა "კრუნჩხვა" ნიშნავს "კანკალთან ახლოს), კანკალთან (კანკალის) გვერდით" და ეტიმოლოგიურად იყოფა ორ ნაწილად შემდეგნაირად: პრეფიქსი სუ-, რომელიც დაკავშირებულია თანამედროვე რუსულ პრეფიქსებთან "s-" და "ასე-". ", ისევე როგორც ძირი "ძვირი-", რომელიც დაკავშირებულია ფუძეებთან "კანკალი-" და "თვიჩ-". თანამედროვე რუსულ ენაზე ეს სიტყვა შეიძლება ჟღერდეს როგორც * კანკალი ან * კრუნჩხვა (როგორც, მაგალითად, თანამებრძოლი, თანამებრძოლი, თანამშრომელი).
შედარებისთვის, ჩვენ შეგვიძლია მოვიყვანოთ ისეთი სიტყვები, როგორიცაა თიხნარი (ნიადაგი თიხასთან ახლოს, მაგრამ არა თიხა), ბინდი (სიბნელესთან ახლოს (სიბნელეს), თითქმის სიბნელე), აურზაური (მდგომარეობა, რომელიც ახლოს არის ჩახშობასთან, სიმძიმე (სისუფთავე). ) , მაგრამ ჯერ ხალხმრავალი არ არის), ქვიშიანი თიხნარი (სახელმწიფო ქვიშასთან ახლოს, მაგრამ ჯერ კიდევ არ არის თავად ქვიშა).
ვლადიმერ ივანოვიჩ დალი განსაზღვრავს სიტყვას „დაძაბვას“, როგორც „კუნთების უფრო ძლიერ, ხანგრძლივ შეკუმშვას, კიდურების კუმშვით, კრუნჩხვებისაგან განსხვავებით“
იხ. ვიდეო - დარტყმით-ტალღური თერაპია: კუნთის სპაზმი
ცოდნა სინათლეა - Knowledge is light - Знание свет -
ტურანდოტი (ოპერა)
პლაკატი 1926 წლის ოპერის საპრემიერო წარმოდგენისთვის.
(იტალ. Turandot) — ჯაკომო პუჩინის ოპერა სამ მოქმედებად (ხუთი სცენა), დაფუძნებული C. Gozzi-ის ამავე სახელწოდების პიესაზე. ჯუზეპე ადამისა და რენატო სიმონის ლიბრეტო.
პირველი წარმოდგენა შედგა 1926 წლის 25 აპრილს მილანში. პუჩინი 1924 წელს გარდაიცვალა ოპერის დასრულებამდე და მომავალში "ტურანდოტის" ყველა სპექტაკლი დასრულდა ფრანკო ალფანოს მიერ ავტორის მონახაზების მიხედვით დაწერილი ფინალური დუეტით და ფინალით. თუმცა, ოპერის დასასრულის ეს ვერსია ერთადერთი არ არის. კომპოზიტორებმა ლუჩიანო ბერიომ (პრემიერა შედგა 2002 წელს, დირიჟორი ვ. გერგიევი) და ჰაო ვეია (პრემიერა შედგა 2008 წელს) ასევე შესთავაზეს საკუთარი ვერსიები.
კალაფის არია „ნესუნ დორმა“ ამ ოპერიდან ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული საოპერო ფრაგმენტია როგორც შემსრულებლებსა და მსმენელებს შორის.
იხ. ვიდეო - Puccini "Turandot", rus subs.
პერსონაჟები
Party Voice პრემიერა მილანში, Teatro alla Scala
1926 წლის 25 აპრილი
დირიჟორი არტურო ტოსკანინი
პრინცესა ტურანდოტი სოპრანო როზა რაიზა
ალტუმი, ჩინეთის იმპერატორი, მისი მამა ტენორი ფრანჩესკო დომინიკია
ტიმური, ჩამოგდებული თათრული ცარის ბასი კარლო ვალტერი
კალაფი, მისი ვაჟი ტენორი მიგელ ფლეტა
ლიუ, სოპრანო მარია ზამბონის მონა
პინგი, დიდი მრჩეველი ბარიტონი ჯაკომო რიმინი
პანგი, დიდი ტენორი ემილიო ვენტურინი
პონგი, დიდი შეფ-მზარეული ტენორი ჯუზეპე ნესტი
მანდარინის ბარიტონი არისტიდ ბარაჩი
სპარსელი თავადი, ჯალათი, საიმპერატორო მცველი, ჯალათის მსახურები, ბავშვები, რვა ბრძენი, ტურანდოტის მსახურები, ჯარისკაცები, მესაზღვრეები, მუსიკოსები, მიცვალებულთა ჩრდილები, ბრბო - გუნდი ან უმღეროდ.
ჯაკომო პუჩინი
გოზის ზღაპრის ამბავზე დაფუძნებული ოპერის შექმნის იდეა პუჩინიმ 1919 წელს დაიბადა მაქს რეინჰარდტის თეატრში დრამატული წარმოდგენის შთაბეჭდილების გავლენით .
მას შემდეგ რაც მიიღო ლიბრეტისტთა ადამისა და სიმონის თანხმობა პიესის გადამუშავებაზე, მან დამოუკიდებლად შეუდგა მუშაობას. ამავე დროს, იგი არ შემოიფარგლა მუსიკის შედგენით; მისი წერილები შეიცავს უამრავ მითითებას ლიბრეტისტებისთვის ოპერის შინაარსის შესახებ. ლიბრეტოში მკვლევარები გოზისგან აღებულ საფუძველთან ერთად პოულობენ შილერის გავლენასაც, რომელმაც შექმნა ამ სიუჟეტის საკუთარი ვერსია, ასევე შექსპირის.
კომპოზიტორის მუშაობა ტურანდოტზე გაგრძელდა 1920 წლის ზაფხულიდან კომპოზიტორის გარდაცვალებამდე 1924 წელს. ამ დროის განმავლობაში მან მოახერხა ოპერის დაგეგმილი მოცულობის სამი მეოთხედის დაწერა, ტურანდოტისა და კალაფის ბოლო დუეტისა და III აქტის ბოლო სცენის გარეშე. ამჟამად ოპერა ცნობილია პუჩინის უმცროსი მეგობრის ფრანკო ალფანოს ძალისხმევით დასრულებული ვერსიით.
ოპერის სიუჟეტი აგებულია სასტიკი პრინცესა ტურანდოტისა და პრინცი კალაფის სიყვარულის ისტორიის გარშემო. როგორც გოზის ზღაპარში, ტურანდოტი ამოწმებს ყველა მსურველს მოსარჩელეებისთვის, სთხოვს მათ სამ გამოცანას, იმ პირობით, რომ ვინც სწორად გამოიცნობს მიიღებს ტურანდოტს ცოლად, ხოლო ვინც არასწორად პასუხობს, სიკვდილით დასჯიან. მთელი რიგი პერიპეტიების შემდეგ, კალაფი გამოცნობს გამოცანებს და იღებს ტურანდოტს, რომელიც საბოლოოდ დაემორჩილა გრძნობის ძალას. გვერდითი ხაზია მონა ლიუს ისტორია, რომელიც შეყვარებულია კალაფზე (არსებობს "ლუს" ვარიანტი). გოზის ნაწარმოებისგან განსხვავებით, სადაც ტურანდოტის კონკურენტი ადელმა იყო ცბიერი და ცბიერი, ლიუ განასახიერებს მხოლოდ შეხებით ქალურობას, რაც ხაზგასმულია მისი რბილი და ლირიკული ვოკალური ნაწილით.
ტურანდოტი არ არის ტიპიური პუჩინის ოპერა. როგორც მუსიკათმცოდნე ი.ნესტიევმა აღნიშნა 1963 წელს, ამ ნაწარმოებში კომპოზიტორმა „მკვეთრად დაარღვია მკაცრი ინტიმური ურთიერთობის ტრადიცია, ლირიკული სიახლოვე, რომელიც ჭარბობდა მის წინა ოპერების უმეტესობაში: მან თითქოს აქ ახალ ეტაპზე გააცოცხლა ოპერის სერიალის მივიწყებული ტიპი. ორატორიოს გეგმის უზარმაზარი საგუნდო მასივებით“.
სიუჟეტის მსგავსად, მკვლევარები ტურანდოტში ხედავენ შესაბამის მთავარ მუსიკალურ თემებს: თავად პრინცესას "ყინულოვანი" თემა, კალაფის "გმირული" თემა, მინისტრების "კომიკური" და "ცინიკური" თემა, "რომანტიული". ლიუს თემა, ასევე ხალხის თემა (მასობრივი გუნდის სცენები). მუსიკათმცოდნე ჯორჯ მარეკი არ გამორიცხავს, რომ კომპოზიტორის სხვა ნაწარმოებებისთვის დამახასიათებელი ეს „ხალხური თემა“ „ტურანდოტში“ მ.მუსორგსკის და მისი „ბორის გოდუნოვის“ გავლენით გამოჩნდეს.
ჯოვანი ბატისტა ტიეპოლოს ფრესკები ჩინურ თემაზე შეიძლება იყოს ოპერის დეკორაცია
აქტი I
ჯოვანი ბატისტა ტიეპოლოს ფრესკები ჩინურ თემაზე შეიძლება იყოს ოპერის დეკორაცია
მანდარინი აცხადებს კანონს: ”ნებისმიერმა, ვისაც სურს ტურანდოტის დაქორწინება, ჯერ უნდა უპასუხოს მის სამ გამოცანას. თუ ვერ მოახერხებს, სიკვდილით დასაჯეს“. სპარსეთის პრინცი მარცხი განიცადა და მთვარის ამოსვლისას უნდა დაისაჯონ. განრისხებულ ბრბოს სიკვდილით დასჯა სურს, მცველები მას აშორებენ საიმპერატორო სასახლეს. აურზაურში მიწაზე ცვივა დაბნეული მოხუცი - ეს არის თათრების მეფე ტიმური, რომელიც გადატრიალების შედეგად ჩამოაგდეს და მხედველობა დაკარგა. მონა ლიუ, რომელიც ბატონის ერთგული დარჩა, სასოწარკვეთილებაშია: მას არ შეუძლია ტიმურის გაზრდა. საბედნიეროდ, ახალგაზრდა მამაკაცი კალაფი ეხმარება მას; ის აღმოჩნდება ცარ ტიმურის ერთადერთი ვაჟი, რომელიც ინკოგნიტოდ მოგზაურობს.
სცენაზე ახალგაზრდა სპარსელი პრინცი მიდის. მისი გარეგნობა იწვევს ხალხში მოწყალებას, წუწუნს და შემდეგ აღშფოთებას. თავად პრინცესა გამოდის ხალხის დასამშვიდებლად, მისი არამიწიერი სილამაზე ატყვევებს კალაფს. ის აუცილებლად გადაწყვეტს მიაღწიოს მის სიყვარულს. სამი მინისტრი გადაკეტავს მას გზას: Ping, Pang, Pong; ლიუ არიასთან "Signore, ascolta" ("მისმინე, ჩემო ბატონო!"), სადაც იგი აღიარებს თავის სიყვარულს კალაფს; ტიმური ტირის: "Ah, per ultima volta" ("ოჰ, ბოლოჯერ"). კალაფი ლიუს პასუხობს ცნობილი არიით "Non piangere, Liu" ("ნუ ტირი, ჩემო ლიუ") და მიდის გონგისკენ. სამჯერ ურტყამს, ეძახის: "ტურანდოტ!"
„უაზროა ყვირილი ბერძნულად, ჩინურად, მონღოლურად! მინისტრები იძახიან. - როგორც კი გონგი გაისმა - და სიკვდილი ჩქარობს ზარს!
მოქმედება II
იმპერიული მინისტრები პინგ, პონგი და პანგი თავსატეხის ცერემონიისთვის ემზადებიან და გლოვობენ ჩინეთის ბედს. მათი თქმით, უბედურმა ქვეყანამ ტურანდოტის გამო სიმშვიდე არ იცის. „ამას მივედით! ჩვენ გავხდით ჯალათები! მინისტრები მკვლელები არიან. ისინი ოცნებობენ რაც შეიძლება მალე დატოვონ თავიანთი დაწყევლილი სამუშაო და დაბრუნდნენ წყნარ, მშვიდ ცხოვრებაზე (ტრიო "Ho una casa nell'Honan"; "მე მაქვს სახლი ჰენანში").
გაბრიელ მარია რონჟე ტურანდოტის როლში თანამედროვე გერმანულ ნაწარმოებში
მოედანი სასახლის წინ. მოხუცი იმპერატორი ალტუმი ცდილობს კალაფს შეჯიბრებისაგან ("Basta sangue!"; "კმარა სისხლი!"). "ნება მომეცი, ახალგაზრდავ, მშვიდად მოვკვდე, არ ვნანობ შენს სიკვდილს!" მაგრამ კალაფი მტკიცეა. შემდეგ ჩნდება პრინცესა ტურანდოტი, ის საუბრობს კაცობრიობის მთელი ძლიერი ნახევრის მიმართ სიძულვილზე, იხსენებს ბებიას, პრინცესა ლუ-ლინს, რომელიც შეურაცხყოფა მიაყენეს თავხედმა დამპყრობლებმა (არია "In questa reggia"; "ამ სასახლეში").
კალაფი ითხოვს გამოცანების გამოცნობას. პირველი გამოცანა: რა არის ეს მშვენიერი მოჩვენება, რომელიც დაფრინავს ღამის საფარქვეშ? დილით უჩინარდება, რომ მზის ჩასვლისას გულში აღდგეს, სამყარო ევედრება დარჩენას, მაგრამ ის მტკიცეა. კალაფი ადვილად პოულობს პასუხს: ეს იმედია. მეორე გამოცანა: ალივით იწვის, მაგრამ ალი არა, ბოლო საათზე ცივდება, მოწიწებით უსმენთ და ფერითაც გათენებას ჰგავს? აქ კი თავადი არ ყოყმანობს: ეს სისხლია. მესამე თავსატეხი: ყინულმა ცეცხლი წაუკიდა შენს გულს, მაგრამ მას არ შეუძლია ამ ყინულის დნობა. რა არის, სინათლეც და სიბნელე, მონას ნებას აქცევს, მონობის მსურველს გააჩენს მეფეს?
კალაფს უჭირს პასუხის გაცემა; მას ამხნევებენ იმპერატორი, მინისტრები, ხალხი და ლიუ. ტურანდოტი სახეში უყურებს და ხითხითებს: "აბა, უცხონო, რა არის ეს ყინული, რომელიც ცეცხლს ანთებს?" ეს იწვევს კალაფის პასუხს: "ჩემი ალით გავდნო შენი ყინული: ტურანდოტი!"
პრინცესა სასოწარკვეთილებაშია: ის სთხოვს მამას, არ გადასცეს იგი უცხოდ. „წმინდა ფიცი! ”არა, ფიცი არ არის, მაგრამ ქალიშვილი წმინდაა!” თუმცა კალაფს არ სურს ტურანდოტის ძალით აღება. ის კითხულობს გამოცანას ასეთ პირობებში: თუ ტურანდოტი ამას მზის ამოსვლამდე გამოიცნობს, კალაფი თვითონ წავა სიკვდილამდე. თუ არა, პრინცესა მასზე დაქორწინდება. გამოცანა მარტივად ჟღერს: ტურანდოტმა უნდა დაასახელოს უცნობი პრინცი. ხალხი იფანტება და ადიდებს თავის იმპერატორს.
III მოქმედება
საიმპერატორო ბაღი მთვარის შუქით იყო გაჟღენთილი. ჰერალდები აცხადებენ ტურანდოტის ბრძანებას: "ამ ღამეს პეკინში არავის სძინავს" - არავის სძინავს, ნებისმიერ ფასად, სიკვდილის ტკივილის ქვეშ, გაარკვიეთ უცნობი პრინცის სახელი. მაგრამ კალაფი სავსეა სასიხარულო იმედებით: "ჩემი საიდუმლო ჩემშია დამალული, ჩემს სახელს არავინ გაიგებს!" (არია „არავის სძინავს“ [იტალ. Nessun dorma]).
ჩნდებიან მინისტრები Ping, Pang და Pong. ისინი წარუმატებლად ცდილობენ კალაფის
იხ. ვიდეო მოხიბვლას ლამაზი გოგოებით, სიმდიდრით და დიდებით. შემდეგ კალაფი გარშემორტყმულია ქალაქელებით, რომლებიც ევედრებიან მას სახელის გამხელას, რადგან წინააღმდეგ შემთხვევაში მათ სიკვდილი ემუქრება, მაგრამ ეს ასევე წარუმატებელია. შემდეგ ბრბო მას სიკვდილით ემუქრება, მაგრამ კალაფი მტკიცეა. მესაზღვრეებმა შემოიყვანეს ტიმური და ლიუ, რომლებიც აღიარებულნი არიან, როგორც ადამიანები, რომლებმაც ისაუბრეს უცნობ პრინცთან. ტიმურის წამებისგან თავის დასაცავად, ლიუ აცხადებს, რომ მხოლოდ მან იცის სახელი. მაგრამ ის უარს ამბობს კალაფის სახელის დარქმევაზე და ამბობს, რომ სიყვარული აძლევს ძალას გაჩუმდეს.
მან თავი მოიკლა მას შემდეგ, რაც ტურანდოტს უწინასწარმეტყველა, რომ მასაც შეუყვარდება პრინცი. შოკირებული ბრბო ატარებს ლიუს ცხედარს და მარტო ტოვებს ტურანდოტს და კალაფს. კოცნა კალაფი პრინცესას გულს აკანკალებს. ის ამხელს თავის ნამდვილ სახელს, მაგრამ ტურანდოტი ყველას უცხადებს, რომ პრინცის სახელია სიყვარული. ხალხი ფინალურ გუნდში ადიდებს სიყვარულს და სიცოცხლეს.
