ცოდნა სინათლეა - Knowledge is light - Знание свет -  

                   სოლარისი (ფილმი, 1972)    

ანდრეი ტარკოვსკის მიერ 1972 წელს გადაღებული სამეცნიერო ფანტასტიკური დრამა სტანისლავ ლემის ამავე სახელწოდების რომანის მიხედვით კაცობრიობის ეთიკური პრობლემების შესახებ, განხილული არამიწიერ ინტელექტთან კონტაქტის პრიზმაში. ფართოეკრანიანი ფილმი ორ ეპიზოდში. მთავარ როლებს დონატას ბანიონისი და ნატალია ბონდაჩუკი ასრულებდნენ.

კანის კინოფესტივალის სპეციალური გრანპრის მფლობელი. ზოგიერთი გამოკითხვის მიხედვით იგი მსოფლიო კინოს ისტორიაში საუკეთესო სამეცნიერო ფანტასტიკურ ფილმებს შორისაა.

სიუჟეტი - მოქმედება ხდება განუსაზღვრელ მომავალში: კაცობრიობამ უკვე აითვისა ვარსკვლავთშორისი ფრენები, მაგრამ მიწიერი ცხოვრება კვლავ ინარჩუნებს მე-20 საუკუნის თვისებებს. სოლარისტიკა - მეცნიერება, რომელიც სწავლობს შორეულ პლანეტას სოლარისს - ჩიხში შევიდა. დედამიწაზე დისკუსია იფეთქებს - გააგრძელოს რესურსების დახარჯვა პლანეტის შესწავლაზე თუ საბოლოოდ შეზღუდოს პროგრამა. კამათს ამწვავებს პილოტი ბარტონის ჩვენება, რომელიც მუშაობდა Solaris-ზე და იქ ძალიან უცნაურ მოვლენებს აკვირდებოდა. ზოგიერთი მეცნიერი ასკვნის, რომ ოკეანეს, რომელიც თითქმის მთელ პლანეტას ფარავს, შესაძლოა გონება ჰქონდეს. საგანგაშოა მკვლევართა ჯგუფის მდგომარეობა, რომლებიც მუდმივად მუშაობენ სოლარისის ორბიტაზე. ფსიქოლოგი კრის კელვინი მიფრინავს სოლარისში, რათა ადგილზე მიიღოს გადაწყვეტილება.

უკვე რამდენიმე წელია, მხოლოდ სამი მეცნიერი ცხოვრობს უზარმაზარ, ნახევრად მიტოვებულ ორბიტალურ სამეცნიერო სადგურ სოლარისზე - სნაუტი, სარტორიუსი და გიბარიანი. ერთხელ სადგურზე სკეპტიკურად განწყობილი კრისი აღმოაჩენს, რომ მისი ეკიპაჟი ამოიწურება აუხსნელი ფენომენებით: ხალხთან „სტუმრები“ მოდიან - მათი ყველაზე მტკივნეული და სამარცხვინო მოგონებების მატერიალური განსახიერება. „სტუმრების“ მოშორება არანაირად შეუძლებელია, ისინი ისევ და ისევ ბრუნდებიან. სნაუტი სრულიად დემორალიზებულია, სარტორიუსი ცივი და ცინიკური მკვლევარის ნიღაბს იმალება, გიბარიანმა კი კელვინის მოსვლამდე ცოტა ხნით ადრე თავი მოიკლა. თვითმკვლელობის ვიდეომიმართვაში გიბარიანი ამბობს: „ეს არ არის სიგიჟე... აქ არის რაღაც სინდისით“. როგორც ჩანს, დედამიწის მაცხოვრებლები თავად გახდნენ კვლევის ობიექტი პლანეტის ინტელექტუალური ოკეანედან.

სანამ კელვინს სძინავს, მასთან „სტუმარი“ მოდის. ოკეანე ასახავს მისი მეუღლის, ჰარის იმიჯს, რომელმაც 10 წლით ადრე თავი მოიკლა ოჯახური ჩხუბის შემდეგ. თავდაპირველად, კელვინი, ისევე როგორც სხვა სოლარისტები, ცდილობს თავი დააღწიოს ჰარის „ორმაგს“, მაგრამ ამაოდ. დროთა განმავლობაში კელვინი იწყებს „სტუმრის“ მოპყრობას, როგორც ცოცხალ ადამიანს. ჰარის ასლიც თანდათან აცნობიერებს მის არსს. კელვინთან განუყოფლად ყოფნის დაპროგრამებული მოთხოვნილების ნაცვლად, მასში ვითარდება დამოუკიდებელი გადაწყვეტილებების მიღების ადამიანის უნარი. ხვდება, რომ თავისი არსებობით კელვინის ტანჯვას იწვევს, ჯერ თავის მოკვლას ცდილობს, მარცხის შემდეგ კი სნაუტსა და სარტორიუსს სთხოვს მის განადგურებას, რასაც ისინი განადგურებით აკეთებენ. მანამდე სარტორიუსი და სნაუტი ატარებენ ექსპერიმენტს. მოდულირებული რენტგენის დახმარებით კელვინის ენცეფალოგრამა იგზავნება ოკეანეში. მცდელობას შედეგი მოაქვს - "სტუმრების" ვიზიტები ჩერდება. მაგრამ ოკეანე იწყებს კიდევ ერთი გაუგებარი აქტივობის ჩვენებას: მის ზედაპირზე უცნაური კუნძულები დაიწყეს.

კრის კელვინი დედამიწაზე ბრუნდება მამასთან და ორივე იყინება სახლის ზღურბლზე რემბრანდტის პერსონაჟების პოზაში „უძღები შვილის დაბრუნება“ და მალე ირკვევა, რომ ეს არ არის დედამიწა, არამედ ერთ-ერთი კუნძული. სოლარისის ოკეანე.

იხ. ვიდეო - (FullHD, фантастика, реж. Андрей Тарковский, 1972 г.) - 

                                                      

პარალელი სოლარისის ეფემერულ შემოქმედებასა და ხალხის ხელოვნების ნიმუშებს შორის (რომლებიც ფილმში წარმოდგენილია ბრიუგელის ნახატებით, მილოს ვენერას ასლი, სამების ხატი, ბახის მუსიკა, დონ კიხოტის ტექსტები. ) ზედაპირზე გამოაქვს საკითხი ადამიანის ურთიერთობის შესახებ მის შემოქმედებასთან, კერძოდ კინოსთან, როგორც რეალობის მხატვრულ რეპროდუქციასთან.

ფილოსოფიურ დისკუსიებში ტარკოვსკის გმირები მოიხსენიებენ ტოლსტოის, დოსტოევსკის, მარტინ ლუთერის სახელებს, გოეთეს ფაუსტს, სიზიფეს მითს, კამათობენ ფრიდრიხ ნიცშეს იდეებთან, მისი დასახელების გარეშე (კრისის მონოლოგი "სამწუხაროა, ჩვენ განადგურებულნი ვართ . .."). რეჟისორის პასუხები რადიკალურია. სამეცნიერო ფანტასტიკური ფილმების უმეტესობისგან განსხვავებით, რომლებიც ეწინააღმდეგებიან ადამიანურ და მექანიკურ პრინციპებს, როგორც აშკარად შეუთავსებელ საპირისპიროს, ტარკოვსკი აღმოაჩენს მათ შორის საიდუმლო ურთიერთობას. ფილმის პირველივე კადრები ამაზე მიგვანიშნებს: დედამიწის წყალსაცავის იდუმალი რხევა წყალმცენარეები ასახავს პლანეტა სოლარისის ოკეანის მარადიულ მორევს. ხმელეთისა და უცხოპლანეტელის სინთეზი აპოთეოზს აღწევს ფილმის ბოლო სცენაში: დედამიწის შესახებ ხალხის მეხსიერებიდან ნაქსოვი კუნძულები სოლარისის უსაზღვრო ოკეანეში ცურავს და ერთ-ერთ მათგანზე კრისი მამას ეხუტება და პოზას იღებს. რემბრანდტის უძღები შვილის.

ფროიდისეული ინტერპრეტაცია შემოგვთავაზა კულტუროლოგმა სლავოი ზიჟეკმა დოკუმენტურ ფილმში „გარყვნილი ფილმის გზამკვლევი“ (2006):

ჩვენს ლიბიდოს სჭირდება ილუზია საკუთარი თავის შესანარჩუნებლად. სამეცნიერო ფანტასტიკის ერთ-ერთი ყველაზე საინტერესო მოტივი არის არაცნობიერი ის მანქანის მოტივი, ობიექტი, რომელსაც აქვს პირდაპირი მატერიალიზაციის სასწაულებრივი უნარი, განასახიეროს ჩვენი ყველაზე სანუკვარი სურვილები და თუნდაც დანაშაულის გრძნობა ჩვენს თვალწინ. სოლარისი არის ფილმი არაცნობიერის მანქანაზე. ეს არის ფსიქოლოგის ისტორია, რომელიც გაგზავნეს სადგურში, რომელიც ახლად აღმოჩენილი პლანეტა სოლარისის ორბიტაზე მოძრაობს. ამ პლანეტას აქვს მშვენიერი უნარი პირდაპირ განასახიეროს ოცნებები, შიშები, ღრმა ტრავმები, სურვილები, სულიერ ცხოვრებაში ყველაზე ინტიმური.

ფილმის გმირი ერთ დილას აღმოაჩენს თავის მეუღლეს, რომელმაც თავი მოიკლა მრავალი წლის წინ. ასე რომ, ის აცნობიერებს არა იმდენად თავის სურვილს, რამდენადაც დანაშაულის გრძნობას. მას არ აქვს სრული არსება და განიცდის მეხსიერების დაქვეითებას, რადგან მან იცის მხოლოდ ის, რაც მან იცის, რომ მან იცის. ის მხოლოდ მისი ფანტაზიაა. და მისი ნამდვილი სიყვარული მისდამი გამოიხატება საკუთარი თავის განადგურების სასოწარკვეთილ მცდელობებში: მოიწამლოს საკუთარი თავი და ა.შ., მხოლოდ იმისთვის, რომ სივრცე გაათავისუფლოს, რადგან ის ხვდება, რომ ეს არის ის, რაც მას სურს. მაგრამ მოჩვენებითი, არარეალური ყოფნისგან თავის დაღწევა ბევრად უფრო რთულია, ვიდრე ცოცხალი ადამიანისგან თავის დაღწევა. საკუთარი ჩრდილივით მოგყვება.

ითვლება, რომ Solaris არის პასუხი 2001: A Space Odyssey (1968). ითვლება, რომ სურათმა, თავის მხრივ, გავლენა მოახდინა ფილმებზე Horizon Horizon (1997), Inception (2010)და Interstellar.