Translate

суббота, 28 июня 2025 г.

სამსარა

ცოდნა სინათლეა - Knowledge is light - Знание свет -  

                                   სამსარა
ბჰავაჩაკრა, რომელიც აღწერს სამსარას ციკლს: ბორბალზე გამოსახულია არსებობის ექვსი სფერო, რომელშიც გონიერ არსებას შეუძლია რეინკარნაცია, ბუდიზმის ხელახალი დაბადების დოქტრინის თანახმად. იამა, სიკვდილის ღმერთი, გარეთა რგოლის თავზეა. გარეთა რგოლი ასახავს თორმეტი ნიდანას დოქტრინას.

სამსარა ან სამსარა ( სანსკრიტი: संसार , IAST : saṃsāra „ხეტიალი, ხიბლი“) არის დაბადებისა და სიკვდილის ციკლი კარმით შეზღუდულ სამყაროებში, რაც ინდური ფილოსოფიის ერთ-ერთი ძირითადი კონცეფციაა სული , რომელიც „სამსარას ოკეანეში“ იხრჩობა, განთავისუფლებისკენ ( მოქშა ) და წარსული ქმედებების შედეგებისგან (კარმა) გათავისუფლებისკენ ისწრაფვის, რომლებიც „სამსარას ქსელის“ ნაწილია.

სამსარა ინდურ რელიგიებში  - ინდუიზმში , ბუდიზმში , ჯაინიზმსა და სიკჰიზმში - ერთ-ერთი ცენტრალური ცნებაა . თითოეული ეს რელიგიური ტრადიცია სამსარას ცნების საკუთარ ინტერპრეტაციას იძლევა. ტრადიციებისა და ფილოსოფიური სკოლების უმეტესობაში სამსარა არახელსაყრელ სიტუაციად განიხილება, საიდანაც აუცილებელია გამოსვლა. მაგალითად, ინდუიზმის ადვაიტა ვედანტას ფილოსოფიურ სკოლაში , ასევე ბუდიზმის ზოგიერთ სფეროში, სამსარა საკუთარი ჭეშმარიტი მეს გაგების უმეცრების შედეგად განიხილება, უმეცრება, რომლის გავლენითაც ინდივიდი ან სული დროებით და ილუზორულ სამყაროს ზოგადად რეალობად აღიქვამს.

ინდუიზმში

სამსარას სწავლება პირველად უპანიშადებში ( ჩანდოგია , ბრიჰადარანიაკა ) ჩნდება.

ინდუიზმში სულის ( ჯივას ) სამსარას სამყაროში ყოფნის მიზეზად ავიდია (უმეცრება) ითვლება, რაც გამოიხატება ინდივიდის მიერ საკუთარი ჭეშმარიტი ბუნების, მისი ჭეშმარიტი „მე“-ს არცოდნაში და მოკვდავ მატერიალურ სხეულთან და მაიას ილუზორულ სამყაროსთან იდენტიფიცირებაში ასეთი იდენტიფიცირება ჯივას სენსუალური სიამოვნებების ბორკილებში აკავებს , აიძულებს მას რეინკარნაციას და სამსარას ციკლში სულ უფრო და უფრო მეტი ახალი სხეულის მიღებას.

სამსარას ციკლიდან საბოლოო განთავისუფლების ეტაპს ინდუიზმში სხვანაირად უწოდებენ: მოკშა , მუკტი, ნირვანა ან მაჰასამადჰი.

იოგას ტრადიციები აღწერს სამსარას ციკლიდან განთავისუფლებისა და მოკშას მიღწევის რამდენიმე გზას. მოკშას მიღწევა შესაძლებელია იშვარას /ღმერთის სიყვარულით (იხ. ბჰაკტი და ბჰაკტი იოგა ), მედიტაციის ( რაჯა იოგა ) გზით, ფილოსოფიური ანალიზის ( ჯნანა იოგა ) მეშვეობით რეალობის ილუზიისგან გარჩევის სწავლით ან დადგენილი აქტივობების სწორად შესრულებით მათ ნაყოფებზე მიჯაჭვულობის გარეშე ( კარმა იოგა ).

მონისტურ ადვაიტა ვედანტაში , რომელმაც ინდუიზმში იოგაზე ძლიერი გავლენა მოახდინა, ბრაჰმანი განიხილება, როგორც უპიროვნო და უსასრულო რეალობა ( სუნიატას ბუდისტური კონცეფციის საპირისპიროდ ), რომლის რეალიზებისას ყველა დროებითი გამოვლინება, როგორიცაა სამსარა, კოსმოსი , დევები და ღმერთის სხვადასხვა ფორმა, უპიროვნო ბრაჰმანის გამოვლინებებად გვევლინება.

სამხიას ფილოსოფიის სკოლა , ინდუისტური ფილოსოფიის  ექვსი ორთოდოქსული სკოლიდან ერთ-ერთი  , აღიარებს ორი სხეულის არსებობას: უხეში მატერიალური სხეული, რომელსაც სთჰულა ეწოდება და დახვეწილი მატერიალური სხეული, რომელიც უხეში სხეულის სიკვდილის შემდეგ არ იშლება და გადადის შემდეგ ფიზიკურ სხეულში, რომელსაც ინდივიდი სამსარას ციკლში იღებს. დახვეწილი მატერიალური სხეული სამი ელემენტისგან შედგება:

  1. ბუდჰი ("ცნობიერება")
  2. აჰანკარა (ეგო)
  3. მანასი („გონება, როგორც სენსორული აღქმის ცენტრი“)

სამსარას ციკლში ცოცხალი არსებები , რომლებიც ვითარდებიან ან დევოლუციურ მდგომარეობაში არიან, გადიან სიცოცხლის სხვადასხვა ფორმას მიკრობებიდან , მწერებიდან , მცენარეებიდან და მინერალებიდანაც კი - დევას - სამყაროს შემოქმედი ბრაჰმას  - უმაღლეს თანამდებობამდე . პოზიცია, რომელშიც ცოცხალი არსება აღმოჩნდება ამ ცხოვრებისეულ იერარქიაში, დამოკიდებულია წარსულ ინკარნაციებში შეძენილ თვისებებზე და წარმოადგენს კარმის ნაყოფს, რომლის მოპოვებაც ინდივიდი იძულებულია.

სამსარას ციკლში კარმული რეაქციების მოქმედების რამდენიმე შესაძლო ახსნა არსებობს. ზოგიერთის აზრით, სული ( ჯივა ) უხეში მატერიალური სხეულის დატოვების შემდეგ დახვეწილი სხეულით გადაჰყავთ ზეციურ ან ჯოჯოხეთურ პლანეტებზე ან არსებობის სიბრტყეებზე ( ლოკა ) და იქ რჩება მანამ, სანამ არ მოიმკის თავისი კარგი ან ცუდი კარმის ნაყოფს გარკვეულ ნაწილს. შემდეგ ჯივა ხელახლა იბადება და აღმოჩნდება გარკვეულ სხეულში და გარკვეულ გარემოებებში, რომლებიც მისი კარმის დარჩენილი ნაწილის შედეგია. თეორიულად, ეს შესაძლებელს ხდის წარსული ცხოვრების გახსენებას ( ჯატისმარა ) - უნარი, რომელიც ხშირად დიდ წმინდანებს აქვთ და რომლის განვითარებაც გარკვეული სულიერი პრაქტიკის საშუალებით შეიძლება. ბუდიზმში ჯატისმარას მაგალითებია ჯატაკას ისტორიები , რომლებშიც ბუდა (ბუდიზმის დამფუძნებელი, სიდჰარტა გაუტამა) თავის წარსულ ინკარნაციებს იხსენებს.

ბუდიზმში

ბუდიზმში სამსარა გაგებულია, როგორც ტანჯვის (დუკხა), ვნებებისა და მონობის სამყარო რომელიც განუყოფლად არის დაკავშირებული დაბადებებისა და სიკვდილის განმეორებით ციკლთან  . შასტრაში „ხსნის ორნამენტი“ სამსარა აღწერილია შემდეგნაირად: „ მისი ნამდვილი არსი სიცარიელეა , მისი გარეგნობა - მოტყუება, მისი ნიშანი - ტანჯვა და დაბადება “. კონკრეტულ შემთხვევაში, სამსარა ასევე შეიძლება გავიგოთ, როგორც „ ჩვეულებრივი არსებების ცნობიერება “, რომელიც ექვემდებარება „ უმეცრებას , რისხვას, ვნებიან მიჯაჭვულობას“ და სხვა დაბნელებებს  , ან ცნობიერების მსგავსი მდგომარეობების ზოგად თანმიმდევრობას, რომლებიც განუწყვეტლივ ცვლიან ერთმანეთს დროის ყოველ მომენტში  .

ბუდა შაკიამუნიმ სამსარა შემდეგნაირად აღწერა  :

მომენტი, საიდანაც უმეცრებაში დაკარგული, არსებობის წყურვილით შებოჭილი არსებები ხეტიალსა და ლაშქრობას იწყებენ, ვერ იპოვით. რას ფიქრობთ, მოწაფეებო, ოთხ დიდ ოკეანეში მეტი წყალია თუ მეტი ცრემლი, რომელიც თქვენ დაღვარეთ ამ ხანგრძლივ მომლოცველობაზე ხეტიალისას, გლოვობისა და ტირილის დროს იმის გამო, რაც თქვენი ხვედრი იყო, რომელიც გძულდათ და რაც გიყვარდათ, ეს არ იყო თქვენი ხვედრი. დედის სიკვდილი, ძმის სიკვდილი, ნათესავების დაკარგვა, ქონების დაკარგვა - ეს ყველაფერი თქვენ საუკუნეების განმავლობაში განიცადეთ. და ამ ყველაფრის ხანგრძლივი განცდით, ამ მომლოცველობაზე ხეტიალისა და ხეტიალისას, გლოვისა და ტირილის გამო - იმის გამო, რაც თქვენი ხვედრი იყო, რომელიც გძულდათ და რაც გიყვარდათ, ეს არ იყო თქვენი ხვედრი - თქვენ ოთხ დიდ ოკეანეზე მეტი ცრემლი დაღვარეთ.ბუდა შაკიამუნი . სამიუტა-ნიკაია

სამსარას ვიზუალური განსახიერება ასევე შეიძლება იყოს ბჰავაჩაკრა , რომელიც ასახავს ერთად ყოფნის თორმეტწევრიან ფორმულას, ძირითად დაბნელებებს კი უმეცრების, მიჯაჭვულობის (ვნების) და სიძულვილის სახით მათ ცხოველურ განსახიერებაში, ასევე ბუდისტური კოსმოლოგიის ელემენტებს . ბჰავაჩაკრას კომენტირებისას, ტიბეტური ბუდიზმის მასწავლებლები აღნიშნავდნენ, რომ თუ ადამიანს აღარ სურს სამსარას ციკლში ბრუნვა, მან უნდა გამოყოს თორმეტწევრიანი ჯაჭვი  .

სამსარა უსაწყისოდ ითვლება  . სამსარას გაგრძელების ყველაზე მნიშვნელოვან მიზეზებად კარმა და ცოცხალი არსებების დაბნელება ითვლება  , ხოლო ადამიანის სამსარაში არსებობის მიზეზად მისი ბუნების არცოდნა და მარადიული და უცვლელი „მე“-ს არსებობის რწმენაა  . სამსარასა და ტანჯვისგან გათავისუფლება შესაძლებელია ნირვანას მიღწევით , რაც არის „აბსოლუტურის სამყარო, თავისუფლების სამყარო“  .

ექვსი სამყაროდან , სადაც ცოცხალი არსებები შეიძლება ხელახლა დაიბადონ, ადამიანთა სამყარო ნირვანას მისაღწევად ყველაზე შესაფერისად ითვლება, თუმცა ღვთაებრივი სამყარო უფრო ბედნიერად ითვლება. ტანჯვა ექვსივე სამყაროშია, მაგრამ ცხოველთა, მშიერი მოჩვენებებისა და ჯოჯოხეთის სამყაროებში ხელახლა დაბადება არასასურველად ითვლება. ბუდიზმის თანახმად, ხელახლა დაბადების კონკრეტული სამყაროს არჩევა დაგროვილ კარმას ეფუძნება თერავადაში , ითვლება, რომ ხელახლა დაბადება სიკვდილისთანავე ხდება, ხოლო მაჰაიანაში მითითებულია, რომ სიკვდილსა და ხელახლა დაბადებას შორის გარკვეული პერიოდია. ტანტრულ ბუდიზმში ამ პერიოდს ბარდოს კონცეფციის ფორმა აქვს მიღებული  .

სამსარას ციკლური არსებობის კონცეფციას მრავალი ბუდისტი მასწავლებელი ასწავლიდა მისგან განთავისუფლების სხვადასხვა გზასთან ერთად. სამსარისგან განთავისუფლების უნივერსალური გზა რვამაგი გზად ითვლება  . განთავისუფლება ასევე დაკავშირებულია ადამიანის უმაღლესი ინტუიციური სიბრძნის - პრაჯნას - გაჩენასთან . განთავისუფლების დროს ადამიანი უნდა დაეყრდნოს არა უმაღლესი არსებების ძალისხმევას, არამედ საკუთარ თავს და სწავლების დამოუკიდებლად გააზრებას. მაჰაიანას ზოგიერთ სკოლაში ასევე ითვლება, რომ სამსარისგან განთავისუფლების შემდეგ ადამიანს შეუძლია გააცნობიეროს, რომ სამსარა აბსოლუტურად იდენტურია ნირვანას  .

ჩინურ ბუდიზმში სამსარას გაგება შეიცვალა. თუ ადრე სამსარა აშკარად აღიქმებოდა, როგორც ტანჯვა, მაშინ ჩინეთში სამსარას ასეთი აღქმა მნიშვნელოვნად შესუსტდა. სამსარაში დაუსრულებელი ხელახალი დაბადება მათთვის, ვინც იცნობდა სწავლებას „ინდივიდუალური არსებობის მარადიული გაგრძელების იმედი“ ან დაოსური უკვდავების ვერსია გახდა . ეს გაგება ეწინააღმდეგებოდა ბუდისტურ სწავლებას ანატმავადას შესახებ , რაც მიუთითებდა ადამიანში რაიმე მუდმივი „მე“-ს ან „მე“-ს არარსებობაზე, რაც მოგვიანებით არაერთი დისკუსიის მიზეზი გახდა. ჩინელი ბუდისტები ასევე ხაზს უსვამდნენ კარმის გაუმჯობესებას შემდეგი კარგი ხელახალი დაბადებამდე, რომელშიც თვითგანვითარების მეტი შესაძლებლობა იქნება. ნირვანაში შესვლა უფრო შორეულ მომავალში განიხილებოდა  .

ჩანის სკოლაში სამსარა თავდაპირველად არ არის გამოყოფილი ნირვანასგან, რაც დაკავშირებულია სკოლის ორიენტაციასთან მაჰაპარინირვანას სუტრასკენ ამ საკითხში. ჩანი ნირვანას გაგებას, როგორც „სამყაროდან წასვლას“, არასწორად მიიჩნევს და უარყოფს სამსარას გაგებას, როგორც შუალედურ ადგილს ნირვანამდე ან დაბადებამდე ჯინგლუს სკოლის წმინდა მიწაზე . ჩანი აღნიშნავს, რომ განმანათლებლობის მიღწევა ამ ცხოვრებაში შესაძლებელია დამატებითი დაბადებების გარეშე, რის შემდეგაც ადამიანი გააგრძელებს ცხოვრებას „ემპირიულ არსებაში“  .

ჯაინიზმში

ჯაინიზმში სამსარა არის მიწიერი ცხოვრება, რომელიც ხასიათდება არსებობის სხვადასხვა სიბრტყეში რეინკარნაციების სერიით. სამსარა განიხილება, როგორც ტანჯვითა და ტანჯვით სავსე მიწიერი არსებობა და, შესაბამისად, არასასურველი და უარყოფის ღირსი. სამსარას ციკლს დასაწყისი არ აქვს და მასში ჩაფლული სული მარადიულად ბრუნავს მასში თავის კარმასთან ერთად.

სიკიზმში

სიკიზმში ითვლება, რომ წარსულში ღვთისმოსავი საქმეების ( კარმა ან კირატუ ) მეშვეობით ადამიანს ეძლევა შანსი, დაიბადოს ადამიანის სხეულში, რაც აღიქმება, როგორც შესაძლებლობა, რომელიც არ უნდა დაიკარგოს. ღვთისმოსაობის შენარჩუნებით და ამით „ყოვლისშემძლეობის მადლის“ მიღებით, ადამიანს შეუძლია მიაღწიოს განთავისუფლებას დაბადებისა და სიკვდილის ციკლიდან, რომელშიც სული ცხოვრობს სამყაროს შექმნიდან , ერთი სხეულიდან მეორეში გადადის. საბოლოო ეტაპს, რომლის დროსაც სული თავისუფლდება რეინკარნაციის ციკლიდან, მუკტი ეწოდება . სიკიზმის თანახმად, მუკტის მიღწევა შესაძლებელია სიკვდილამდე - დონე, რომელიც ცნობილია როგორც ჯივან-მუკტატი , რაც ნიშნავს „განთავისუფლების მიღწევას უკვე ამ ცხოვრებაში“.

იხ.ვიდეო - Что такое сансара: в чём её смысл и назначение?



სტრეიზანდის ეფექტი

ცოდნა სინათლეა - Knowledge is light - Знание свет -  

                      სტრეიზანდის ეფექტი
კალიფორნიის სანაპირო ჩანაწერების პროექტის ფოტო #3850, რომელზეც სტრეიზანდის ქონებაა გამოსახული (2002)
სტრეიზანდის ეფექტი სოციალური ფენომენია, რომლის დროსაც გარკვეული ინფორმაციის საჯაროდ ხელმისაწვდომობისგან ამოღების მცდელობები (ცენზურა) მხოლოდ მის უფრო ფართო გავრცელებას იწვევს (ჩვეულებრივ, ინტერნეტის საშუალებით). მაგალითად, ფოტოზე, ფაილზე, ტექსტზე ან ნომერზე წვდომის შეზღუდვის მცდელობა (მაგალითად, კანონიერი საშუალებებით) იწვევს ამ ინფორმაციის სხვა სერვერებზე დუბლირებას, მის გამოჩენას ფაილების გაზიარების ქსელებში ან სხვა რეპლიკაციას.
დასახელების სახელწოდება -   ტერმინი „სტრეიზანდის ეფექტი“ პოპულარული გახდა 2003 წელს მომხდარი ინციდენტის შემდეგ, როდესაც ბარბრა სტრეიზანდმა ფოტოგრაფ კენეტ ადელმანს და ვებსაიტ Pictopia.com-ს 50 მილიონი აშშ დოლარის მოთხოვნით უჩივლა, რადგან მისი სახლის ფოტო კალიფორნიის სანაპირო ზოლის 12 200-ზე მეტ სხვა ფოტოს შორის იყო გაზიარებული. ადელმანი ამტკიცებდა, რომ სახლი, სანაპირო ზოლის გასწვრივ სხვა სახლებთან ერთად, კალიფორნიის სანაპირო ჩანაწერების პროექტის ფარგლებში გადაიღო, რომელიც სანაპირო ზოლის ეროზიის შესახებ მთავრობის მიერ სანქცირებული და დაკვეთილი კვლევის ნაწილია.

სანამ სტრეიზანდის ადვოკატები სარჩელს შეიტანდნენ, ფოტო ნომერი 3850 (რომელზეც სტრეიზანდის სახლია გამოსახული) პროექტის ვებსაიტიდან მხოლოდ ექვსჯერ იყო გადმოწერილი, რომელთაგან ორი თავად იურისტებმა გადმოწერეს. 2004 წლის 10 მაისს სასამართლომ უარყო სტრეიზანდის სარჩელი და სტრეიზანდს დაავალა, ადელმანისთვის სასამართლო ხარჯების სახით 154 000 აშშ დოლარი გადაეხადა.

მოგვიანებით, ჟურნალისტმა პოლ როჯერსმა (San Jose Mercury News) აღნიშნა, რომ სარჩელის შესახებ ინფორმაციის გავრცელების შედეგად, სტრეიზანდის სახლის ფოტო ინტერნეტში ძალიან პოპულარული გახდა. კერძოდ, სარჩელის შეტანიდან ერთი თვის შემდეგ, სურათი 420 ათასზე მეტმა ვიზიტორმა ნახა.

ადელმანმა განაცხადა, რომ სარჩელის შესახებ ინფორმაციამ მის ვებსაიტს მილიონზე მეტი ნახვა მოუტანა და ფოტო გამოყენებული იქნა Associated Press-ის ფოტოარქივში, რამაც, თავის მხრივ, გამოიწვია მისი ხელახლა დაბეჭდვა მსოფლიოს მრავალ გაზეთში.

ტერმინი პირველად 2005 წლის დასაწყისში გამოიყენა ბლოგერმა მაიკ მასნიკმა, რომელმაც დააარსა და მართავს ცნობილ ბლოგს Techdirt.com.
ფიზიკური პირების მიერ
2011 წლის მაისში, პრემიერ ლიგის ფეხბურთელმა რაიან გიგზმა უჩივლა Twitter-ს მას შემდეგ, რაც მომხმარებელმა გაამხილა, რომ გიგზი ანონიმურად იყო კონფიდენციალურობის აკრძალვის ობიექტი (არაფორმალურად მოიხსენიება, როგორც „სუპერ-აკრძალვა“), რომელიც ხელს უშლიდა მოდელთან და „დიდი ძმის“ ყოფილ კონკურსანტ იმოჯენ თომასთან სავარაუდო რომანის დეტალების გამოქვეყნებას.

Forbes-ის ვებსაიტის ბლოგერმა აღნიშნა, რომ ბრიტანულმა მედიამ, რომელსაც აკრძალვის პირობების დარღვევა ეკრძალებოდა, დასცინოდა ფეხბურთელს ეფექტის ვერ გაგების გამო. The Guardian-ის დენ საბაგმა შემდგომში გამოაქვეყნა გრაფიკი, რომელიც დეტალურად აღწერდა - მოთამაშეს დაასახელების გარეშე - მოთამაშის სახელის დროთა განმავლობაში მითითებების რაოდენობას, რაც აჩვენებდა მნიშვნელოვან ზრდას მას შემდეგ, რაც გავრცელდა ინფორმაცია, რომ მოთამაშე სასამართლოში ითხოვდა სარჩელს.

2013 წელს, BuzzFeed-ის სტატიაში, რომელიც სუპერბოულის ფოტოებს აჩვენებდა, შეიცავდა ბიონსეს რამდენიმე ფოტოს, სადაც ის არასასიამოვნო პოზებსა და სახეებს იღებდა, რის შედეგადაც მისმა პუბლიცისტმა დაუკავშირდა BuzzFeed-ს ელექტრონული ფოსტით და მოითხოვა სურათების წაშლა. ელფოსტის საპასუხოდ, BuzzFeed-მა ხელახლა გამოაქვეყნა სურათები, რომლებიც შემდგომში ინტერნეტში გაცილებით პოპულარული გახდა.

2022 წლის დეკემბერში, Twitter-ის აღმასრულებელმა დირექტორმა ილონ მასკმა აკრძალა Twitter-ის ანგარიში @elonjet, ბოტი, რომელიც მისი კერძო თვითმფრინავის გადაადგილებებს საჯარო ფრენის მონაცემების საფუძველზე ავრცელებდა, მისი ოჯახის უსაფრთხოებასთან დაკავშირებული შეშფოთების მოტივით. აკრძალვამ მასკის Twitter-ის პლატფორმაზე სიტყვის თავისუფლების დაშვების შესახებ კომენტარებისადმი მედიის შემდგომი გაშუქება და საზოგადოების ყურადღება მიიპყრო. მასკმა დამატებითი კრიტიკა დაიმსახურა მას შემდეგ, რაც აკრძალა რამდენიმე ჟურნალისტი, რომლებმაც წარსულში მოიხსენიეს „ElonJet“-ის ანგარიში ან კრიტიკულად განწყობილნი იყვნენ მასკის მიმართ.
იხ.ვიდეო - What Is The Streisand Effect? - The Documentary Reel - What Is The Streisand Effect? In this engaging video, we unpack the fascinating concept of the Streisand effect and its implications in the realm of documentary filmmaking. We'll take a closer look at how attempts to suppress information can sometimes lead to greater visibility and interest. The Streisand effect serves as a powerful reminder of the unintended consequences that can arise from censorship. 

Throughout the video, we will explore various examples where documentaries faced controversy and how these situations led to increased public engagement. Understanding this phenomenon is essential for filmmakers and audiences alike, as it highlights the delicate balance between content moderation and the public's desire for transparency. 

We will also discuss the role of social media in amplifying these effects and how creators can navigate the challenges of censorship in today’s digital landscape. Whether you are a filmmaker, a documentary enthusiast, or simply curious about the dynamics of media and information sharing, this video will provide a clear overview of the Streisand effect and its relevance in contemporary storytelling. Join us for this enlightening discussion, and don’t forget to subscribe for more thought-provoking content on documentary films and media trends



Damnatio memoriae

ცოდნა სინათლეა - Knowledge is light - Знание свет -  

                          Damnatio memoriae
ტონდო, რომელზეც გამოსახულია სეპტიმიუს სევერუსი , მისი მეუღლე დომნა და მათი შვილები  გეტა და კარაკალა . მას შემდეგ, რაც გეტა კარაკალამ მოკლა, გეტას ქანდაკებები განადგურდა.

Damnatio memoriae (ლათინურიდან   „  მეხსიერების წყევლა“) სიკვდილის შემდგომი სასჯელის განსაკუთრებული ფორმაა, რომელიც ძველ რომში გამოიყენებოდა გარკვეული კატეგორიის დამნაშავეების მიმართ - ძალაუფლების უზურპატორების , შეთქმულების მონაწილეების და თვითშერცხვენილი იმპერატორების მიმართ. გარდაცვლილის ხსოვნის წასაშლელად განადგურებას ექვემდებარებოდა ადამიანის არსებობის ნებისმიერი მატერიალური მტკიცებულება - ქანდაკებები, კედლისა და საფლავის ქვების წარწერები, კანონებსა და ქრონიკებში მითითებები. დამნაშავის ოჯახის ყველა წევრის განადგურებაც შეიძლებოდა  . მსგავსი ზომები სხვა სახელმწიფოებსა და კულტურებშიც გამოიყენებოდა.

ტერმინოლოგია

„დამნაციო მემორია“  ტერმინი რომაული წარმოშობის კი არა, შედარებით თანამედროვეა. რომაული წყაროები იმავე არსის მქონე სხვა ფორმულირებებსაც ახსენებენ - memoria damnata , abolitio memoriae . ადამიანის წაშლა შემდგომი თაობების მეხსიერებიდან ძველ რომამდე დიდი ხნით ადრე ხორციელდებოდა.

ისტორია

ერეტიკოსი ფარაონი ახენატონი , ძვ.წ. XIV საუკუნე. ე.

ფარაონებისა და ცალკეული პირების სახელების დავიწყების პრაქტიკა ძველ ეგვიპტეში გავრცელებული იყო . ამარნას პერიოდში, მეხსიერების წყევლა ფარაონმა ახენატენმა თავად ღმერთებს, განსაკუთრებით ამონ-რას დააკისრა . ამ ფარაონის გარდაცვალების შემდეგ, შემდგომმა მმართველებმა ახენატენი ანათემას გამოუცხადეს , უარყვეს მისი რეფორმები და მის მიერ აღმართული შენობების დანგრევა ან მითვისება სცადეს  .

დომიციანეს (81-96) მარმარილოს ბიუსტი . ნაპოვნია 1898 წელს ესკვილინზე.

ანტიკურობა

ამ კანონის შესაბამისად, დადგენილებებს გამოსცემდა სენატის სისხლის სამართლის სასამართლო ( triumvires capitalis ). მისი თანახმად, რომის სამფლობელოების მთელ ტერიტორიაზე უნდა განადგურებულიყო მსჯავრდებული პირის შესახებ ნებისმიერი ხსენება: დოკუმენტებსა და შენობებზე გაკეთებული წარწერები, ქანდაკებები, პორტრეტები, ბარელიეფები, საფლავის ქვებზე წარწერები, მსჯავრდებული პირის გამოსახულებითა და სახელით მონეტები ამოღებული და დნობადი იყო; ასევე გაუქმდა მის მიერ ან მისი ინიციატივით შექმნილი სახელმწიფო ღონისძიებები. ამ კანონით დასჯილი იყვნენ იმპერატორები, საიმპერატორო ოჯახის წევრები, სენატორებისა და მხედრების მაღალი თანამდებობის პირები ; ზოგიერთ შემთხვევაში, მსჯავრდებული პირის ოჯახის წევრებიც შეიძლებოდა განადგურებულიყვნენ, როგორც ეს ხდებოდა დროებითი მუშაკის, სეიანუსის მიმართ „damnatio memoriae“-ს გამოყენებისას .

როგორც წესი, damnatio memoriae პოლიტიკური მიზეზების გამო აბსოლუტური არ იყო. ნერონი სიკვდილის შემდეგ დაისაჯეს, მაგრამ ვიტელიუსის მიერ ძალაუფლების ხელში ჩაგდების შემდეგ მალევე სახელმწიფო ჯილდოებით დაჯილდოვდა . კალიგულას გარდაცვალების შემდეგ სენატმა მისი მეხსიერების წაშლა შესთავაზა, მაგრამ ამას პრინცეს კლავდიუსი ეწინააღმდეგებოდა . ერთადერთი იმპერატორი , რომლის damnatio memoriae ოფიციალური იყო და შემდგომში უდავო იყო , დომიციანე იყო , მაგრამ სვეტონიუსი დეტალურად აღწერს მის მეფობას, ყოფს მას სენატთან შეთანხმების საწყის პერიოდად და შემდგომ ღია ტირანიად  . სვეტონიუსი იუწყება, რომ დომიციანემ სიკვდილით დასაჯა ადვოკატი გაიუს კასიუს ლონგინუსი, რადგან მან წინაპრების ქანდაკებებს შორის შეინახა თავისი დიდი ბაბუის, კეისრის წინააღმდეგ შეთქმულების მონაწილის, სკულპტურული პორტრეტი .

ხშირად, რომში საჯარო ძეგლებიდან უღირსი იმპერატორების გამოსახულებები იხსნებოდა (მაგალითად, კომოდუსის გამოსახულება მარკუს ავრელიუსის რელიეფიდან ამოიღეს ), მაგრამ ისინი კვლავ ინახებოდა კერძო სახლებსა და პროვინციულ ქალაქებში. იგივე კომოდუსი, რომელიც ოდესღაც დაწყევლილი იყო, სეპტიმიუს სევერუსის დროს გაღმერთდა .

დასჯის ქვეშ მყოფი პირები  :

შუა საუკუნეები

შუა საუკუნეების ვენეციაში ასეთი სიკვდილით დასჯის შემთხვევა ცნობილია : 1365 წელს გამოიცა ბრძანებულება, რომლის თანახმადაც, წარუმატებელი უზურპატორის, მარინო ფალიერის სახელი წაიშალა დიდი საბჭოს დარბაზის ფრიზიდან, სადაც ყველა დოჟის სახელი იყო ამოტვიფრული , და მის ნაცვლად დაწერილი იყო წარწერა „ამ ადგილას იყო მარინო ფალიერის სახელი, რომელსაც თავი მოჰკვეთეს ჩადენილი დანაშაულებისთვის“.

ახალი დრო

ფრუნზეს დაკრძალვა 1925 წლის 3 ნოემბერს მავზოლეუმის ტრიბუნაზე. არასასურველი პირები წაშლილია.
ფოტოზე NKVD-ს სახალხო კომისარი იეჟოვია.
NKVD-ს სახალხო კომისარი იეჟოვი გაუჩინარდა.

გადატანითი მნიშვნელობით (ძირითადად დასავლეთში), ტერმინი „damnatio memoriae“ ასევე გამოიყენება XX საუკუნეში პოლიტიკური სასამართლო პროცესების მსხვერპლთა „გაუჩინარების“ აღსანიშნავად, მათ შორის სსრკ- ში ( ტროცკისტ-ბუხარინელები ), ლათინური ამერიკის ქვეყნებში. სკკპ-ს XX კონგრესის შემდეგ, სსრკ-ში სტალინის ყველა ძეგლი დაშალეს . დევიდ კინგის ფოტოალბომში „ დაკარგული კომისრები  (1997) ნათლად ჩანს, თუ როგორ იყო ბუნდოვანი ( რეტუშირებული ) სსრკ-ში გამოქვეყნებულ ჯგუფურ ფოტოებზე „ხალხის მტრებად“ გამოცხადებული ფიგურების გამოსახულებები და შემდეგ უკან დაბრუნებული:

[1908 წელს ლენინი კაპრიზე ჩავიდა] გორკის სანახავად და ბოლშევიკ ბოგდანოვთან ერთად ჭადრაკის სათამაშოდ დაჯდა . სხვა დამსვენებლებიც მოვიდნენ მოთამაშეების შესაწუხებლად, მათ შორის იყო ჯერ კიდევ მოულოდნელი მომავალი მენშევიკი ვლადიმერ ბაზაროვი . აქ ის მკაცრი იტალიური შუქისგან თვალებს ხუჭავს და ქურთუკის ზედა ღილს იჭერს. 1931 წელს კი დააპატიმრებენ. 1937 წელს კი დახვრეტენ [ 4 ] . ბოგდანოვის ცოლის უკან ზინოვი პეშკოვი დგას ( ია. სვერდლოვის უფროსი ძმა , რომელმაც მწერლის გვარი მიიღო).

1939 წლის ვარიანტი: ბაზაროვი ორი წლის წინ დახვრიტეს და ფოტოდან წაშალეს. ზინოვი პეშკოვი, სავარაუდოდ, ჩიან კაი  -შეკს სტუმრობს - წაშლილია. ღია ფერის კაბაში მუხლი ამოღებულია და ბოგდანოვის ფეხები უნდა დაეხატა, ამიტომ ახლა ჩრდილს არ აყენებს... უპატრონო იდაყვიც წაშლილია. ფოტო მკაცრი გახდა: მზეზე მოდუნებული დასვენების ნაცვლად, ჩვენს წინაშე ჭკუის ბრძოლაა: ვინ გაიმარჯვებს? ალბათ ილიჩი!

1960 წლის ვერსია: ზინოვი დააბრუნეს. უბრალოდ დაფიქრდით! ნუთუ იმიტომ, რომ ის, მიუხედავად იმისა, რომ უძღები შვილია, მაინც სვერდლოვის ძმაა? ნუთუ იმიტომ, რომ ჩვენ ფრანგულ საიდუმლო სამსახურთან ვმეგობრობთ? ნუთუ იმიტომ, რომ ის პროლეტარული მწერლის შვილივით იყო? ნუთუ იმიტომ, რომ მონათლეს? ღმერთმა იცის! და ლიბერალები მუხლს დააბრუნებენ! როგორც ჩანს, ვერც კი ცდილობდნენ. მაგრამ ბაზაროვი სამუდამოდ დახვრიტეს: ბაზაროვი არ არსებობს, ის არასდროს არსებობდა, არ დაბადებულა, მატარებელში არასდროს ასულა.

პოსტსაბჭოთა დეკომუნიზაციას ასევე აქვს Damnatio memoriae- ს ნიშნები 2013-2014 წლებში უკრაინამ დაშალა ლენინის ყველა 1320 ქანდაკება  და ასევე სახელი შეეცვალა მრავალ დასახლებას, ქუჩასა და შენობას , რომელთა სახელებიც საბჭოთა რეჟიმთან იყო დაკავშირებული. ლენინისა და საბჭოთა წარსულის ხსოვნის წაშლის მსგავსი პროცესები რუსეთის ქალაქებშიც მიმდინარეობს  . ზოგიერთ პოსტსაბჭოთა სახელმწიფოში კი „კომუნისტური სიმბოლოების“ საჯაროდ ჩვენება უკვე სისხლის სამართლის პასუხისმგებლობას ითვალისწინებს.

damnatio memoriae- ს გარკვეული მახასიათებლები დაცულია რუსეთის ფედერაციის თანამედროვე ანტიტერორისტულ კანონმდებლობაში.

იხ.ვიდეო -  Damnatio Memoriae in ancient Rome



სრული გახსენება (ფილმი 2012)

ცოდნა სინათლეა - Knowledge is light - Знание свет -              სრული გახსენება (ფილმი 2012) კინოთეატრებში გამოსვლის პოსტერი „Total Recall“...